談羅忠镕古詩詞藝術歌曲中的可讀性與可聽性

郝建紅

【摘要】羅忠镕作為中國新音樂創作的杰出代表，在音樂創作技法的大膽探索與革新，形成了自己的獨特音樂個性。他創作的古詩詞藝術歌曲作品，注重音樂處理與詩詞風格的緊密聯系，將歐洲十二音體系和中國傳統音樂完美地糅合在一起，作品具備濃重的中國古典美，形成了其兼具可讀性與可聽性的創作風格。

【關鍵詞】羅忠镕；古詩詞藝術；歌曲

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、可讀性——體現中國古代詩詞文人與作者的內心獨白

羅忠镕自幼愛好古典文學，他的藝術歌曲創作全部采用了中國詩詞，并主要以古典詩詞居多。自古“詩”“歌”同體，“詞”“曲”不分，中國古典詩詞所具有的節奏與韻律中明顯的音樂性，如平仄規律、聲調變化等，為音樂創作提供了重要的依據。特別是一些經典詩詞，所具有的藝術魅力，給作曲者無窮的想象空間。

羅忠镕的古詩詞藝術歌曲多以唐宋詩詞名家的作品為創作題材。詩詞內容涉及廣泛，都具有較高的藝術水準與美學價值。由于羅忠镕在早期所受的長期壓制與打擊，使其將古詩詞作為個人內心體驗，借此直抒胸臆、排解苦悶，體現出作者借古抒今的手法。如《漁家傲.秋思》（1986），選自宋.范仲淹詞作，原詩悲涼沉重，表達了作者在邊塞生活的疾苦，體現了作者范仲淹對家鄉的思念，同時和保衛祖國邊疆的決心形成矛盾，羅忠镕之所以在自己的藝術歌曲中納入這首詞，就是為了表達自己沉重、復雜的心境。再如作品《嫦娥》（1987），根據唐李商隱詩作譜曲，這首詩作本意為詩人抒發女性對男權世界的抗爭情緒，可是羅忠镕卻對這首作品有另一種理解，認為作品表現了對抗現實、渴望實現自我的探索著悲涼、苦悶的內心寫照。就像他在自述中所說：“我想，難道我們的詩人也是想借嫦娥的寂寞來抒發他‘在萬千異己的星宿間的寂寞？”由此可見，作曲家借古抒懷，作品中揉入了自己的內心獨白，富含個人主義色彩。

羅忠镕的作品中還體現出作曲家渴望在精神上超越現實，在音樂上實現自我的愿望。由于豐富坎坷的個人經歷，形成了羅忠镕獨特的音樂美學觀，從其作品中也體現出他的人生觀與世界觀。正如他所說：“對那種斗爭，歇斯底里的東西就是厭倦，我自己的心情就是追求一種平靜”。其一追求心靈的自我解放，在自己的天地里做音樂，不受外界音樂的影響；其二，追求“表現之上”的音樂觀。這種人本主義的音樂觀，非常符合古詩詞所需要表現的意境，也向人們傳達了這種精神至上的音樂形態，在浮躁的現實生活中，以一種出污泥而不染的方式存在著。

通過以上分析可以看出，羅忠镕作品中雖盡選古典詩詞精作，在經過二度創作后，極富個人風格，卻不顯曲高和寡，其所具有的可讀性色彩，在讓人領略古典詩詞深刻含義的同時，又蘊含著作者憂傷、孤獨的個人現實主義色彩，是值得演繹者與聆聽者仔細玩味的。

二、可聽性——中西音樂結合的完美試驗品

羅忠镕早期受留學歸國的老師譚小麟的影響，開始關注現代作曲技法，特別是十二音序列的運用，值得關注的是，在藝術歌曲創作中，他并沒有像有些作品照搬國外的作曲技術，而是運用傳統與現代、中國與西方的作曲技法相結合的理念，在創作技術上進行了嘗試與創新，首先體現在他的藝術歌曲創作中，然后才見于其他題材的創作中，可謂將歌曲創作作為其藝術創作的試驗品。

在羅忠镕的古詩詞藝術歌曲創作中，注重根據古詩詞所描繪的意境選擇與其匹配的作曲技法，比如在十二序列音創作基礎上，如何體現中國古典詩詞富有抑揚頓挫的音韻美感、結構對稱等。如《峨眉山月歌》（1984），是羅先生的古詩詞藝術歌曲《唐詩絕句》五首中的第一首，詩詞描述了詩人李白乘坐一帆輕舟沿江而下，滿腔心志而又滿懷離愁。在對這部作品的音樂處理時，羅先生深入理解了詩人矛盾的內心，并將其體現出來，中國民族風格的基礎上揉進了西方與現代的元素，其曲調依字行腔，自然妥帖，和聲上將十二音自由運用與五聲性相結合，并借用節奏序列和固定音型的創作手法來表現中國古詩寓意的自若，對技法的嫻熟與自如地運用得恰到好處。

羅忠镕在藝術歌曲中的技術運用方式可以看作是“表現主義”藝術觀的反映。他本人曾強調：“技術創新的目的是在于能否使音樂有新的表現”。發聲觀念上，將創作重心放在技術實驗和音樂表現上，沒有刻意追求人聲技術的高、難、新，而在于突破作曲技術與表現古詩詞內容，為突出古典詩詞的風格，借鑒中國傳統的字音處理方式，尤其對唱詞描繪的技術處理，如《峨眉山月歌》（1984）中，“影入平羌江水流”中的“水”被作上行小三度的反復處理描繪出水的波浪形態。這種旋律處理方式，完美形象的體現出古詩詞的內涵與意境，兼具旋律性與歌唱性。正如歌唱家龔琳娜演唱后的感受：“演唱羅先生的藝術歌曲能夠使自己的身心得以洗禮，歌者能夠將境界唱出來，聽眾亦能夠得到心靈的升華”。

三、結語

正像羅先生所說：“藝術歌曲的創作是為了表現出詩的意境，不是任意一個旋律能替換的，這是它與別的歌曲的最大區別！”作品中所蘊含的文人氣質與音樂情懷，為中國古詩詞藝術歌曲的創作開拓了先河。可以說，羅先生的作品是中國藝術歌曲中的一朵奇葩，為中國新音樂創造設立了新的標桿，他的影響是十分深遠的。