談左江花山巖畫圖像在城市景觀設計中的運用途徑

張 焰 陳 鋒 梁穆穆 何詩敏

（廣西民族師范學院 美術學院，廣西 崇左532200）

左江花山巖畫圖像目前廣泛運用于其所在城市的景觀設計中，其途徑是多種多樣的，包括巖畫單體圖像的直接運用、單體圖像造型再造、群體圖像的直接運用、群體造型再造等。

1.巖畫單體圖像的直接運用，主要是取單個典型的巖畫圖像直接運用于一些被裝飾物體上。如圖1、2 所示。在圖1 中，羊角鈕鐘的外形被用來設計成路燈的形狀。在圖2 中，花山巖畫的典型人物圖像被直接用來裝飾寧明花山巖畫景區。其作用是這些設計使游客在進入寧明之后，立刻感受到了花山巖畫世界景觀濃厚的文化氛圍，對旅游景點產生了極大的期待之情。

圖1

圖2

2.單體圖像造型再造：具像單個的花山元素結合設計中文字及圖形創意手法對左江花山巖畫的單體造型進行合理的組合或變形,以一種簡單易懂又讓人印象深刻的形式呈現（如圖3 所示）。圖3 為崇左壯族文化博物館的外墻裝飾，其設計主要是運用了蹲踞式的人物造型，通過對單體造型進行變形、旋轉等方式，使其重新連接，形成一個整體的圖案，具有很強的形式感和視覺沖擊力。在單體圖像造型再造方面具有一定的典型性。同樣在崇左幼兒園園內的外墻裝飾上，單個圖像被提取出來，通過變形組合的方式，形成了一個新的整體性的圖案。

3.巖畫群體圖像的直接運用，花山巖畫圖像群本身具有一定的意義，將其直接運用于裝飾圖案設計和藝術品制作中，可以保留巖畫圖像本身的意義，這樣也可以豐富裝飾圖案和藝術品本身的文化含義。如圖4，就是典型的寧明花山巖畫圖像群。

4.群體造型再造：左江花山巖畫多是以群組形態出現的,可以進行群體造型的再設計,把花山圖案分解成點、線、面三個基本元素，通過點與點、點與線、點與面、線與面、面與面等的組合，再通過變化、對比、對稱、重疊、節奏、統一等美術手法進行融合應用。如在崇左市園博園正門入口的一處景觀，其圖案的群體造型，被重新組合。在圖三中，個體圖案通過變形旋轉等方式，構成了新的群組圖案，表達了新的意義。

花山巖畫圖像在崇左城市景觀設計中的運用有利于城市文脈的構建，使城市文化更具有地方特色。對于提升當地人民的文化自信、文化認同有極大的促進作用，對于當地特色的旅游文化資源可以起到很好的宣傳作用。

圖3

圖4