李夢用粗糙和精致混合一顆炸彈

邵安琦

“經常有人說，李夢有這樣那樣的特質，你覺得到底是什么特質？”

“我覺得啊——可能是有那種，炸彈的特質。”她說炸彈這個詞的時候，聽上去很有爆破感。

讓人意想不到，可能突然就爆了。

一回生，二回沒熟

《海上浮城》獲獎的這一刻，演員已經回國，全然不知。

等“最佳集體表演獎”的喜訊從美國圣丹斯傳到上海的時候，李夢還在趕去拍攝另一部戲的路上。突然在車里聽到這個意外的消息，讓她想起頭一回《天注定》入圍戛納的獲獎情景。在車上不停地和法國司機聊天，“我太緊張了，真的緊張，怎么辦？我都想跳車。”

似乎從《天注定》跟著賈樟柯導演入門那會兒，她和電影的緣分也扯出了一點“天注定”的意思。在戛納的紅毯上，被一百來個閃光燈包圍的十九歲，李夢就在那一天畢了業。

“真的，我還挺希望獲獎的。”她講這件事的時候，第二次獲獎的激動已經平復得差不多了，被掩蓋的一些特質蹦了出來。誠懇，開門見山，不搞那些假客套。以前聽說導演要拍《英雄本色》的時候，她就直接給導演發微信，“有沒有興趣考慮一下我？如果可以的話，我來面試？”導演的回復是，給他一點時間考慮一下，能不能安排。大約過了一周，李夢收到了回音，可以去演王凱的女朋友。

她會期待獲獎，并且把這種期待不經包裝地展現出來。“要是演員扒心扒肺的演了—個角色，成片一出來，周圍人覺得演得好爛啊，肯定會受打擊。所以不管是不是我的作品，或者我有沒有在里面參與，我都希望能得獎。也算是一種來自官方和觀眾們的認可吧？”她覺得演員也需要這種自信心，雖說算不上是階段性的里程碑，但作為鼓勵，是值得高興一下的。當你工作了很長一段時間，突然獲得了認可，就會加倍珍惜這種得來不易的肯定。

《海上浮城》里，她演的是一個和自己年紀相仿的女孩兒。這和以前演年代戲的角色不同，她沒法再鉆到人物身體里原有的保護殼藏起來了。年紀差不多，就好像是李夢本人和自己內心在對話，這需要勇氣，她覺得還欠缺一股輔助的力量。

和內心對話的時候，她感到特別茫然，一種逃避型的人格鉆了出來，想—直逃避到天荒地老。

解開

接戲的時候，她會把重點放在人物身上，有沒有對命運的反抗，有沒有對人生的訴求。《少年巴比倫》里，李夢演了一個從大城市來到小地方的人，身上帶著那種格格不入的別扭感。

她有時也有這種感覺。打小時候起，自己就是—個有點“勁勁兒”的人。會隨心所欲，在群體中活得我行我素，八面玲瓏跟她搭不上邊兒。別人可能需要花時間來了解她，而不理解的人是真的一點兒也不理解。總結來總結去，李夢還是覺得自己的性格不屬于討人喜歡的那掛，多愁善感，想東想西。

這部工廠青春片聚焦在了那些不那么受關注的群體上。在青島堿廠拍攝的時候，她會盯著冒滾滾白煙的煙囪頭發呆。“其實他們和我們也沒什么區別。”

在她眼里，一個演員，一個廠工，或者是餐館里打工的人，生活的本質是沒有什么區別的。在流水線上生活的人們，也愛捧著手機樂呵呵地看綜藝節目，每天掐著準點時間守著當晚播出的最新劇集，玩得熟的小姐妹之間會圍在—起，手里抓把瓜子，小聲談論些周圍的是非對錯。

李夢的幾個親戚就生活在小城鎮，他們有自己的快樂，消磨時間的方法，過得非常充實。沒有那么多焦慮，也不關心大城市的欲望。對護膚品的訴求不高，平常按時上下班，朋友也住得不遠。

“大家的夢想不同，不是所有人都會追求活出一種非凡的境界。”取而代之那些“走遍全世界”“要做很多喜歡的事”的是“一個固定的工作崗位”“穩定安逸吃喝不愁”。總會有人愿意過后者的生活，就像無法強求每個人都抱著馬云的拼勁去達到一個目標那樣。“怎么說呢，沒有那么多夢想家。”

李夢發現這個時代好像不一樣了。沒有那么含蓄了，更多的是強調個人的存在，以及追求自我價值。大家有什么說什么，犯錯了也還可以重來。網絡的言論是相對自由的，沒那么多感同身受，不會被意見領袖統站高地。她覺得自己無法完整體會別人的痛苦和快樂，所以也不能隨意的對別人的感受下定義。

“各種意義上，沒有人能真正的評價另一個人。”

《少年巴比倫》里的人物的結局如何，誰也不知道答案。工廠里的流水線生活，也有可能會磨滅一個人最開始的夢想。廠醫白藍到底是不是李夢想成為的那個自己，還不好說。電影只有兩個小時，她只能展示白藍的某一段時間，一段生活。

犯錯和責任

李夢常自己總結——沒那么合群。然后被別人總結—讓人感覺燙手。

她有點隨心所欲，不會去刻意地討好一段關系，或者為了融入某個群體做些嘗試。不排斥，也不討好，保持一個若即若離的距離。

念初中的時候，李夢和班里同學的關系沒那么好。被人說過高冷，但自己也不知道原由。可以從很多篇采訪里聽到她講，對同學的看法，還有自己不那么合群的時候。“我也愿意和人交朋友，和一個團體融在一起，并沒有高冷吧？如果我喜歡這個人，那肯定得去示好啊，不能什么事兒都占上風。”

十年之后，她們之間的關系突飛猛進，感覺永遠有說不完的話，分享不盡的新鮮事。“有五個人吧，就經常說一些心事舊事，秘密，不愉快。你看，現在也算是合了一次群吧？”

她是那種直線思維的女孩，沒有太多拐彎抹角的心思。關于這一點，她覺得可能是有些隨心所欲的關系，又比較要強，很多因素都會影響她做決定。

“經常有人說，李夢有這樣那樣的特質，你覺得到底是什么特質？”“我覺得啊——可能是有那種，炸彈的特質。”她說炸彈這個詞的時候，聽上去很有爆破感。讓人意想不到，可能突然就爆了。

在李夢很小的時候，開始犯錯的那一刻開始，就體會到了承擔責任的滋味。打小時候第—次被老師找家長，家長當面訓完，老師最后還是會懲罰自己。爸媽并不能來代替負責，所以后來自然而然變得三思后行了。但她不想把自己逼成一個永遠正確的人，在任何情況下都可能會遭到非議或是受到認可。一個人唯一能掌控的，就是做自己。

當她面對沒有太多成熟經驗，但想拼一把的年輕導演，也同樣愿意合作。“我覺得剛嘗試的時候，犯錯是沒有問題的，你不可能永遠對下去吧。在固定的創作期間里塑造一個角色，這一點其實沒有太大的區別。我也不怎么按常理出牌。”

靜得了的心定不下的城市

北京是一個大雜燴的城市，每個人都有孤單且需要別人陪伴的時候。李夢覺得有時候一群人在一起，并不能說明他們就是一個志同道合的群體。也許是因為不安，想通過這種方法來減輕自己的焦慮，但無法從根本上解決自己內心的問題。

賈樟柯去了那么多國家，那么多城市，最后還是只有山西能給他安穩的感覺。歸屬感有時候會帶有一種地域性。李夢在北京漂泊了那么多年，仍然沒有覺得這片地方有充足的理由可以把她留下。回到深圳才發現，原來對家鄉是那么的迷戀和向往。

她很同意蔡明亮教人要體會世間的方法，“要好好地，認真的，目不轉睛地看著這個世界，不要著急下結論，也不要不耐煩地按快進，好好地看著這里所有人，萬物是多么痛苦又多么美麗。”這一點李夢很認同，凡事不用急著去表態，當下接受不了不代表—直接受不了。人是動態發展的，不是—個固定的模具。

“其實我很大條，也很敏感。聽起來有點奇怪吧？”

但這一對看上去截然反義的詞匯，真的同時安裝在了她身上，變幻不定。不按主線敘事，故事碎片化，這是影片耐人尋味的地方，她身上也沾染著這種拋開線性敘事的特點。

“選一種花的類型吧？”

“干花，在花市看見了就買回來，大多數的時候，我都不會去問它的名字。”