分析大型聲樂(lè)套曲《長(zhǎng)征組歌》的藝術(shù)性

王麗偉 李鑫 劉勝男

【摘要】《長(zhǎng)征組歌》是為紀(jì)念我國(guó)紅軍進(jìn)行兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征這一空前偉大的歷史事件而創(chuàng)作的。本文主要選取組歌中的第一首《告別》和第十首《大會(huì)師》進(jìn)行分析，這兩首曲子有諸多的相同之處，筆者將對(duì)二者之間的同一性及差異性進(jìn)行針對(duì)式地提取，選用對(duì)比的手法，從音樂(lè)美學(xué)、社會(huì)音樂(lè)學(xué)、風(fēng)格學(xué)的角度去分析、探討其藝術(shù)性，并闡釋其對(duì)當(dāng)下中國(guó)夢(mèng)時(shí)期新長(zhǎng)征的歷史意義。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)征；《長(zhǎng)征組歌》；《告別》；《大會(huì)師》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J609.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作于1965年，由作曲家晨耕、生茂、唐訶、遇秋依據(jù)肖華同志的《長(zhǎng)征組詩(shī)》進(jìn)行選詞和編曲創(chuàng)作而成。《長(zhǎng)征組歌》共十首，每一首都融合了不同地區(qū)的民歌小調(diào)和氣勢(shì)恢宏的紅歌曲風(fēng)。縱觀(guān)全曲，首曲《告別》與尾曲《大會(huì)師》分別對(duì)應(yīng)征途的開(kāi)始和革命的勝利。《大會(huì)師》給人的聽(tīng)覺(jué)感受是熟悉的，又與《告別》迥異；《大會(huì)師》對(duì)《告別》的意義不僅是形式的相通，更是紅軍對(duì)“告別”時(shí)的誓言進(jìn)行到底的行動(dòng)與證明。

一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性

《長(zhǎng)征組歌》的每一首歌曲都包含朗誦和歌唱兩個(gè)部分的內(nèi)容。《大會(huì)師》的朗誦內(nèi)容在歌曲前和歌曲中都進(jìn)行了編排，朗誦的二次呈現(xiàn)并不是無(wú)意義的重復(fù)，后者是為前者的補(bǔ)充和遞進(jìn)。《告別》是在贛南采茶戲的調(diào)式基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，采用贛南采茶戲一板三眼（4/4拍）的正規(guī)節(jié)奏，“依字行腔”的典型曲調(diào)，使主題的發(fā)展既富有變化，又保持了風(fēng)格的統(tǒng)一。

從整體來(lái)看，兩首曲子的主調(diào)均為B大調(diào)。《大會(huì)師》的引子與《告別》相比較豐富，是交響樂(lè)、朗誦、歌唱三位一體的綜合形式。《告別》的引子部分只有交響樂(lè)烘托氣氛，奠定全曲的基調(diào)。

《告別》全曲主題鮮明，調(diào)性一致。《大會(huì)師》在引子部分中的第20小節(jié)將降B大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至F大調(diào)，進(jìn)行近關(guān)系調(diào)間的屬功能轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)調(diào)自然、圓滑，既調(diào)性鮮明，又使得整曲的底蘊(yùn)不為轉(zhuǎn)調(diào)所影響，平穩(wěn)地進(jìn)入到A段部分。

《告別》的A段部分，全部運(yùn)用了明亮的4/4拍子。A`是對(duì)A的重復(fù)，速度加快，體現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征迫在眉睫。《大會(huì)師》的A段部分是《告別》A段部分的變奏，沿用引子部分的調(diào)性；在節(jié)奏方面，采用了混合節(jié)拍，綜合運(yùn)用3/4拍和4/4拍，節(jié)奏更自由，對(duì)旋律進(jìn)行和情感表達(dá)方面都起到了很好的管控作用。

兩首曲子的B段部分都是“敘事寫(xiě)情”。在旋律、調(diào)性、和聲、節(jié)奏方面，兩首歌曲完全相同，不同的是兩首歌曲的情緒，《告別》為依依惜別；《大會(huì)師》為輝煌高歌。兩首曲子的C段部分，除了情緒和音樂(lè)語(yǔ)言以外，也是完全相同的。《告別》的C段是紅軍的宣言書(shū)；《大會(huì)師》是革命的頌歌。《大會(huì)師》作為《長(zhǎng)征組歌》的最終結(jié)束曲目，在結(jié)尾部分，重復(fù)了最后一句。在第92小節(jié)開(kāi)始，加入2/4拍，以調(diào)節(jié)歌曲氣氛，立刻又換回4/4拍，直到結(jié)束，打造高潮曲終的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、歌詞的藝術(shù)性

《長(zhǎng)征組曲》的歌詞格式主要以七言為主，《告別》與《大會(huì)師》的歌詞結(jié)構(gòu)為：三七句，四十開(kāi)。首先，歌詞的格式賦予了樂(lè)曲舒展的自由性；其次，歌詞同時(shí)具備了朗誦與歌唱的雙重性質(zhì)。首句歌詞皆為“紅旗飄，軍號(hào)響”，既烘托氣氛、首末呼應(yīng)，又增強(qiáng)了“敘事寫(xiě)情”的背景韻味。在《告別》中，是為了實(shí)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，紅軍即將背井離鄉(xiāng)，被迫踏上遠(yuǎn)方的征途。而在《大會(huì)師》中，是為了表現(xiàn)紅軍歷經(jīng)艱辛的兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征勝利后，威名遠(yuǎn)揚(yáng)，會(huì)師陜北的喜悅之情。

三、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)征組歌》具有紅軍一般強(qiáng)大的生命力，久唱不衰。《大會(huì)師》與《告別》的不盡相同，充分發(fā)揮了各自不同的藝術(shù)特色、藝術(shù)形式和藝術(shù)表現(xiàn)力，全面提升組曲的完整性與統(tǒng)一性。紅軍戰(zhàn)士能夠跨越重重困難，將艱難險(xiǎn)阻踩在腳下，是偉大理想信念的武裝，是長(zhǎng)征精神的支撐。長(zhǎng)征的歷史一直在教育著中華民族的子弟們，在當(dāng)下的今天，不忘長(zhǎng)征史，開(kāi)辟新長(zhǎng)征。

參考文獻(xiàn)

[1]聞捷.紅裝素裹——漫談《劉三姐》歌詞的語(yǔ)言和表現(xiàn)[N].人民日?qǐng)?bào)，1961-4-20.

[2]李忠勇，何福瓊.歌詞寫(xiě)作常識(shí)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1978.

[3]河山星.偉大壯舉的頌歌——《長(zhǎng)征組歌 》評(píng)析兼談?lì)}材的現(xiàn)實(shí)意義[J].音樂(lè)探索，1986（04）：1-4.

[4]孟繁華.眾神狂歡：世紀(jì)之交的中國(guó)文化現(xiàn)象[M].北京：中央編譯出版社，2003.

作者簡(jiǎn)介：王麗偉，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，教授，研究生導(dǎo)師；李鑫，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)2017級(jí)研究生，本科，就讀于吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)；劉勝男，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)2017級(jí)研究生，本科，就讀于吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)。