獨守心中這片海

風(fēng)云際會 吳小慶攝

風(fēng)雨共濟(jì) 吳小慶攝

蛟龍磐石 吳小慶攝

特殊的前景

美是無形的也是有型的。在攝影師眼里，變幻莫測的大海，每一個瞬間都是美的，如何能拍出心儀的片子，就要看度的把握和掌控，細(xì)節(jié)決定成敗。你來與不來，旅順雙島的將軍石都在。石頭是不動的，能讓畫面產(chǎn)生動感實屬不容易。每次來到海邊，我都在構(gòu)思，在細(xì)心琢磨，在尋找每一個最佳角度。天空飄逸的云彩似乎超越了海水涌動的壯觀，不能改變天，就要在海浪上定位著眼點。海浪擊打著礁石，碰撞出無數(shù)浪花，激發(fā)了我的靈感，于是我堅守這個位置，等待奇跡出現(xiàn)。眼前狀如蛟龍的景象游離浮現(xiàn)，被我定格！天海相間，游龍浮現(xiàn)，賦予了將軍石神奇之美！照片《蛟龍磐石》由此誕生。

Tips：

前景的運用

跟其他風(fēng)光片一樣，一個好的興趣點作為前景很重要。前景一般是指位于主體前面，作為陪體一部分的元素。

前景的變化非常靈活。很多攝影高手都善于前景運用。《蛟龍磐石》中如游龍般的海浪，《風(fēng)雨共濟(jì)》中打在鏡頭上的水珠，以及飛濺的浪花，都是特殊的前景。

前景的感染力

前景有時會迸發(fā)出一種震撼，產(chǎn)生一種力量。比如一場臺風(fēng)過后，我如約而至，又來到海邊，于是看到了巨浪翻滾。你見過下雨天的大海嗎？雨傘也沒能遮住雨水的肆虐，打濕了我的鏡頭。我在按下快門的那一刻，我知道我想要的效果出現(xiàn)了，那些調(diào)皮的雨滴被我收錄，成為畫面的點綴。

凝魂 吳小慶攝

慢門的精彩

冬季到旅順來看海，一山擔(dān)兩海，黃海、渤海盡收眼底。我在拍攝風(fēng)光片的構(gòu)圖上不太注重所謂的三分法則，不同的天空、不同的場景塑造出來不同的氣氛，只要把整個畫面構(gòu)造得不失衡，比列合理，爭取創(chuàng)造出一種氣勢，就滿足了。

我也同許多攝影愛好者一樣喜歡拍慢門，喜歡那如夢如幻的畫面天空、水面。在拍攝這組海水慢門時我都是選擇在日落以后，只是加了減光鏡，只要達(dá)到曝光延時在30秒左右，就可以實現(xiàn)海水的霧化效果。當(dāng)然，如果在日落前拍攝慢門，為了應(yīng)付高光比可以使用漸變鏡。盡量用低感光度，實現(xiàn)更細(xì)膩的畫質(zhì)。在保證景深的前提下，一般可使用鏡頭的最佳光圈，即最大光圈收小兩擋，或最小光圈擴(kuò)大兩擋。如果光圈不夠小，難以實現(xiàn)更大景深，那就使用更小的光圈。

海邊的星野、星軌

拍攝星野跟星軌有一點幾乎相同，都需要有好的地景跟深邃的天空。所不同的就是星野拍攝一張照片就可以出來效果，而星軌需要幾十張或幾百張后期堆棧。

一絲波瀾 吳小慶攝

拍攝中盡可能使用超廣角鏡頭來體現(xiàn)浩瀚無垠的夜晚。我拍攝的參數(shù)如下：銀河，焦距14mm，感光度ISO3200，光圈f/2.8，速度25秒，時間過長會出現(xiàn)拖尾。如何對焦呢？有近景的時候，我用手電筒照射，以方便相機(jī)對焦，再鎖定焦點，鎖定焦點后可關(guān)閉手電。如果景物都處于無限遠(yuǎn)，對焦就設(shè)定為無限遠(yuǎn)。如果鏡頭不夠廣，還可以使用接片的辦法拍攝更廣的場景。

我拍攝星軌的參數(shù)是焦距14mm，感光度ISO 400，光圈f/4.5，速度30秒，120張，后期堆棧。拍攝時的場景不同所使用的數(shù)據(jù)也會稍有不同。

守望星空 吳小慶攝

堆棧手法合成星軌，需要機(jī)位不動，所以三腳架一定要穩(wěn)定。需要關(guān)閉“高ISO降噪”和“長時間曝光降噪”這兩個功能，這兩個功能會延長許多照片處理的時間，如果你開啟了，最后合成出來的星軌可能就是斷裂的。

如何才能做到持續(xù)不斷地拍攝多張照片呢？有兩種方法，一種是使用快門線，一些高級的快門線，可以設(shè)置連拍張數(shù)、時間間隔、曝光時間，比如設(shè)為連拍120張，時間間隔1秒，曝光時間30秒。另外，有些高端的單反不需要快門線也可以進(jìn)行連拍、間隔設(shè)置。

Tips：

拍星之前的準(zhǔn)備

看實際天氣狀況，非常重要。現(xiàn)在智能手機(jī)APP會很方便辨識星空、銀河和星座。比如：Stellarium。實時天氣App可隨時查看云圖，還有日出日落時間、月出月落時間和月相。都是幫助判斷可否星空拍攝的重要數(shù)據(jù)。每一張照片都來之不易。需要多次觀察，多次踩點，才能得到心中最適合的機(jī)位。拍攝前先要準(zhǔn)備好你的拍攝器材：相機(jī)、廣角鏡頭、三腳架、定時快門線（個別機(jī)型不需要）。

是否需要避開月亮

有人說要避開月光，農(nóng)歷十五那幾天不能拍，其實也不全對。在北半球，首先月亮在南邊，拍攝時對著北方，月光的照射下，地面景物會被照亮一些，對于大場面地景，補(bǔ)光燈也無法和月光媲美。而且月亮有時后半夜才升起來，前半夜可抓緊拍，有時月亮后半夜就落了，先拍地景，之后拍星星也可以。所以查APP弄清時間，即使農(nóng)歷十五照樣能拍出很多星星。

天幕 吳小慶攝

火樹銀花 吳小慶攝

補(bǔ)光、光繪玩出創(chuàng)意

傍晚時分落日的余暉還很亮，逆光下主體的礁石卻很暗。為了表現(xiàn)出主體的質(zhì)感就需要補(bǔ)光。

光源有很多種，一般用手電補(bǔ)光效果不錯，最好買那種手電帶暖色光罩的補(bǔ)光，補(bǔ)光時不要時間過長，大約有三、四秒鐘即可。光源不能固定照射主體，要散射光移動補(bǔ)射，這樣就會達(dá)到想要的主體質(zhì)感，如果一次曝光不準(zhǔn)，可調(diào)整光照量再來一次。

還可以利用光繪的拍攝玩出創(chuàng)意。比如，長時間曝光記錄煙花棒的運動軌跡，來營造一種特殊的藝術(shù)氣息，拍攝時最好選擇在傍晚較暗的環(huán)境中，用三腳架穩(wěn)定相機(jī)，對焦在搖晃煙花棒的人身上，曝光時間是以整個畫面達(dá)到足夠曝光量為準(zhǔn)。

日出日落拍攝的重要經(jīng)驗

很多拍攝日出日落的攝影師都喜歡在日出前、日落后的15分鐘內(nèi)進(jìn)行。此時的色溫暖色漂亮、光比反差也小，容易把握。有薄云遮日或空氣中介質(zhì)稍多，太陽呈蛋黃狀的時候曝光最容易控制。

相反，無云，天氣非常通透的時候，太陽會非常亮，光比會很大，此時，需要使用漸變鏡或使用Raw格式包圍曝光。

還可以搖黑卡，搖黑卡需要很難的技術(shù)動作來把握，搖的時候一般遮擋住鏡頭從上往下的三分之一處，快速晃動黑卡保持不留痕跡。

光輝四射 吳小慶攝

守住一點拍風(fēng)光，我有我的感觸。風(fēng)平浪靜的時候，你是否會聆聽到心跳的聲音？是否會聯(lián)想到面對大海春暖花開的浪漫？當(dāng)夕陽西下，就這樣靜靜地坐在海邊，沒有了喧囂，沒有了世俗，沒有了競爭，心靈獨語唯有心中的這片海能聽懂，善解人意的它帶走了一切不快，在這里可以釋懷，可以歸依，你是誰不重要，重要的是你還在。