《和平飯店》：跳出日益固化的電視劇形態(tài)

李米

《和平飯店》所展現(xiàn)的“歷史的想象”，帶有輕松活潑的調侃氣質。也正是這種氣質成就了《和平飯店》對歷史的玩味思考，不是高高在上地說教，而是以小見大地將各國勢力的博弈化為了飯店里幾組人的對峙，削弱了直面歷史的殘酷，卻也延伸了歷史的觸手。

封閉空間的博弈運用了戲劇手法

前段時間熱播的諜戰(zhàn)電視劇《和平飯店》以一種國產電視劇從未有過的面貌進入了觀眾視線——主人公10天的圍困故事都主要集中在和平飯店這一個場景內展開。引得網友紛紛表示“居然5天的劇情都沒換地方，劇組實在太省錢”。實際上，為還原上世紀涉外飯店的奢華，劇組不惜耗時5個月，斥巨資搭建拍攝場景。

的確，相對單一的場景、極致壓縮的時間，即便是人物內心的思考與盤算也直接通過對話展現(xiàn)給觀眾，這是在電視劇里不常見的，讓不少觀眾感覺到一種來自于戲劇的互文。

事實上，從前嚴格遵從“三一律”的戲劇早已打破了這一程式，隨著多媒體的加入和調度手法的愈加創(chuàng)新，戲劇的時空甚至被拓寬至鏡頭語言的時空跨度；而“密閉空間”作為一種行之有效的迅速催化矛盾的戲劇手法也早已被廣泛使用。例如羅曼·波蘭斯基的大部分電影作品，都呈現(xiàn)出主人公共處一室唇槍舌劍的場景，再例如我們熟知的電影《風聲》也是如此。

那么當我們再談及《和平飯店》的密閉空間，何以引發(fā)如此討論？大概是因為鮮有人有膽量和底氣用電視劇的形式，挑戰(zhàn)當今被視覺景觀慣壞眼睛的觀眾。……