山東快書《賣元宵》教學(xué)分析

李鴻民

山東快書是一種具有鮮明地方語(yǔ)言特色且表現(xiàn)手法夸張的說(shuō)唱藝術(shù)。高（元鈞）派山東快書藝術(shù)，具有親切樸實(shí)、口風(fēng)甜脆韻律美，重說(shuō)重做、擅演擅抖（抖包袱）擅模擬的藝術(shù)手法。富含喜劇色彩，鄉(xiāng)土味濃，“一人多角，快書戲做”的藝術(shù)風(fēng)格。

一、教學(xué)總體要求

1.課文背景

山東快書《賣元宵》創(chuàng)作于1987年。近三十年來(lái)，經(jīng)過(guò)數(shù)百場(chǎng)演出實(shí)踐，不斷加工修改，特別是快書界不斷傳唱，使之日臻完善。該作品曾獲文化部“群星獎(jiǎng)”，報(bào)刊評(píng)論說(shuō)：一碗元宵，外國(guó)人吃出了中國(guó)人沒(méi)吃出的味道。

2.課業(yè)要求

課業(yè)完成時(shí)，需要做到：說(shuō)得出，看得見(jiàn)，體會(huì)得到。說(shuō)得出，是指演唱者把詞情、詞義表述得清楚明白。解決的是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。看得見(jiàn)，解決的是視覺(jué)藝術(shù)。欲讓觀眾看得清楚，演唱者必先將所表現(xiàn)的人、情、物看得清楚。內(nèi)明的演唱者，才能通過(guò)外化表演讓觀眾看得真切。體會(huì)得到，解決的是演唱者與觀眾心與心的溝通，情與趣的靈動(dòng)。

3.塑造人物

藝術(shù)的最高使命是創(chuàng)造出個(gè)性化的人物形象。我?guī)煾父咴x說(shuō)：“說(shuō)書首先是把人物說(shuō)活，不是光講故事。”

本篇主人公趙貴寶，行不言教，他為人忠厚樸實(shí)，品格高尚，贏得了贊譽(yù)。外國(guó)姑娘麥考爾·喬，美麗動(dòng)人，聰慧機(jī)智。具有開(kāi)朗、開(kāi)放的性格和求真務(wù)實(shí)的精神。

4.演唱要求

要遵循：字是骨頭，韻是肉，板是老師傅；字兒、事兒、勁兒、味兒、氣兒五到位；表演需輕松、自然、幽默、口語(yǔ)化。

二、分段落排練演示

為使授、受者看得明白，突出重點(diǎn)，我把唱詞與授課內(nèi)容提要分別對(duì)照并行推進(jìn)。

療養(yǎng)院門口真熱鬧，

賣小吃的真不少。

這邊喊：“丸子開(kāi)鍋！”

那邊喊：“牛肉火燒！”

演唱開(kāi)頭兩句臺(tái)詞時(shí)，為渲染演出氣氛，身向后退，動(dòng)作、視野一齊打開(kāi)。演唱者似看到偌大早市，攤位稠密、人聲鼎沸、熱氣騰騰、食客云集盡收眼底。而這兩句小商販的叫賣臺(tái)詞，演唱時(shí)要賦予它一定的詞義內(nèi)涵。設(shè)計(jì)成兩位爭(zhēng)強(qiáng)好勝、互相較勁的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手之間互相拉食客的行為。喊叫時(shí)都要帶有個(gè)人情緒。特別是賣火燒的小伙子，眼神中流露出藐視對(duì)方的神情，嘴里喋喋不休有言無(wú)聲的小嘀咕，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，也起到了頂門包袱的作用。

賣元宵的叫趙貴寶，

沖著過(guò)往行人叫聲高：

“吃元宵！吃元宵吧，吃元宵，

餡兒又大來(lái)皮兒又簿。

（白）您瞅瞅，您嘗嘗啊，咱

這圓個(gè)溜溜、白個(gè)生生、甜

個(gè)錚錚、香個(gè)噴噴、熱個(gè)騰

騰，趙貴寶的個(gè)大元宵，一

塊錢一碗價(jià)不高（吧）。”

這個(gè)段落的臺(tái)詞，描寫主人公趙貴寶以小商販的身份出現(xiàn)。他唱的那幾句廣告內(nèi)容的詞，借用了山西方言中的重疊字。以市聲為基調(diào)的生意經(jīng)招攬顧客，其曲調(diào)借用了山東、河南、河北一帶“賣鋼針”“賣五香面”“賣絨線”等商販們的聲腔，以及邊做生意邊推銷產(chǎn)品的叫賣特點(diǎn)。這種市井上特有的唱法，隨意性大，自由自在還帶著幾分自我欣賞、自得其樂(lè)的成分。

趙貴寶正在賣元宵，

就覺(jué)著，“嘭，嘭，嘭”，

有個(gè)東西頂后腰。

趙貴寶回頭這么一看，

吔我娘！一下子乍起頭發(fā)梢。

承接上文，為使故事的發(fā)展引深一步，出現(xiàn)了并非主要角色的關(guān)鍵人物—— 殘疾老大嫂。貴寶看到大嫂可以適當(dāng)夸張地驚訝，以引起觀眾的注意力。

身背后站著個(gè)老大嫂，

這個(gè)老大嫂，一只眼睜，一只眼合，

面部抽搐歪嘴角。

胳膊肘一下一下碰貴寶，

那只眼，直勾勾盯著大元宵。噢！貴寶一看明白了，

“大嫂您想吃元宵？”

（白）“嗯。”

“好，這碗元宵您端好。”

“自個(gè)兒不能吃。”

“那這么辦吧，俺來(lái)喂您，

少咬一點(diǎn)，味道怎么樣？”

“好！”

老大嫂的出現(xiàn)，拉開(kāi)了《賣元宵》這段快書的序幕。老大嫂吃元宵給貴寶施展愛(ài)心提供了條件。貴寶與大嫂的對(duì)話，端碗喂大嫂吃元宵，動(dòng)作越自然效果越好。就像大人喂孩子，子女喂老人那樣自如。這為貴寶品格的展示起到了金閃玉現(xiàn)的作用，更為外國(guó)姑娘麥考爾兩次吃元宵目的釋疑給予了鐵定的佐證。

需要提醒的是，表現(xiàn)大嫂殘疾形象時(shí)點(diǎn)到為止。決不能拿殘疾人的缺陷找包袱開(kāi)涮，這是個(gè)文藝創(chuàng)作的原則。

假如說(shuō)，上述部分是本段快書的起承的話，下邊人物出現(xiàn)便是本篇的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

趙貴寶正在喂大嫂，

吔！驚動(dòng)了，療養(yǎng)院走出個(gè)

外國(guó)姑娘真俊俏。

（白）外國(guó)姑娘？啊！有一

幫外國(guó)留學(xué)生在這療養(yǎng)，一

看賣元宵的怎么喂開(kāi)顧客

啦？不知怎么個(gè)事，有一個(gè)

姑娘就過(guò)來(lái)了，就過(guò)來(lái)了。

賣元宵的攤主主動(dòng)喂顧客，這一反常行為，使得一群外國(guó)姑娘產(chǎn)生了各種疑問(wèn)，百思不得其解。有個(gè)姑娘為鬧清問(wèn)題所在解開(kāi)疑惑，懷著好奇之心毅然走了過(guò)來(lái)。

吔！這個(gè)姑 娘，

○金 黃的 頭發(fā) 藍(lán)眼 睛，

深深的 眼窩 長(zhǎng)睫 毛。

高高的 鼻梁 壓人 中，

圓潤(rùn)的 臉蛋 賽蜜 桃。

齊刷刷的 牙齒 如白 玉，

薄薄的 嘴唇 涂唇 膏。

○寬 寬的 肩膀 高乳 峰，

豐滿的個(gè) 臀部 細(xì)細(xì)的 腰。

○這個(gè) 高跟 鞋，

“嘎、嘎、嘎、嘎”的有節(jié)奏，

○那個(gè) 超短 裙，

“刷、刷、刷、刷”地 隨身 飄。

在整段快書里，一共出現(xiàn)了兩位女性。一位是老大嫂，另一位就是外國(guó)姑娘麥考爾·喬。

俗話說(shuō)，愛(ài)美之心人皆有之，對(duì)麥考爾的描寫，濃墨重彩。她雖說(shuō)是為烘托主人公趙貴寶而存在，但作為《賣元宵》的另一主角，演繹得越精彩，越光鮮，襯托得主人公形象越高大。

麥考爾·喬的登場(chǎng)要處理得不同凡響。從臺(tái)詞“吔！這個(gè)姑娘”一直到“超短裙刷、刷、刷、刷地隨身飄”，演唱者聚精會(huì)神，凝思提氣，熱力火爆，把姑娘演繹得性感動(dòng)人，美不勝收。

這十句臺(tái)詞，應(yīng)視為本段子的精彩唱段。我在語(yǔ)言節(jié)奏上用節(jié)拍符號(hào)大致作了一下處理，但根據(jù)每個(gè)演唱者的情況不同，演唱時(shí)可靈活運(yùn)用。不管如何處理，都應(yīng)唱出山東快書韻律的美感。以撥動(dòng)觀眾的心弦，也就產(chǎn)生了演員與觀眾心與心的交流，情與趣的靈動(dòng)。自然也會(huì)收到不同反響的效果。

以上段落的唱法要與形象化的表演結(jié)合起來(lái)。形象再現(xiàn)的表演是由內(nèi)及外。做到內(nèi)動(dòng)于心，彰顯于外，情真意切，內(nèi)心與形體有機(jī)的結(jié)合，才會(huì)打動(dòng)觀眾。

兩旁的人都看傻了，

看傻了，一個(gè)個(gè)，

半天沒(méi)眨那個(gè)眼睫毛。

這兩句臺(tái)詞，是姑娘那美麗動(dòng)人的形象在觀望者心目中產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。演唱時(shí)情緒不減，通過(guò)語(yǔ)言生動(dòng)的描繪，配以外化表演的夸張，第一句唱完有的觀眾就想笑。包袱憋住別甩，緊跟第二句臺(tái)詞唱完讓其大笑。這叫：情不減，勁兒不斷，自翻包袱要連貫，觀眾笑顏更燦爛。

對(duì)于姑娘的美貌動(dòng)人形象，光演唱者去描畫是不夠的，需要調(diào)動(dòng)一切外部條件來(lái)強(qiáng)化人物，輔助性的深化主題，給故事增加了情趣，給觀眾平添些趣味佐料。于是就有了以打氣小伙子為代表的后生們內(nèi)心躁動(dòng)與變形夸張的言行。

有個(gè)小伙，給自行車胎正打氣，

盯著個(gè)姑娘使勁瞧。

把脖子伸得像仙鶴，

眼睛瞪得像核桃。

抓著氣筒一勁打，

“呲！呲！呲！呲！邦！自行

車胎給放了炮，

放了炮他還不知道。

他倒說(shuō)：“不要亂放二踢腳，

對(duì)待外賓要禮貌。”呲，呲，呲……

美麗動(dòng)人性感女郎街上一走，小伙子們眼睛就不夠用了。特別是那個(gè)正在給自行車打氣的哥們，早已心猿意馬了。此時(shí)的他忘了爹，忘了媽，忘記姥姥她姓啥啦！

為突顯這一場(chǎng)景，我在小伙打氣的節(jié)奏上作了變化。將前三個(gè)“呲”，節(jié)奏上要慢一倍，而動(dòng)作反而加大幅度，既表示他是下意識(shí)的行為，又給后邊效果作了鋪墊。這時(shí)的他望梅止渴的欲望更加強(qiáng)烈。氣打到第四下時(shí)，邦！車胎爆炸。小伙子仍沒(méi)意識(shí)到是自己所為，動(dòng)作加快的同時(shí)，誤認(rèn)為是別人起哄放的鞭炮，于是劇場(chǎng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果。

這姑娘直奔元宵攤，

沖著貴寶問(wèn)聲好：

（白）“你好！”

“你好。”

山東快書是一人多角的“說(shuō)法中現(xiàn)身”的模擬各種人物的表現(xiàn)形式。頻繁的進(jìn)退人物是快書表演形式的一大特色。它的程式是：鉆進(jìn)去，退出來(lái)，摘得清，分得細(xì)，退得穩(wěn)，接得緊。

特別是模擬女性角色，（像不像要照鏡子審視自己，這也叫退出來(lái)看自己）要求你除了外形模擬得像，還要求演員從內(nèi)心找感覺(jué)。說(shuō)玄了從你指頭豆到你發(fā)梢，每根神經(jīng)都要表現(xiàn)出姑娘的神態(tài)和笑貌。這樣觀眾才會(huì)有神似的感覺(jué)。

這里著重說(shuō)一下“鉆進(jìn)去，退出來(lái)”。人物瞬間轉(zhuǎn)換的過(guò)程。比方說(shuō)，姑娘問(wèn)貴寶“你好！”貴寶馬上回答“你好。”要做到“退得穩(wěn)，接得緊”，這瞬間人物變換，有個(gè)竅門與大家分享。人物之間轉(zhuǎn)換必須分三步進(jìn)行：神色、聲、形的變化順序。人與人交流反映最快的是眼神臉色，其次是聲音、形體。按照這個(gè)規(guī)律人物轉(zhuǎn)換先從眼神臉色變起。觀眾也是通過(guò)先看到你的神色再聽(tīng)到你的聲音，看到你的形體。

要想做到表演的得心應(yīng)手，沒(méi)別的辦法只有多練。熟能生巧，巧能生變。

“你這鍋里煮的是乒乓球？”

“俺鍋里煮的是帶餡兒的大元宵。”

（白）“元宵？這餡兒是怎么進(jìn)去的？是不是兩個(gè)半圓的一扣，一抹糨糊就成了這個(gè)樣子？”

“啊？”

“我來(lái)一碗元宵。”

“好嘞！”

趙貴寶急忙遞過(guò)了碗，

這姑娘，雙手一背看貴寶。

她不接碗，不拿勺，

又搖頭，又晃腦，

沖著貴寶“哏兒哏兒”笑，

（白）“嗯哼！嗯哼！”

笑得貴寶直發(fā)毛。

臉發(fā)燒，心亂跳，

覺(jué)得血壓在升高。

趙貴寶不知怎么好，

手腕被姑娘抓著來(lái)回?fù)u。

“先生，我也不會(huì)吃元宵，

你喂喂我好不好？”

“小姐，您這叫……什么呀？”

“我叫麥考爾·喬。”

“我是說(shuō)，你好模好樣的干嗎讓喂？”

“喂吧！喂一碗元宵，我給你五十美鈔。

（白）我有錢，喂吧，啊……”

趙貴寶“刷”地一下沉下臉，

不卑不亢聲不高：

“小姐，請(qǐng)您自尊一點(diǎn)，

我們中國(guó)人，不都是有錢就

能鬼打漂兒。

拜拜您啦，麥考爾·喬，錢再多，也別到我這來(lái)燒

包……”

這姑娘出言幽默，故意調(diào)侃說(shuō)：“你鍋里煮的是乒乓球？”當(dāng)她得到貴寶的答案后，她便自作聰明地問(wèn)：是不是兩個(gè)半圓的一扣，又看到鍋里滾動(dòng)著粥一樣的元宵湯，誤認(rèn)為外頭抹了糨糊的結(jié)果。

當(dāng)趙貴寶熱情地遞過(guò)元宵碗，姑娘不接碗的反常行為，倒把貴寶鬧糊涂了。這恰恰說(shuō)明姑娘過(guò)來(lái)的真正意圖并不是吃元宵，她是來(lái)解疑惑的。趙貴寶當(dāng)然不知內(nèi)情啦，姑娘異樣的舉動(dòng)倒讓貴寶陷入茫然，窘迫和尷尬之中。

姑娘早有“預(yù)謀”，拉著貴寶讓其喂元宵，并且說(shuō)我有的是錢，喂一碗元宵我給你五十美鈔。這一來(lái)刺傷了趙貴寶的自尊心，他柔中帶剛，很紳士地說(shuō)道：“拜拜您啦，麥考爾·喬，錢再多，也別到我這來(lái)燒包……”

書說(shuō)到這里，似乎給人一種不歡而散的感覺(jué)，誰(shuí)都明白戲情未了，但戲路向何處發(fā)展，值得期待。恰逢其時(shí)，故事與人物命運(yùn)進(jìn)入了超乎尋常的再次迭起大轉(zhuǎn)折。于是就有了引人入勝的新場(chǎng)景。

這件事過(guò)了倆鐘頭，

趙貴寶，還在這里賣元宵。

突然間，療養(yǎng)院駛出一輛輪椅車，

車上坐著個(gè)長(zhǎng)胡子，白頭發(fā)，

看樣子有八十多歲的外國(guó)佬。

左手纏著白繃帶，

右手就用這個(gè)紗布包。

輪椅車來(lái)到元宵攤，

人民幣放下倆五毛。

（白）“來(lái)一碗元宵。”

“好嘞！”趙貴寶急忙遞過(guò)碗，

外國(guó)老人把頭搖。

（白）嗯？噢，貴寶一看明

白了，這位外國(guó)老人生活不

能自理。哎，他又像喂那位

大嫂一樣，一口一口喂這位

外國(guó)老人。

外國(guó)老人受感動(dòng)，

兩眼盯著趙貴寶。

（白）“謝謝！謝謝你！”

“不客氣，歡迎你大大地米西米西我的元宵。”

（白）連日本話都出來(lái)了。

輪椅車的出現(xiàn)給觀眾有了新鮮感，當(dāng)看到輪椅上的外國(guó)老人到貴寶攤上買元宵吃，讓觀眾產(chǎn)生了一探原委的欲望。豈不知這個(gè)外國(guó)老人就是姑娘麥考爾·喬化妝的。

這戲劇性一幕，賣元宵的趙貴寶哪能知曉呀！沒(méi)挑明之前觀眾同樣被蒙在鼓里。這變戲法式處理手法，看似荒誕不經(jīng)，卻合乎劇情，增加了故事的喜劇效果，也足以說(shuō)明姑娘麥考爾運(yùn)用了不尋常的機(jī)巧智慧手段達(dá)到了探究事情真相的目的。

正因?yàn)橛辛诉@樣暗藏玄機(jī)的人與事，演員在進(jìn)退人物時(shí)需把握住人物內(nèi)心與外化的張弛度。用我?guī)煾父咴x的話說(shuō)：“體會(huì)得深，再現(xiàn)得真，二次再現(xiàn)要分。對(duì)話情感出意境，形象逼真印象深。”

當(dāng)趙貴寶發(fā)現(xiàn)“外國(guó)老人”生活不能自理時(shí)，毫不猶豫地像喂殘疾人大嫂那樣又喂老人。麥考爾對(duì)趙貴寶疑惑完全釋然了，接下來(lái)兩句唱詞雖是由演員演唱的，卻要唱出人物的真情實(shí)感，我用了一種特殊重音板式處理。

演唱這兩句臺(tái)詞，需用強(qiáng)板重拍式，凝重情緒，強(qiáng)勁有彈力，手體并用，心、形激動(dòng)，表現(xiàn)出外國(guó)老人，即麥考爾·喬探究結(jié)果找到了佐證依據(jù)的興奮心情。也給觀眾一種新鮮異樣視聽(tīng)刺激，頓覺(jué)耳目一新。

趙貴寶回身去洗碗，

身背后，“哏兒、哏兒、哏兒”的笑聲高。

趙貴寶回頭這么一看，

（白）吔！我娘！這位外國(guó)老

人，“噌”地一下揭去長(zhǎng)胡子，

刷地聲，假發(fā)頭套往起撩。

紗布繃帶一旁扔，

原來(lái)是金發(fā)女郎麥考爾·喬。

噔、噔、噔！麥考爾幾步跑

過(guò)來(lái)，

上前拉住趙貴寶。

（白）“先生，請(qǐng)?jiān)彛?/p>

我是美國(guó)的研究生，

有件事情要商討。

有人說(shuō)你喂大嫂是奉獻(xiàn)，

也有的說(shuō)你是為了賺鈔票。

為辨真假摸情況，

我兩次到你這里吃元宵。

從你身上看到了，

中華民族美德的偉大和崇高。

我愿意和你交朋友，

歡迎你到我們美國(guó)賣元宵。

唐人街開(kāi)個(gè)“花好月圓”元宵館，

咱倆一塊賣元宵，你說(shuō)好不

好？”

這個(gè)段落的詞，演唱時(shí)節(jié)奏感要強(qiáng)，動(dòng)作要有力度，比如揭胡子，撩頭套，扔紗布等既在節(jié)奏上又要干脆利索有彈性。為麥考爾下步行為作好思想和行動(dòng)上的鋪墊。

從“先生請(qǐng)?jiān)彙敝钡健霸蹅z一塊賣元宵，你說(shuō)好不好。”

這段臺(tái)詞，全是外國(guó)姑娘麥考爾·喬一個(gè)人講述。我采用外國(guó)人說(shuō)話的味兒，中國(guó)的字兒。即常見(jiàn)的外國(guó)人學(xué)中國(guó)話語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速，按照她所理解的強(qiáng)弱語(yǔ)助詞納入山東快書板槽，多采用滾板口語(yǔ)化式唱法（即：有板時(shí)若無(wú)板，無(wú)板時(shí)若有板。字在板上滾，最后的字落在板上）。

實(shí)踐證明，這樣的演唱方法會(huì)讓觀眾覺(jué)得既新鮮有味道產(chǎn)生別樣的感覺(jué)，又風(fēng)趣好玩，還不失快書的格律。

貴寶說(shuō)：“啊，好好……”

“OK！請(qǐng)接受朋友崇高的

擁抱……”

趙貴寶還沒(méi)鬧清怎么回事，

腮幫上，“嘣嘣嘣，嘣嘣嘣……”

印的滿臉“紅菱角”。

唱到這里算一回，

下回說(shuō)趙貴寶他到美國(guó)賣元宵。

當(dāng)麥考爾·喬解除疑惑之后，對(duì)趙貴寶產(chǎn)生了崇敬與愛(ài)慕之情，隨后試探性地邀請(qǐng)他到美國(guó)賣元宵之時(shí)，貴寶顯然沒(méi)有任何思想準(zhǔn)備，只是順口說(shuō)“好好好。”人家姑娘倒認(rèn)真了，上前就擁抱貴寶。男演員做這個(gè)動(dòng)作既夸張還顯得幽默，會(huì)產(chǎn)生效果。但女演員也用同樣的動(dòng)作，就覺(jué)得不舒服。于是我就改用虛擬擁抱后，去吻自己收回來(lái)的右拳，你多吻幾下都可以，這樣反而涵蓄有情趣，效果更佳。

山東快書《賣元宵》排練提示到此全部講完。

為給觀眾留點(diǎn)念想，攢底用了一句：“下回說(shuō)趙貴寶他到美國(guó)賣元宵。”這顯然是個(gè)虛扣，但演唱時(shí)虛扣要當(dāng)實(shí)扣使，給觀眾以想象的空間。