實驗性綜合材料在現代漆畫創作中的探索

史永欽

摘要：隨著人們對審美需求的改變，現代漆畫創作展現出了廣闊的發展前景。很多藝術家正在探索綜合材料與大漆相結合的方法，為了促進現代漆畫藝術語言體系的完善。本文從兩者的概述入手，分析傳統漆畫的局限性，講解不同材料在現代漆畫創作中的運用表現，以及在現代漆畫創作中產生的重要影響。作者希望此后能夠創作出具有個性化的現代漆畫，從而推動現代漆畫的發展。關鍵詞：綜合材料;現代漆畫;漆畫創作

中圖分類號：B472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）05-0084-02

綜合材料作為一種新材料，是現代漆畫創作的一個重要組成部分，它以其特有的表現形式來影響人們的創作，改變了人們對現代漆畫作品的審美的標準，同時綜合材料的介入，也滿足了作者在現代漆畫創作中不同表現手法運用的需要。為現代漆畫的發展注入了新的生命力，對現代漆畫創作的發展起著積極促進的作用。漆畫藝術家也在不斷的探索綜合材料在漆畫創作中的運用，促進了綜合材料與漆畫相結合的發展，使兩者的結合更加完善、更加豐富。本文從現代漆畫和綜合材料的概述入手、并分析現代漆畫與傳統漆畫之間的差異、多種綜合材料在現代漆畫表現中的運用，以及自己在創作的過程的感受，進行研究綜合材料對現代漆畫創作中的影響及發展前景。

1 現代漆畫和綜合材料的概述

漆畫是以天然漆為主要材料的繪畫，現代漆畫是以創作者用來表達現實生活的創作，畫面的內容及所傳達的涵義都是創作者自由想象的，更加符合現代人們的審美要求，現代漆畫在現代生活中也扮演著重要的角色。

綜合材料是運用于現代繪畫中的一些材料。綜合材料是各種材料的總稱，按材料進行分類就可以可以分為許多類別：纖維類包括紗布、亞麻布、帆布等材料;金屬類包括金箔、銀箔、鐵片等材料;紙質類包括報紙、碎紙片等材料;木質類包括木板、木屑等材料。

綜合材料在繪畫的表現形式和表現手法中，會產生特有的藝術效果，豐富了現代漆畫語言的表達，對現代漆畫的創作產生了一定的影響。綜合材料的運用手法越來越豐富，可以用不同的表現手法運用于漆畫的創作中，不同材質的材料有著不同的效果，呈現了多樣化的發展方面，并朝著個性化的方向發展。從目前的發展來看，綜合材料的繪畫實驗，使漆畫有了更豐富的表現力，也有了更大的發展空間。兩者結合的運用，促進了現代漆畫藝術的發展，展現出了現代漆畫的發展趨勢。

2 傳統漆畫與現代漆畫之間的差異

2.1 傳統漆畫表現的不足

傳統漆畫歷史悠久，它有著多種表現繪畫特征的材料、也有多種繪畫技法，這些都是現代繪畫不能夠與之相比的。但長期以來，傳統漆畫沒有太大的突破，如葉圣陶先生說過的“藝術源于生活，而高于生活”，傳統漆畫沒有更多的源于現代生活，主要有以下幾點局限性。

（1）傳統漆畫在創作的構思、題材上比較單一，不夠創新。如傳統漆畫作品僅僅局限于花卉，魚蟲等內容;⑵傳統漆畫在材料運用方面比較約束，不能引進新的材料進行繪畫，傳統漆畫的創作大多都是一些偏向手工藝的、比較精細、比較寫實的的手工制作的作品，作品都是反映宮廷等生活的寫照;⑶在技法方面，傳統漆畫在畫面的表現上比較注重材料的使用，多用于金石、寶玉等多種貴重的材料進行繪畫，不僅浪費時間又花費功夫。

2.2 現代漆畫在創作中的狀況

（1）在題材表現方面，包括人物、風景、靜物和表現日常生活的一些題材等作品。都來源于現代的生活，表現出了現代漆畫的生活氣息，使現代漆畫更有個性，更加全面的發展;⑵在材料表現方面，在原有的成品或者半成品的物體進行創作，比如運用金屬材料以及纖維等材料進行繪畫，拓展了現代漆畫自由創作的空間;⑶在技法表現方面，現代漆畫有雕刻、描繪、堆漆等多種技法，使現代漆畫表現形式更加豐富。要在繼承傳統的同時，不斷尋求新的技法，比如刮灰，用牛角刀，絲瓜絡做肌理等技法，為現代漆畫創作提供更加全面的發展;⑷在風格表現方面，現代漆畫有寫實、裝飾、抽象等多種風格，使現代漆畫更加全面的發展。

3 綜合材料在現代漆畫創作中的運用

綜合材料在現代漆畫創作中的運用，要從現代生活的審美角度出發，傳統漆畫中的材料結合現代生活中的材料，靈活的運用到自己的創作中，使畫面的表現手法更加豐富完善，符合我們現代的審美。本段主要描述綜合材料中的木質、金屬等材料在現代漆畫中如何運用的探索。

3.1 木質類的表現方式

木質類的材料可分為堅硬、腐蝕的木板、后期加工成有肌理的木板等多種，不同狀態的木質材料與漆結合，會呈現出不同效果，在堅硬的木板上髹飾色漆、研磨，并保留大部分原有木質的肌理，使大漆的色澤與木板原色，以及凹凸不平的肌理形成對比，給人一種真實感。堅硬的木板則不會吸漆，在腐蝕的木板以及在粉末狀的木料上會吸大部分的色漆，兩者都能夠體現出木板的材質，使觀者能夠感覺真實性，給人以遐想的空間。

如唐明修《這里有你的影子》的作品中，利用原本有紋路的木板，在凹凸的表面上進行刮灰修飾，進行貼箔、罩金，在平整的面上涂部分紅色的大漆，再罩一層黑色的大漆，再經過研磨，透出一層光滑透明的感覺，畫面不僅呈現出了材質本身的色彩與肌理，又能和大漆進行強烈的對比，使這幅畫的內容更加豐富。

3.2 金屬類的表現方式

金屬類材料可分為鐵片、鐵絲、銅絲、金銀箔以及銅箔等多種，鐵片與漆的結合運用，可以在整個鐵片上圖以色漆研磨出來鐵片固有色，使鐵片更加生動;鋁條可以鑲嵌于畫面上起到了裝飾的作用，金屬粉末可以充當漆粉使用，金屬的色澤可以使大漆與材料之間的對比更加強烈，金屬材料也可以改變色漆的明度等，起到點綴畫面的作用，使畫面的內容更豐富。

如湯志義的作品《鳳歸來》，使用了大量的金銀箔來表現畫面，利用色漆堆高的方法進行修飾，使畫面出現一些的凹凸的變化，進行貼箔、罩金，通過研磨使畫面保留一些金銀箔的效果，起到了點綴畫面的作用，這些做法突破了傳統漆畫較工藝的表現手法，使畫面的表現更加輕松、內容更加豐富，使畫面有著強烈的形式感，展現出了新的面貌。也反映了作者的創作不受傳統思想的束縛，使漆畫展示出了不同的視覺效果，使漆畫創作的方面更加廣闊。

3.3 紙質類的表現方式

紙質類的材料可分為柔軟細膩的碎片、稀薄光滑的紙張、粗糙的報紙等多種類型，均可粘貼于畫面上與大漆結合，并透露出底層大漆的色彩，如白色的報紙在色澤上比大漆的奶白更白，使畫面的對比更加強烈，也與畫面形成一幅灰色的調子，給人一種安靜的畫面;粗糙的紙張更能吸取色漆，給人以一種粗狂的感覺，細膩的紙張不會吸取太多色漆，給人以一種清新的感覺;這幾種不同紙質的材料表現出不同的效果。

如唐明修在作品《蟲書》中，運用了大漆、紙屑等材料進行創作，首先用漆灰做底，再將書的殘片一層層的粘貼，很有規律的散落到畫面中，在紙屑的畫面上采用大漆自然流動的技法進行修飾，自然的將所運用的材質統一于畫面中，使作品中的材料在形狀、質感、肌理效果上都形成了統一的畫面。大漆明亮的光澤和書的殘片以及與肌理效果形成了強烈的對比。使讀者欣賞到了另外一種材料與漆結合的技法。呈現出不同的視覺效果，能更好的吸引讀者，給人更多的欣賞空間。

3.4 纖維類的表現方式

纖維類可分為麻布、亞麻布、帆布、絲綢等多種類型，麻布、

亞麻布等比較平整，空隙比較粗大，都會吸取很多的色漆，在畫面上比較平整空動;絲綢類型的比較柔軟細膩，有很多的褶皺在漆板上圖以色漆會形成層次感，豐富畫面。這幾種的材料在漆板上表現都給人一種生動的畫面。麻布材料的粗糙與大氣的光滑形成了強烈的對比，使畫面更加有趣味性。

如陳杰在作品《織錦》中，使用了麻布、漆灰等材料進行創作，將漆與瓦灰調和起來，堆在畫面之中，過渡于褶皺的麻布之上，麻布呈不規則的形狀凸出與畫面，漆灰又呈現出入碎片狀的肌理，整體來講凸起的麻布與平整的漆灰兩部分形成了強烈的對比，給人以更大的想象空間。再者，這幅漆畫突破了傳統漆畫比較工藝的表現手法，畫面的表現更加輕松、自由;內容也更加豐富，使作品更有立體感，更有張力，能促使現代漆畫創作者向更廣闊的方向進行創作。

4 自身在創作過程中的表現

自身在漆畫創作的課程上，使用一些纖維、漆灰、木板、光碟、紙屑等材料進行繪畫，⑴如先在漆板上局部刮灰，粘貼不同形狀生繡的鐵皮或者麻布進行塊面分割，再用角丘刮出凹凸不平的肌理并過渡于麻布的邊緣等做法，使畫面的層次更加豐富。⑵又如，對廢棄的切菜板進行罩金修飾，利用原有的木胎紋路進行局部的貼箔、罩金、打磨等，使作品更加有趣味性。⑶也可以將原有的木板材料直接運用，利用木板原有的紋路肌理，用調有色漆鋁粉進行來回的流動，使畫面出現一種隨意的肌理效果，并保留原有木板的原色，使兩者能夠進行強烈的對比，這種做法使漆畫的創作更加自由。

總之，通過以上綜合材料在現代漆畫創作中的運用表現進行分析，使現代漆畫創作有了更多的發展空間。實驗性綜合材料在現代漆畫的發展趨勢有以下幾個方面的影響：⑴綜合材料使漆畫語言更加豐富。在創作過程中，利用各類的材料，特別是將傳統的漆畫材料和現代的漆畫材料相結合的表現手法進行探索，促進了創作的方法及表現內容的發展，更符合人們的審美。⑵傳統漆畫創作的觀念釋放了現代漆畫創作的自由的發展空間。在表現內容方面，現代人們的審美促使現代漆畫創作呈多樣化發展，使現代漆畫能更加自由、開放的創作;在表現材料、技法上，人們在觀念上的改變，逐漸要求材料和技法都要更全面的發展。⑶綜合材料和現代漆畫兩者之間是共同發展的。現代漆畫創作的過程中使用綜合材料，能使綜合材料更加廣泛的運用，也使現代漆畫有了新的表現手法，新的突破，為漆畫漆藝事業添光加彩。綜合材料在現代漆畫的創作中的運用促使現代漆畫語言發展的更加完善，使漆畫面向多樣化發展使現代漆畫在新的時代中大放光彩。

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