真山墨妙—文徵明《行書》賞析

□ 高鵬

明代成化嘉靖時期，吳門畫派開始活躍，明代書法也進入了另一個興盛時期。當時的江浙一帶，特別是蘇州地區，集中了以沈周、文徵明、唐寅、王寵、陳道復等為代表的文人書畫名家。聲勢浩大，從學眾多，以至于王世貞有“天下書法歸吾吳”之說（《藝苑卮言》）。他們的書法力追晉唐，一變明初書壇“臺閣”之習，呈現出各自獨特的藝術面貌。

文徵明作為吳門四才子之一，少時拙于作書，及長，從學于李應禎，規模宋元，刻意臨仿。既悟筆意，遂悉棄去，專法晉唐。其書造詣深厚，臨學精博，各體兼擅。可以說，有明一代書家，京兆之后，當推徵仲擅代。其小楷從黃庭、樂毅中來，嚴謹純熟，筆鋒挺秀，至晚不衰，尤稱精絕；隸法鐘繇，獨步一時，小篆取徑陽冰，惟所作較少耳。文徵明傳世作品以行草書為最多：早歲師法懷素及宋四家，后出入懷仁《圣教序》；晚年大字仿黃庭堅，稍加放縱，風格勁挺，亦為世人稱道。文氏一生勤奮好學，筆耕不輟，聲名煊赫，以至于“文筆遍天下”。其書與其繪畫一樣，對明代后期影響深遠，從學者亦甚多，與祝允明、王寵并稱大家，有吳門書派之目。

王世貞在《藝苑卮言》中曾稱文徵明行書“行筆仿蘇、黃、米及圣教，晚歲取圣教損益之，加以蒼老，遂自成家”。本幅行書中堂為其所書自作七律《暮春二首》之一，詩的內容為表現出明代文人悠閑自足的藝術化的生活方式。作品尺幅闊大，行氣暢達，通篇結體婉轉姿媚，筆力遒勁流暢。款署“徵明”，雖無創作年代，但從風格上看，并不是晚年效法黃庭堅的大字書體，而應當是“損益圣教”、融合各家之后的特殊面貌。晚明書家邢侗曾將文徵明與元代趙孟作比，稱“徵仲差可比肩趙文敏”，或許所指的就是這種書風，雖然此說可能并不完全確切。

文明 行書質地：紙本立軸尺寸：285×94厘米款識：徵明。鈐印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）