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@WeLens：剛剛獲得金棕櫚獎的是枝裕和接受日本媒體采訪時說：“我覺得日本今后成為電影大國是一種幻想，反而會進一步衰退，很多人可能都沒有注意到這一點。鄰國中國正在聚集著一批年輕電影人在戛納和大師交流，舉行各種活動，看到這種場景，感覺日本電影界都沒有做出什么貢獻。大家最好能夠有點危機感，別裝作什么都沒看到。”

@從業(yè)者看視界：最近兩檔男女選秀節(jié)目都很火。互聯(lián)網(wǎng)時代，各種利益交融、各種碎片化時間、各種過剩渠道的大背景下，富有特色的“真實性”人設，比以往更容易被放大了。

@張頤武：中國電影票房相當部分是由三四線城市甚至是五線的鄉(xiāng)鎮(zhèn)貢獻的；另一方面，他們用自己圈子里認同的那套草根、街頭的文化主宰了流行文化，比方說《中國有嘻哈》的那些人。他們直接把那群掌握文化解釋權、定義何為“高雅”何為“粗俗”的文藝青年擠到一邊去了。十年前，普通青年在拙劣模仿文藝青年，其他青年則處在鄙視鏈底層；如今，風水輪流轉，小豬佩奇的走紅，幾乎是由普通青年一手締造的，已經(jīng)沒有文藝青年任何事了。一言以蔽之，中產(chǎn)化風潮已經(jīng)遍及城鎮(zhèn)。當年賈樟柯電影《小武》中那種受制于城鄉(xiāng)差異固化的外省青年，已經(jīng)在某種意義上成為了具有能動性的社會主流。

@絕對敏捷：影視劇特別是電視劇最大的吸引力就是懸念、邏輯、典型人物、故事情節(jié)和臺詞，這幾樣核心的要素必須是劇本給的，編劇的重要性由此可見。為啥最近幾年劇不好看了？就是把這幾個核心要素不斷丟失造成的，拼湊是罪魁禍首之一，創(chuàng)作必須是連貫性、整體性和高屋建瓴全局性的。這幾年被所謂的市場帶歪了，很多制作人想在每個所謂成功的作品里偷點東西，這已經(jīng)超出了學習借鑒的范疇，例子我就不舉了，比比皆是。演員和表演非常重要，但是也不應該到了當下這種唯演員和藝人論的地步，這是本末倒置。沒有好劇本，一切都是虛妄。接下來影視劇目標受眾精細化劃分和精準性創(chuàng)作應該是最大方向，通吃概念隨著電視平臺的弱化將成為歷史。