巴達爾切弗斯卡：《少女的祈禱》

沈弘

泰克拉·巴達爾切弗斯卡，這是一個令大多數(shù)音樂愛好者感到陌生的名字，但是一提起鋼琴曲《少女的祈禱》，幾乎無人不知、無人不曉。《少女的祈禱》不是音樂會曲目，無法登上典雅輝煌的音樂廳舞臺，但是它那清純浪漫的旋律幾乎無處不在，在飯店、商場、咖啡廳里都可以聽到這熟悉的曲調(diào)，還有多種風格的改編曲，數(shù)不勝數(shù)。商人們還把它制作成門鈴、電話鈴、八音盒的配樂以及各種實用音響，粗糙的音色時時刻刻地吱吱扭扭，這樣一來，全世界的每一個角落在每一分鐘都有《少女的祈禱》在奏響了。當然，這首鋼琴小品無法與古典或浪漫大師們的經(jīng)典之作相比。在巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特面前，巴達爾切弗斯卡這個名字渺小得無地自容，在音樂史上只字片語也留不下，但《少女的祈禱》這首小品卻可以和那些博大精深的經(jīng)典名作一起傳世。如果開列一個人們最熟悉、最喜愛的鋼琴作品曲目，即使把這個目錄壓縮到很精簡的程度，《少女的祈禱》也還會名列其中。

《少女的祈禱》是一首樸素簡潔的鋼琴小品，樂曲寫于1852年，這個時期正值歐洲浪漫派音樂的發(fā)展時期，肖邦、舒曼、門德爾松、李斯特等作曲家都寫了不少鋼琴小品，他們的作品為鋼琴開辟了新領(lǐng)域。這些抒情小品的共同特征是具有歌唱式旋律，很像用鋼琴演奏的歌曲，門德爾松的49首鋼琴小品被開宗明義地統(tǒng)稱為“無詞歌”。與那個時代風氣不同的是，《少女的祈禱》沒有采用由人聲啟發(fā)的朗誦調(diào)旋律，而使用了姿態(tài)旋律，這也許是這首小品能夠以獨特的風格風行于世的原因之一。樂曲沒有連續(xù)發(fā)展的語句性旋律，其音樂主題建立在流動的分解和弦上，上行的琶音借助鋼琴特有的華麗音色，營造出清純明朗的意境，很容易引起內(nèi)心的共鳴。由分解和弦構(gòu)成的主題加上4個變奏就構(gòu)成了全曲，音樂手法極為簡單，而音樂的可貴之處也就在于簡樸單純;曲作者巧妙地運用和聲技巧，不摻入任何雜念，使音樂既虔誠肅穆又不至于沉悶，表現(xiàn)的是純潔的渴望。維也納金色音樂廳的專職音樂評論家布拉維用一句最簡單的話，概括西方音樂與中國音樂的根本區(qū)別：一個重和聲，一個重旋律。《少女的祈禱》在重和聲方面可以說是典型的范例。這首曲子完全不考慮音樂中的旋律功效，只是精致地編排分解了和弦，聽起來像是清澈流動的山泉，細致入微的情感表現(xiàn)就寄托在其中。

《少女的祈禱》這首曲子具有感人的力量。它在社會上廣泛流傳，稍微了解一點兒音樂的人都熟悉此樂曲，初涉過一點兒鋼琴演奏的人大多試著彈過此曲，可見這首樂曲已經(jīng)深入人心。這首抒情小品在音樂上的成功，得之于在樸素虔誠的氛圍里萌動著青春的渴望，寄托著對純真美好的向往。假如用這首樂曲的標題作為音樂表現(xiàn)的具象，那么少女頂禮膜拜的對象則是人生中最真摯的善良情感，它將人埋藏在心底的真與善的本能喚醒，而這種美好的情感會與人終生相伴。

《少女的祈禱》這首樂曲還經(jīng)常能夠引起寫作方面的沖動，為文字表現(xiàn)提供展開的空間。在音樂營造的清純、虔敬、渴望的內(nèi)心激動里，少女祈禱什么便成了作家們筆下揣度的題目，他們把人類各種美好的愿望、情感和憧憬拿來注入這首樂曲，更用這首樂曲來表達自己的情感世界。當代文壇中一位熱愛哲學的作家把《少女的祈禱》視為開啟自己某種心理情結(jié)的鑰匙，他用大段文字描繪這首樂曲給自己的人生歷程帶來的心靈撫慰，文章雖與音樂本身離得較遠，但其對音樂給人的精神慰藉的描寫卻很充實。這位作家不僅把《少女的祈禱》視為自己的精神寄托，還細心地搜尋這首鋼琴曲的創(chuàng)作者情況，但是幾乎一無所獲，為此他有些失望。的確，在眾多的音樂大師面前，《少女的祈禱》的創(chuàng)作者實在太渺小了，事實上巴達爾切弗斯卡幾乎沒有什么事跡可供查考，這首感人至深的抒情小品的背后，也沒有什么軼聞趣話可以拿來助興，如果不是這首樂曲曾風行全球一個半世紀，這位少女的名字早就被人遺忘了。

波蘭女鋼琴家泰克拉·巴達爾切弗斯卡生于1834年，1861在華沙去世，只活了短短27年。人們對她的生平事跡知之甚少，只知道她是一位登臺演出的女鋼琴家，在她生活的那個時代，這樣的演奏家不知有多少。19世紀的波蘭音樂文化非常發(fā)達，鋼琴是文化生活的一個重要部分。在華沙，生產(chǎn)鋼琴的手工作坊有100多家，各種音樂院校有20多所。鋼琴詩人肖邦就受業(yè)于華沙音樂學院，曾經(jīng)顯赫一時的鋼琴演奏者更是不計其數(shù)，巴達爾切弗斯卡在這里毫無名氣。使她載入史冊的就是《少女的祈禱》，在《牛津簡明音樂辭典》里，對巴達爾切弗斯卡的記載只有短短兩行文字，說她18歲時創(chuàng)作了《少女的祈禱》。20卷大部頭的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》對她也沒有更多的記載，只記錄著《少女的祈禱》在1856年出版后迅速傳遍世界，有84種版本流傳于世，成為通俗鋼琴曲里最著名的幾首之一。

《少女的祈禱》一般不會進入音樂廳，但它清麗、純潔的風格和虔誠的祈愿情緒很適合用來渲染情調(diào)，戲劇舞臺和電影經(jīng)常用它做配樂，來烘托氣氛，渲染女主人公的內(nèi)心世界;它在廣播電視里的播出頻率也很高，它那純潔單純的氣質(zhì)被愛好者當作保持心靈中一片凈土的寄托。20多年前有一部電影，里面有一個以屠戮為職業(yè)的角色，為了賣弄風雅，他為女主人公彈奏了一曲《少女的祈禱》。這個情節(jié)當即遭到觀眾的抨擊，他們認為這首曲子被玷污了，他們不能容忍沾有血跡的手褻瀆這首曲子，還有人在報紙上寫文章，批評導演附庸風雅。

巴達爾切弗斯卡在27歲時去世，此時《少女的祈禱》已風靡于世整整5年。她在世時是否因為這首曲子風光一時，我們不得而知;但在她去世后，這首抒情小品卻流芳百世、廣為人知。巴達爾切弗斯卡一生僅發(fā)表過3首鋼琴小品，有這一首傳世，其人生盡可滿足了。