劉魯豫：用影像引領(lǐng)時代風(fēng)尚

宋聚嶺

不忘初心聚焦“人”的生活

從第一次按下快門至今，劉魯豫也不記得自己發(fā)表過多少作品、獲得過多少次獎項，但自己想創(chuàng)作什么樣的作品，卻在近40年的行業(yè)浸染中日益清晰。

“我記得我第一次嚴格意義上的創(chuàng)作，是發(fā)表在信陽文聯(lián)《報曉》雜志封底的《網(wǎng)已張開》，但那時候還停留在形式感的追求上。”隨后，他創(chuàng)作的《男子漢》《正正正……》等作品連續(xù)出爐，《中國攝影》《現(xiàn)代攝影》等全國主流攝影雜志上不斷出現(xiàn)“劉魯豫”的名字，他的作品開始獲得大大小小的獎項。

“不斷有作品出來以后，我卻漸漸感到困惑、恐慌了?！眲Ⅳ斣ヌ寡?，創(chuàng)作的瓶頸不期而至，對自己不斷提高的要求使得他“不敢”再輕易按下手中的相機快門。于是，一個大膽的想法從他的腦海中蹦了出來：“回爐”深造！

1989年，劉魯豫來到武漢大學(xué)新聞系攝影班開啟了為期兩年的“充電”之旅，《百家講壇》主講人易中天當(dāng)年正是他的美學(xué)老師?！叭绻f在哈爾濱冶金測量學(xué)校的學(xué)習(xí)為我從技術(shù)層面打下了扎實的基礎(chǔ)，那么武漢大學(xué)的這次學(xué)習(xí)經(jīng)歷，則解決了我思想精神層面的問題?！眲Ⅳ斣セ貞?，在那兩年的學(xué)習(xí)中，不斷開闊的視野、不斷汲取的美學(xué)、文學(xué)概論、哲學(xué)、歷史等方面的知識，為他的創(chuàng)作注入了思想和靈魂的光芒。

“都說相機是攝影家的‘第三只眼，而且這只眼睛和人的肉眼不同，它能控制景深、光比等等，它能把你想丟棄的虛化、想突出的強化，這就是攝影技術(shù)層面的魅力。”劉魯豫感慨地說。而在思想層面，一幅有魅力的作品則會“說話”，觀者可以從中看到作者的思想、意圖和立場：“怎樣立足中國文化、傳播中國聲音，是我永遠都會思考和踐行的追求?！?/p>

用心靈感悟自然的詩性品質(zhì)

劉魯豫拍了很多的風(fēng)光攝影作品。“對于風(fēng)光攝影，或者說在我的體驗中，大自然就是一種詩性的存在。我們在崇山峻嶺的雄渾中感受永恒，在草木枯榮的變化中體驗生命。我們用鏡頭發(fā)現(xiàn)自然的神奇造化，用心靈感悟自然的詩性品質(zhì)。我們以自然景色完成主體情感的抒發(fā)表達，以主體情感完成對自然景色的審美呈現(xiàn)?！?/p>

說到底，人還是一種自然的存在。人不論離開自然有多遠，心中總會響起大自然的召喚。對自然召喚的心靈回應(yīng)是藝術(shù)的一個永恒的主題。藝術(shù)家以審美的情感映照自然，以一種純凈的心靈體驗自然，在與自然的身心交融中進行著對自然世界的詩化暢想。

風(fēng)光攝影作品里，展開的不止是景色，還有該攝影家獨到的發(fā)現(xiàn)、讓人品味的意境、給人的精神感染。劉魯豫喜歡凝重的影調(diào)、磅礴的氣勢，因為常常被自然的偉力所震撼。他說：“我喜歡勾起生活聯(lián)想的小景，覺得它們有著豐富的寓意；喜歡突然乍現(xiàn)或難得一見的景致，它們給我瞬間的驚喜和振奮。每一幅圖像里，都有發(fā)自內(nèi)心的東西，那是我按下快門的理由?！?/p>

在不斷超越自己的努力中，劉魯豫收獲了許多自然給予他的感動?！膀暄训男÷窌縿右暰€，雪地的柵欄會形成節(jié)奏，林中的樹影會蕩起旋律，如云的羊群會打破草原的寧靜。我們必須仔細地觀察，在無序中尋找有序，在具象中獲得抽象，在自然形態(tài)中發(fā)現(xiàn)營造意境的可能，在形式要素的結(jié)構(gòu)中追求藝術(shù)的至臻至美?！?/p>

提到風(fēng)光攝影，劉魯豫有很多感悟。“我們需要敏捷果斷，在日光穿透云層的剎那，在牧羊人走到最佳位置的時刻。有時我們也需要耐心等待，等待羊群緩緩地走下山坡，等待夕陽給晶瑩的霧凇涂上朦朧的暖調(diào)。輕輕地按下快門，把一種詩性的自然存在化為我們詩意的影像表達，也把自己的烙印深深打在山風(fēng)水韻之間。”

大地長天

人與自然的關(guān)系，實質(zhì)上只有一種，即人是自然的組成部分。這個樸素的定論決定了人對自然兩個層面上的態(tài)度：其一是視自然為本原的態(tài)度，引發(fā)了人回歸自然的情感；其二是視自然為物我的態(tài)度，產(chǎn)生了人與自然和平共處的普世理念。

劉魯豫的攝影實踐，就鮮明地體現(xiàn)了這樣的一種人與自然的關(guān)系。兩個層面上的態(tài)度，在創(chuàng)造過程和他的風(fēng)光作品中，相互交融，賦予了作品一種對等的成像姿式和情感上的濕度。不卑不亢的鏡頭語言，通過情感的潤色，得到了恰如其分的釋放。

在劉魯豫的作品中，光線、景物、人物，只有分工上的從屬傾向，絕無事實上的附屬關(guān)系。正因為這一態(tài)度上的把握，畫面中的各種物態(tài)和意象，自在地展露了各自的影像情緒，又自發(fā)地維護了畫面的美學(xué)權(quán)益。

從初學(xué)攝影到現(xiàn)在，他一次又一次背起沉重的行囊，循著自然的召喚，奮力前行。我心飛翔，大地長天之間，那對于攝影極致之美的追求在自由舒展。

（編輯/崔秀娜）