上猶《石門摩崖》書法研究

羅世德

摘 要：江西省上猶縣大石門摩崖石刻在江西書法史上具有重要的地位。然而，因為地理位置和篇幅短小等原因，對該摩崖進行的研究還有待完善。因此，將以大石門摩崖石刻為例，從時間界定、書法風格兩方面入手，分析其藝術風格并探究其風格成因，得出民間書法受朝廷政治的影響較小而更加具有創新性的結論。

關鍵詞：大石門；摩崖；書法

一、《石門摩崖》簡介

20世紀80十年代，在江西省上猶縣雙溪鄉大石門溪邊發現了一塊石刻。今大石門與小石門古統稱為石門，距縣城約百里，石門水（在治北一百里源出百丈澗東流入童子江[1]）穿石門而過，石刻位于村治所東一里石門水邊天然石壁上。按，摩崖，是指在天然崖巖上所刻的文字，[2]故，稱其為《石門摩崖》（圖1）。

該摩崖為楷書，共計64字，石刻右上角漫漶嚴重，右下至左上有一明顯斷裂痕跡，究其原因，已無從考證。李坊洪通過整理其釋文和界定其書刻時間，于1984年將其首次發表在《江西歷史文物》期刊中。但是，其中存在幾個問題還有待商榷。李坊洪釋文為：

“青山翠色/磊落嵸巃/石瀨淺淺/飛龍翩翩/壁立中柱/波濤洶洶/形約靈龜/義文是宗/顯千萬世/申錫無窮/蔚起大文/有虞歌風/猗歟勝地/于焉托蹤/建興二年虞書虍書。”[3]

據實地考察知，文為：“青山翠色/磊落嵸巃/石瀨淺淺（？）/飛龍翩翩/壁立中柱/波濤洶洶（？）/形約靈龜/義文是宗/顯千萬世/申錫無窮/蔚起人文/有虞歌風/猗歟勝地/于焉托蹤/建興二年虞去虍書。”

李坊洪釋讀為“蔚起大文”實為“蔚起人文”，“虞書虍書”實為“虞去虍書”。對于文中“飛龍翩翩”出現疊詞，其處理方法為，在第一個“翩”字下面書寫“向右下角傾斜的兩點”。按，李坊洪釋文“石瀨淺淺”“波濤洶洶”句，其它兩處疊詞則使用略似“又”字符號（圖2），與日文中現行的疊字字符“々”稍有相似，通過查閱相關資料并未發現確切證據，因此，還有待其他學者進一步研究。

該石刻行文末段為落款，年號“建興”字跡清晰，無疑。“興”字下面出現殘泐，從拓片來看可為“一”或“二”。但是，我國傳統紀年中，“某某一年”這種年號稱法并不存在，而是統稱為“某某元年”。因此，當為“建興二年”。

據統計，歷史上以“建興”為年號的統治者共有6位，分別為：蜀后主劉禪（223年）、吳會稽王孫亮（252年）、成漢太祖李雄（304年）、西晉愍帝司馬鄴（313年）、后燕世祖慕容垂（386年）、渤海國宣王大仁秀（819年）。上猶地處江西西南邊陲，不在蜀、成漢、后燕以及渤海國的統治范圍之內，因此，該摩崖所刻時間只能是253年或314年。

現存東吳較早的楷書以《朱然名刺》（圖3）為代表。[4]《朱然名刺》整體結字趨于扁，波磔痕跡顯然可見，這些都是未脫離隸書影響的痕跡。但是，對于同一時期的其他書刻來說，楷化程度已經頗高。如果上猶石門摩崖的書刻時間為253年的話，那么其整體應該還保留有較多隸書筆意。從拓片中看，其風格為成熟時期楷書風貌，隸書筆意殘存，楷書跡象顯著。因此，其書刻時間應當在此之后的314年。

二、《石門摩崖》的藝術風格

《石門摩崖》刻于西晉建興二年，此時正是楷書發展的一個重要階段。流傳到現在與其相近年代的書刻，較著名的有王廙的《祥除帖》和《昨表帖》。《祥除帖》和《昨表帖》代表了當時的正統楷書，精嚴端莊，法度逐漸嚴謹。《石門摩崖》與王廙等所代表的正統楷書相比，更加自然、爛漫。相反，筆畫和結字則和魏碑中的《張猛龍碑》《鄭道昭碑》神合；章法則和后來的行書手札相暗合。

（一）筆畫

《石門摩崖》的起筆、行進和收筆變化多端。隸書多以橫向取勢，發展到楷書階段變為以縱向取勢為主。《石門摩崖》中橫畫多以“藏鋒橫”為主，有圓筆如同篆書者，如“千”“萬”；有一邊斜切一邊圓潤者，如“柱”；有兩頭露鋒者，如“瀨”；有一頭尖細一頭厚重者，如“柱”；有方起方收者，如“文”；有上仰者，如“風”；有下覆者，如“千”。

隸書向楷書過渡的一個重要因素就是豎畫的增長，使得縱勢突出，與隸書的橫勢發生明顯變化。因此，豎畫在楷書中的作用尤為重要。《石門摩崖》中豎畫有似懸針者，如“千”；有垂露者，如“中”；有上細下粗形同水滴狀者，如“申”；有短促戛然而止者，如“年”；有波曲無明顯提按者，如“世”。

楷書中的撇與隸書撇發生了明顯的變化。楷書中的撇不再像隸書中的撇一樣，做明顯停頓，而是將這一動作含蓄化保存于筆畫之中。《石門摩崖》中的撇畫有圓起圓收者，如“人”和“于”；有圓起尖收者，如“沒”；有往右下斜切尖收呈三角形者，如“虍”；有尖起頓挫收者，如“虞”；有尖入急收類點者，如“去”。

捺與撇同為分割漢字中的斜線。《石門摩崖》中捺畫有線條的拐彎類似隸書摩崖者，如“人”；有如圓起行至末段逐漸頓按者，如“文”。一個字的開張程度與撇與捺兩個筆畫有很大的關系。《石門摩崖》中撇、捺的開張幅度很大，整體氣勢開闊。

楷書中的點多略顯沉悶。而《石門摩崖》中的點卻極盡變化之能事，有呈三角形如高山墜石者，如“宗”；有呈向心狀者，如“波”；有如激水波者，如“焉”等。富有變化的點的使用，讓相對沉悶的楷書顯得更加活潑。

（二）結字

《石門摩崖》為早期楷書作品，能別具一格，與其結字和章法的變化莫測是分不開的。

1.結字趨長。隸書整體趨于扁平，發展到楷書階段結體逐漸拉長，由原來的橫向貫氣變為縱向貫氣。《石門摩崖》中以長字為主，但是也存在極扁極長的元素。扁平者，如“有”“托”“年”；長條者，如“千”“萬”“世”“申”。這三種元素的存在是大多數楷書所無法比擬的。

2.重心偏中下，整體樸實無華。隸書重心多偏下，典型代表為《張遷碑》。《石門摩崖》雖為楷書，字形取縱勢，但是其重心卻并未有太大變化，古意十足，“濤”“窮”為代表。

3.中宮疏朗。魏碑為楷書中的精華，《張猛龍碑》為魏碑的代表，其結字中宮收緊，長槍大戟，故，不宜書大字。而《石門摩崖》恰好與其相反，中宮疏朗，整體平和靜雅，大小咸宜，當與《猛龍碑》相頡頏。

（三）章法

章法也可以稱為通篇布局。《石門摩崖》整體布局天真爛漫，與文人手札有一定的暗合之處。

1.有行無列

成熟時期的楷書，多采用有行有列的章法布局，缺乏生氣。從甲骨文開始，任何書體的早期，都是對上一種書體的借鑒和生發。同樣，《石門摩崖》采用的有行無列的章法布局，也是對篆隸摩崖的借鑒。這種借鑒使其妙趣橫生，克服了楷書氣息不暢的問題。

2.層次分明

成熟時期的楷書主要通過字內空間和筆畫的粗細對比來尋求其變化。《石門摩崖》前三行字的筆畫輕盈（其中“靈”字與《禮器碑》中“靈”字有異曲同工之妙），從第四行開始逐漸發力，線條變得厚重，這就形成了前后的虛實對比。最后落款“興二年虞去虎書”七字間隙極小，起到行草書中字組的效果。并且，最后的“書”字采用草書的寫法，整體章法和用字自由爛漫，爽朗虛靜，一派生機。

三、《石門摩崖》的思考

張金梁教授提出了朝野書法的雙線索觀點，認為：“從歷史的角度看，書法呈現出兩條明顯的發展軌跡：一是以朝廷所提倡的書法審美及書體發展的；二是個性書家。”[5]江西直到唐宋才逐漸開化，且《石門摩崖》摩崖落款為“虞去虍書”，查閱相關資料并未發現相關記載，所以《石門摩崖》當為江西民間書法的代表。西晉尚未開設科舉選仕制度，但是士大夫總是以書法交流唱和（朝廷書法），通過交往形成影響，而此時江西深處內陸，書法受時風的影響相對較小，因此才能出現與主流書風相左，風格獨特的《石門摩崖》。

《石門摩崖》內容為詩歌，自然生動，其作者應該是當時的文人。他將詩文刻于石壁中，借以流傳千古，從書法風格來看他關注的主要是詩文本身，而非書法。因此，這恰好保留了當時自由書寫的民間書法狀態，極為可貴。實地考察與人交流了解到，當時石門還存有數量相當的摩崖石刻，但是由于村民保護意識淺薄，已經大部分損毀，實為可惜，希望今后得到相關部門的重視與保護。

注釋：

[1][清]光緒.上猶縣志·卷二[M].葉茲瀾修，李臨馴纂.臺北：成文出版社有限公司印行，1823：123.

[2]華人德.中國書法史·兩漢[M].南京：江蘇教育出版社，2011：126.

[3]李坊洪.上猶縣發現西晉摩崖題刻[J].江西歷史文物，1984，（02）：39.

[4]劉濤.中國書法史·魏晉南北朝卷[M].南京：江蘇教育出版社，2011：63.

[5]張金梁.張金梁書法文集[M].鄭州：中州古籍出版社，2016：4.

作者單位：

渤海大學藝術與傳媒學院