別具一格的漢劇小生戲《轅門射戟》

萬瑜

【摘 要】《轅門射戟》是一出見功底的劇目。它有三個特點，一是鳳霸亮功夫；二是音樂、擊樂具有獨到之處；三是風趣好看。

【關鍵詞】別具一格；鳳霸；馬鑼；風趣；瀕危

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0049-01

漢劇小生戲《轅門射戟》，又名《三才陣》，出自于小說《三國演義》。講敘劉備為袁術所逼，不得已求助于呂布，呂布轅門射戟替劉備解圍的故事。這出戲是漢劇傳承保留下來的一個好劇目，具有鮮明的特色、特點，除了看過正字戲有這劇目，演出形式多為念白和曲牌，像是古老的跳神戲一樣，再就是京劇老前輩姜妙香、葉盛蘭整理演出該劇流傳至今，其他劇種尚未見過。戲劇藝術表演源于生活卻高于生活，創作劇目的形式和結構，直接影響著藝術程式的表演。筆者將京、漢兩劇《轅門射戟》的人物及服裝體現形式進行對比。

經過以上對比，不難看出，京、漢兩劇在人員上的差別，但關鍵在主角呂布的包裝是不盡相同的，半蟒半靠與蟒、靠與箭衣，兩者之間，出手投足的表演都有著不同的表演程式，所以表現出來的一為文唱一為武演。正是這種武演的形式更能夠貼切表達呂布這個人物的個性，而京劇的呂布包裝卻與周瑜相同，人物表演難免讓人分不清楚。

在劇中安排了這么多的人物，不僅僅是造氣氛而成為有名字的龍套，而是把這些人物都用活了，比如，劉備稱呂布為兄，呂布稱劉備為愛弟，張飛就不服；張飛先是懼怕雷博，后經試探，再到蔑視；劉袁二家的動粗，呂布的阻攔，等等。充分體現了呂布的霸氣，劉備的申屈，紀靈的無奈，張飛的魯莽，雷博的中干，關羽的沉穩。由此，一臺戲都動起來，而主演更加突出，戲也就好看了。

京劇《轅門射戟》的結構分為兩場，有的甚至分為三場，一場為呂布迎接劉備、紀靈二家帳內敘話，間場二龍套抬戟過場。二場則為射戟（穿箭衣），全場多用導板、慢二六演唱，顯得戲有點溫。而漢劇的《轅門射戟》僅用一場一氣呵成，其中結構不泛多處亮點，如前場的張飛三氣呂布，劉備則打圓，細節就非常耐人尋味。又者，劉備、紀靈兩邊動粗，三對三人的兵器架在中場，呂布則卸蟒著靠，站立在桌上拿畫戟中間挑開，就處理得非常大器，爾后畫戟由高順帶下。再者，呂布一句念白：“請兩家往上站。”兩邊退場，龍套、軍士搬桌椅下，舞臺處理得很干凈，接下來唱導板、起鳳霸、亮腿功，這也是全劇最精華的部分，當然這個霸用在這里也非常地妥當，體現了呂布在射戟前的一個心理、生理上的準備，最后在唱完一段一字板結束后，在擊樂垛頭里兩邊人馬上場，則箭射畫戟。這出戲從整體上來看，非常嚴謹、緊湊，呂布的行當劃為小生，但其表現風格更接近于武生，從而把呂布的英雄氣概體現得淋漓盡致。

漢劇《轅門射戟》有何特別之處？我覺得應有三個特點，才使得這出戲別具一格。

第一，基本功的展示，起鳳霸亮腿功。這個“鳳霸”原本就是漢劇特有的表演程式。

第二，音樂唱腔、擊樂的獨到之處。這出戲雖然是一出做功戲，但在音樂唱腔上也花費了一定的心思，前面對劉備和紀靈的上場，擊樂“雙圣旨”“雙圣旨合同”進行了不同的處理，以及曲牌“大開門”的運用，還有就是呂布人物的唱段，采用了西皮倒導、快西皮的行腔完成，具有一定的高亢氣勢和急切的節奏氛圍，為劇情增加了氣氛，用得很適合。然最具特色代表性的就是在“鳳霸”里的伴奏擊樂“馬鑼”，這種擊樂也是漢劇特有的，其音質高亢，運用花鎖（大拉大|大大倉0八達|倉倉去去倉|去去倉去倉|去倉呆去倉·撲|呆撲0呆撲||：倉·格郎當|撲當一格來當：||倉·格朗當撲當一|郎郎|郎郎郎|朗去倉|大八大八朗|撲......）伴奏，節奏性很強，使觀眾觀看“鳳霸”時，能有一種震憾的效果。

第三，風趣好看。這出戲原本是箭在弦上、一觸即發的打斗形式，卻用張飛、雷博等人物插科打諢的表演，使該劇別有一番風味。如，呂布導板唱畢，張飛呸地一聲，雷博問：“三軍的呵，哪里在打土雷呀？”龍套回：“張飛的虎音呀”。雷博說：“張飛喲，你不要嚇俺，你看咱的這（亮錘），你看咱的哎......”（上三步亮大肚子），張飛給雷博肚子一拳：“去你娘的呵！”雷博哇哇后退，張飛嘆“原來是個泡皮貨哦！”再如，呂布射戟，劉備曰：“蒼天在上，俺劉備唯愿射得中。”雷博曰：“我也唯愿射得中。”張飛曰：“我就唯愿他射不中。”劉備曰：“三弟，射不中有哪些好處呵？”張飛曰：“殺起來熱鬧呵。”雷博曰：“我就不愛這個熱鬧呵。”等等，由此使觀眾在開心的同時緩解了緊張情緒，而這些風趣的表演也為該劇增加了豐富的色彩，用得非常之巧妙。

《轅門射戟》這出戲，經過漢劇老藝人的打磨、整理，可算得上是漢劇代表的精品傳統劇目，廣東漢劇移植了該劇目，并在廣東省演藝大賽獲得金獎，實屬不幸中之萬幸。