新層面：當(dāng)代設(shè)計與民藝

隨著貿(mào)易通道越來越多，不同文化間的交流得以蓬勃發(fā)展，尤其是在藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域。每一次出現(xiàn)促進(jìn)新手工藝品的設(shè)計和發(fā)展的倡議，都是值得喜悅的事情。“新層面”項(xiàng)目平臺，就是秉承著這樣宗旨的項(xiàng)目。新層面是國立臺灣工藝研究所正在進(jìn)行的項(xiàng)目、正在搭建的平臺，新層面促進(jìn)了國際設(shè)計師與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的交流，促進(jìn)臺灣地區(qū)的傳統(tǒng)產(chǎn)品轉(zhuǎn)型成為當(dāng)代設(shè)計產(chǎn)品。

新層面第二階段為七位分別來自法國、德國、以色列、日本、韓國、瑞典、瑞士的國際設(shè)計師找到了數(shù)位才華橫溢的手工匠人，他們分別是交趾陶、竹制工藝品、漆器、陶瓷，以及藍(lán)靛染等工藝的能工巧匠。設(shè)計師與手藝人的跨界親密合作，令設(shè)計師有機(jī)會與手藝人在工坊共同尋找創(chuàng)意。這樣的合作，打造了六件精美絕倫、獨(dú)一無二、質(zhì)量高超、創(chuàng)意超群的手工產(chǎn)品。

其中最有代表性的作品，當(dāng)屬竹橋長凳，這件作品的靈感來自德國產(chǎn)品設(shè)計師塞巴斯蒂安·赫克納往返于中國多地時所見的拱橋。這件作品長1.6米，自身輕盈，由纖長柔軟的竹條制成。這種竹條是一種綠色環(huán)保的混合材料，在歷史上就大受中國家具工匠的喜愛。中國臺灣手藝人吳明安采用蒸汽而非傳統(tǒng)的疊壓方式將竹條進(jìn)行彎曲處理。

瑞士裔法國設(shè)計師朱莉·麗肖則受到了臺北故宮博物院展出的文物的啟發(fā)。出土的新石器時代琮式花瓶上毫無歲月流逝的痕跡，這引起了麗肖的注意。這件琮式花瓶是中國古代玉器，外方內(nèi)圓、體態(tài)纖長。麗肖說，琮藝術(shù)品由三部分組成：細(xì)長瓶身、外部方形、底部托盤，整體形成一種有玩味的外方內(nèi)圓形態(tài)。

三件時尚餐具富有光澤的黑漆和頗具特色的銳角，這為麗肖的臺灣搭檔，漆器手藝人黃晨梅帶來了挑戰(zhàn)，這三件餐具帶有奢華的美感，但同時還有和琮式花瓶一樣的神秘氣息和悠久歷史。

新交趾陶作品是瑞典裔智利設(shè)計師安東·阿爾瓦雷茲在臺灣交趾陶上進(jìn)行的一次嘗試。該作品包括四件花瓶，這四件花瓶的靈感來自龍、象、虎，以及臺灣地區(qū)寺廟的動植物形象。阿爾瓦雷茲與當(dāng)?shù)厥占岁愔艺稹⑿⒘⒐餐柚ね吝@一特性豐富的材料，將其制成脫離傳統(tǒng)形態(tài)、富有形體感的花瓶。

同樣是利用竹子，日本產(chǎn)品設(shè)計師金倉本與臺灣手藝人林建成、唐文春共同打造了藍(lán)靛染竹椅。藍(lán)靛染工藝在亞洲已有數(shù)世紀(jì)的廣泛應(yīng)用，但是這種工藝通常只用于紡織品。這件作品由柔軟的竹條，經(jīng)藍(lán)靛染處理，經(jīng)過臺灣中心地區(qū)特有的竹條手工彎曲工藝并塑形，最終制成線條優(yōu)美的扶手椅，這種扶手椅的風(fēng)格完全避免了過度裝飾的繁瑣感，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義包豪斯風(fēng)格的分明線條和設(shè)計功能性。

這一系列未來還將收錄一件黏土餐桌作品。黏土餐桌由韓國設(shè)計師樸元民、臺灣陶瓷藝術(shù)手藝人孔文怡共同打造。除此之外，一件陶瓷雕塑也將收入該系列。該陶瓷雕塑由來自阿姆斯特丹藝術(shù)工作室BCXSY的山本彩、博阿斯·科恩，臺灣手藝人鐘建福共同打造。