王景光：我始終處于對(duì)電影創(chuàng)作的亢奮當(dāng)中

那子

從自己的首部短片電影《誰(shuí)是真兇》開(kāi)始，王景光導(dǎo)演就與電影節(jié)結(jié)下了不解之緣。

《誰(shuí)是真兇》獲得第八屆北京大學(xué)生電影節(jié)“大學(xué)生原創(chuàng)作品大賽”單元的最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。此后，第一部長(zhǎng)片電影《城市的謊言》獲得首爾電影節(jié)入圍和展映，并于2015年中國(guó)電影百年之際被電影網(wǎng)評(píng)為影史以來(lái)十部?jī)?yōu)秀女性題材展映影片之一。第二部長(zhǎng)片《伊犁河》更像開(kāi)了掛似的，讓他拿獎(jiǎng)拿到手軟——獲得30余個(gè)國(guó)際電影節(jié)的入圍，成為單片入圍國(guó)內(nèi)外電影節(jié)數(shù)量之最。在國(guó)內(nèi)，幾乎逢節(jié)必中，入圍中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)第五屆年度電影最佳導(dǎo)演等五項(xiàng)提名，入圍第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)主競(jìng)賽單元，入圍第十七屆上海國(guó)際電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)單元，入圍第四屆北京國(guó)際電影節(jié)新片推介單元，入圍第二十三屆金雞百花電影節(jié)佳片展映單元；在國(guó)外，足跡遠(yuǎn)達(dá)美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、日本、韓國(guó)、塞爾維亞、羅馬尼亞、波蘭、哥斯達(dá)黎加、希臘、伊朗、塞浦路斯、哈薩克斯坦等國(guó)家和地區(qū)，相繼在六個(gè)國(guó)際電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)，還成為首屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)等三個(gè)電影節(jié)的開(kāi)幕影片。

他在各大電影節(jié)頻頻斬獲大獎(jiǎng)的意外收獲則是他多次受邀擔(dān)任俄羅斯、塞浦路斯、希臘國(guó)際電影節(jié)評(píng)委。今天，就讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)他對(duì)電影的獨(dú)特見(jiàn)解吧。

中國(guó)電影的新紀(jì)元已經(jīng)開(kāi)啟，但票房高歌，產(chǎn)業(yè)低落

Q：以國(guó)際電影節(jié)評(píng)委的角度談?wù)勚袊?guó)電影？

A：我先后擔(dān)任了幾個(gè)不同電影節(jié)的評(píng)委，看了一些世界各國(guó)參選入圍的影片，覺(jué)得中國(guó)電影最主要的問(wèn)題在于我們電影的本體敘事不扎實(shí)，類(lèi)型表達(dá)不準(zhǔn)確，文本故事不精當(dāng)。這一點(diǎn)我在2015年給中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的約稿《中國(guó)電影迎來(lái)了新元年，但仍須警惕后混亂時(shí)代》里也已具體談及。

Q：這個(gè)我們注意到了，能具體談?wù)剢?wèn)題是什么嗎？

A：中國(guó)電影的現(xiàn)狀是：票房很好，高歌猛進(jìn)，但產(chǎn)業(yè)概念似乎還沒(méi)有，因?yàn)槠狈亢貌坏扔诋a(chǎn)業(yè)好！票房從年400億，到年500億，再到2018年頭一個(gè)季度100億，中國(guó)電影確實(shí)迎來(lái)了新元年之后的“太祖”盛世！但是有幾部電影是可以代表“中國(guó)制造”角逐海外市場(chǎng)的？普世價(jià)值的準(zhǔn)度不夠，國(guó)際化的視野有限，中國(guó)元素含混不清，許多電影停留在模仿和堆砌層面，不具有足夠的電影本體敘事的質(zhì)感。一些制作方缺乏電影執(zhí)業(yè)良知，關(guān)注的不是電影本身，而是電影以外的東西，賣(mài)弄市場(chǎng)技巧，巧借話(huà)題熱度，以至于概念大于故事，搞怪大于敘事！為此，表層、狀態(tài)、粉絲、話(huà)題內(nèi)容電影充斥市場(chǎng)，一時(shí)間，一個(gè)怪象在電影界出現(xiàn)，就是高票房反而是那種被認(rèn)為不是電影的電影！

Q：你怎么看票房56億的《戰(zhàn)狼2》在奧斯卡卻是顆粒無(wú)收？

A：以前都認(rèn)為奧斯卡獎(jiǎng)就是商業(yè)片的代稱(chēng)。可是，國(guó)內(nèi)票房56億的《戰(zhàn)狼2》在奧斯卡卻顆粒無(wú)收，說(shuō)明我們對(duì)于商業(yè)片的理解是錯(cuò)的！我們太急功近利，只看到了票房的表面事實(shí)，看不到真正贏得票房的是靠?jī)?nèi)容。最好的商業(yè)要靠最好的藝術(shù)來(lái)表達(dá)！一把顧景舟的茶壺要賣(mài)到上百萬(wàn)，根本原因是他的藝術(shù)性！也就是說(shuō)，奧斯卡絕不是只看表面的熱鬧，題材背景、敘事策略、價(jià)值思考、藝術(shù)提升等等“綜合顏值”才是它的重要考量。

Q：有沒(méi)有突破這種局限的好辦法？

A：這一話(huà)題必須納入電影產(chǎn)業(yè)化、電影類(lèi)型化的大前提下才有意義。激活市場(chǎng)是小術(shù)，盤(pán)活產(chǎn)業(yè)才是大計(jì)。因此，具有高位整合和頂層設(shè)計(jì)的積極電影政策的出臺(tái)至關(guān)重要。電影產(chǎn)業(yè)首先靠類(lèi)型化，而解決類(lèi)型化的前提則是推行電影分級(jí)制。也就是說(shuō)，撇開(kāi)電影分級(jí)制空談?lì)愋秃投鄻有裕@都是偽命題！

Q：談?wù)勲娪暗奶摵蛯?shí)？

A：正如《美國(guó)往事》導(dǎo)演萊昂內(nèi)所說(shuō)的：藝術(shù)，最重要的是主觀，而不是事實(shí)。

在電影中，實(shí)是主題、情節(jié)，虛是敘事策略。一個(gè)電影如何進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局、節(jié)奏處理、光影色彩安排、人物性格設(shè)定、人物關(guān)系的建置以及情節(jié)的安排……這些都是虛。借用奧遜?威爾斯的話(huà)說(shuō)：電影，就是認(rèn)真去做虛構(gòu)的事！

電影是第七大藝術(shù)

Q：你已經(jīng)導(dǎo)過(guò)了幾部電影，也在世界各地獲過(guò)獎(jiǎng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)給你帶來(lái)了什么？

A：我記得在北影讀書(shū)時(shí)流行的一句話(huà)，叫“拿出來(lái)一看就是電影，是FILM而不是MOVIE”。我拍過(guò)的電影很幸運(yùn)，基本都能入圍、獲獎(jiǎng)，有媒體人總結(jié)說(shuō)這與我從小就能在家看電影有關(guān)——我家是電影放映系統(tǒng)的，從小對(duì)著家中白墻看電影，幫放映員倒片子玩膠片，經(jīng)常出入影院放映間，講起電影故事惟妙惟肖。長(zhǎng)大了發(fā)表小說(shuō)，還不斷獲獎(jiǎng)（《大鯉魚(yú)的一天》《和尚墨鏡》），成為《中學(xué)生文學(xué)》《鴨綠江》《宇宙風(fēng)》《當(dāng)代青年報(bào)》等國(guó)家級(jí)刊物的特約學(xué)生記者）。其實(shí)那時(shí)我的文章就很像電影故事，不似同齡人的辭藻堆砌而是富有情節(jié)和人物。

更為有趣的是，我所擔(dān)任的國(guó)際電影節(jié)評(píng)委，皆是因?yàn)樵谏弦粚梦业挠捌@了獎(jiǎng)，下一屆就被請(qǐng)為評(píng)委了，這應(yīng)該是我的一個(gè)獨(dú)特收獲！當(dāng)然，擔(dān)任評(píng)委對(duì)于別人來(lái)說(shuō)或許僅是榮譽(yù)，而在我卻是一次對(duì)電影創(chuàng)作思維的梳理，因?yàn)閯?chuàng)作與欣賞是兩條軌道，它們?nèi)绾胃侠淼亟咏陵P(guān)重要。

Q：這個(gè)過(guò)程激發(fā)了你怎樣的思考？

A：我的思考是如何堅(jiān)守一位電影人的職責(zé)。戴錦華曾尖銳批評(píng)當(dāng)下氛圍：很多人逢電影必談市場(chǎng)，可是你別忘了，電影首先是第七大藝術(shù)，而不是普通的商品。她說(shuō)的其實(shí)就是如何做好藝術(shù)的商品性轉(zhuǎn)化，以及電影的商業(yè)表達(dá)如何堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)，這是不矛盾的。但在我們這里，常常無(wú)價(jià)值、無(wú)內(nèi)涵、無(wú)藝術(shù)的作品反而成了商業(yè)片的代稱(chēng)，想努力講好故事的反而被認(rèn)為是背離市場(chǎng)的不識(shí)時(shí)務(wù)者！

Q：導(dǎo)演需要具備什么樣的素質(zhì)？

A：文史哲，如果沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)，你再?zèng)]有良好的電影知識(shí)結(jié)構(gòu)，你是無(wú)法完成好電影創(chuàng)作的。因?yàn)樗囆g(shù)是靠自覺(jué)，不能靠自發(fā)。自覺(jué)從哪兒來(lái)？就從你的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)來(lái)。專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)從哪來(lái)？你要進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和深造。要有師承，如果不是北京電影學(xué)院和相應(yīng)的院系畢業(yè)，僅僅是個(gè)愛(ài)好者和發(fā)燒友，恐怕你做不到頭。所以，北京電影學(xué)院有一種說(shuō)法說(shuō)學(xué)電影的“要么上天堂，要么去流浪”。

Q：什么樣人適合做電影，什么樣的人不適合？

A：這些年中國(guó)的電影確實(shí)很熱，題材也越來(lái)越豐富，一些年輕人紛紛從微電影往大做起，準(zhǔn)入門(mén)檻也越來(lái)越低，很多人自稱(chēng)電影人。正因?yàn)殚T(mén)檻太低了，所以很多人錯(cuò)以為這一行容易做。然而一切行當(dāng)都存在愛(ài)好、擅長(zhǎng)和職業(yè)這三個(gè)層次。職業(yè)的做法和只停留在愛(ài)好基礎(chǔ)上的發(fā)燒友是不一樣的，很多人還是要先做好系統(tǒng)的理論儲(chǔ)備，并經(jīng)歷一線(xiàn)工作的磨練，才能成為一位職業(yè)電影人。

最好的商業(yè)要靠最好的藝術(shù)來(lái)表達(dá)！

Q：如果不做導(dǎo)演您會(huì)做什么？

A：我可能會(huì)講學(xué)交流，現(xiàn)在我也在一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)和院校當(dāng)客座教授，講電影創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)和電影本體的實(shí)操。我最重要的講義是《類(lèi)型電影的創(chuàng)作思考及文本解讀》，這是我經(jīng)常講的，它區(qū)別于一些教授的純理論教學(xué)，同時(shí)也更能結(jié)合我當(dāng)評(píng)委時(shí)的逆向思考和我從事導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)的具體經(jīng)驗(yàn)，非常實(shí)用。

Q：說(shuō)說(shuō)你在新疆的那十年？

A：新疆這十年正是我20出頭到30歲之間，是我青春成長(zhǎng)期最重要的10年。它奠定了我觀察社會(huì)，、觀察人文，、觀察自然的基礎(chǔ)，無(wú)論從文學(xué)創(chuàng)作還是影視創(chuàng)作都有了非常好的歷練，尤其在文學(xué)的寫(xiě)作，視聽(tīng)的把握，對(duì)歷史、人文、民俗、宗教的思考，以及對(duì)民族元素的吸收等方面都有很大收獲。

Q：新疆的經(jīng)歷和當(dāng)?shù)氐奈幕瘜?duì)你的影響和改變是什么？

A：新疆坐擁160萬(wàn)平方公里土地，2000多萬(wàn)人口，是一個(gè)巨大的歷史長(zhǎng)廊和豐富的人文畫(huà)卷，它的多元文化、民族文化和地域文化讓我開(kāi)闊了視野，讓我在創(chuàng)作上找到了非常多的切入點(diǎn)和興趣點(diǎn)，也為后來(lái)的《伊犁河》《提前出獄之逆天拯救》《天路迷途》等電影創(chuàng)作做了非常好的鋪墊。

Q：下一步規(guī)劃是？

A：除了眼下在國(guó)外參與拍攝的這部犯罪動(dòng)作片之外，我正在籌備兩部大型商業(yè)片，叫《提前出獄之逆天拯救》和《沙丘之變》，都是類(lèi)型片，也是非常準(zhǔn)確的商業(yè)片，3D的。其中“逆天拯救”劇本已獲三個(gè)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，最接近可拍階段。《沙丘之變》則是史詩(shī)級(jí)的3D大片，目前正在與資方深度接洽，總體尚好。

Q：對(duì)你來(lái)說(shuō)，人生最重要的三個(gè)經(jīng)驗(yàn)是什么？

A：我用三句組合的話(huà)來(lái)表達(dá)，第一感恩誠(chéng)真勤奮，第二堅(jiān)持堅(jiān)定堅(jiān)強(qiáng)，第三精確精細(xì)精彩，這三點(diǎn)非常重要，每日自省，納入“規(guī)定動(dòng)作”范疇。

Q：你的弱點(diǎn)是什么？

A：求方，不求圓。這是電影帶給我的職業(yè)弱點(diǎn)。如果是商人，我們應(yīng)該求圓，但作為藝術(shù)工作者，我堅(jiān)持求方。方是什么？就是極致。而極致不是八面玲瓏，玲玲四面透風(fēng)，它恰恰就是一種偏！偏是什么？我們說(shuō)最好的效果不是順光，而是逆光；最好的表情不是笑臉也許是思索；最好的視線(xiàn)不是正看也許是窺探；最好的結(jié)局不是人盡歡樂(lè)的圓滿(mǎn)而是難遂人愿的缺憾……所以我在和資方對(duì)接時(shí)舍棄了一些項(xiàng)目，因?yàn)楦杏X(jué)故事基礎(chǔ)不好，運(yùn)作也不專(zhuān)業(yè)，無(wú)法完成一部像樣的作品。求方，會(huì)使我，也包括許多誠(chéng)意的電影人舍棄一次次看似光鮮的機(jī)會(huì)，但別無(wú)選擇！