基于泰坦尼克號出水文物的光環境設計與研究

黃國錦

一、引言

對出水文物的展示研究，廣東省博物館陸續設計了關于“南澳一號”和“南海一號”沉船的一系列展覽。在布展設計上展覽團隊除了利用光源進行的陳展設計外，還不停地嘗試以視頻、多媒體、互動游戲等多種輔助展示方式的創新實踐。2017年展覽團隊策劃的“泰坦尼克文物精品展”是廣東省博物館年度文物大展（圖1），美國打撈團隊分八次從深度3800多米打撈出水的5500多件文物中精選302件（套）文物，無論是打撈技術和對文物的研究保護都值得我們深入研究學習。該展覽在光源的設計上大膽運用超窄光束角來展示重要文物及用大光束角燈光營造展覽氛圍，利用現有的燈光設備把展覽效果完美的呈現出來，同時在對燈光光源的實際操作中總結合理有效的方案及經驗。本文主要以“泰坦尼克文物精品展”打撈文物光環境的展示為研究依據，對展覽中場景復原的光環境設計進行分析和總結，同時進一步探討陳列展示中打撈文物光源影響的重要性。

二、光源在展覽運用中的意義分析

要講述好泰坦尼克號的故事，除了精心制作的展覽大綱外，陳列設計要綜合考慮包括展廳面積、展線長度、文物數量、照明燈具數量等。其中光源作為陳列展覽的重要因素，在光源的區分上又分為自然采光和人工光源。根據展覽需要，展廳內人工光源色溫一般控制在3000—4500K之間，偏向自然光，該色溫給人舒適、輕松的感覺，更能塑造展覽的整體效果、氛圍。因人工光源中燈光的照射會形成一定的光照范圍，學術上稱為光束角。光束角，就是光源或燈具發出光束的角度，即是光束到達一定的范圍或邊界所形成的夾角。人工光源能為文物的照明帶來極大的優點，但是角度、距離是影響光束角的重要因素。為能更好的展示展品、體現細節，對光環境概念和構造的研究是必不可少的，也是博物館燈光設計中要重點思考的問題。廣東省博物館在2017年共策劃了12個臨時展覽，其中展品數量最多達到1300多件，臨時展覽中可利用的專業射燈不到500支，光束角能達到15度、20度的燈數量也不多。在現有設備的條件下，展覽團隊克服困難，事先設計燈光效果圖，在展覽中優先保證文物照明安全的前提下，多手段，多元化的使用現有燈具。

圖1 泰坦尼克展覽空間三維效果圖

圖2 泰坦尼克展覽燈光設計效果圖（藍色為射燈軌道）

“泰坦尼克文物精品展”布展體現“以文物為本”的陳列方式，用獨有的視角和語言，以實物、模型、影視和場景再現等方式相結合。因打撈文物大多是金屬器、紡織品、玻璃制品等，在國家頒布的博物館的照明設計規范GB/T 23863-2009中，在絲織品，紙張等無機物的的分類上，特別強調其光照敏感度的標準劃分，照度值為50（lx），無機物展品的最高照度值為200（lx）。該展覽在設計之初就有著嚴格的燈光照明規劃（圖2），最后在眾多條件的限制下，我們全部采用了現有LED射燈、熒光燈、氛圍燈光等進行燈光的重新布置。因出水文物對紫外線有著嚴格的標準，6月份的廣州氣候潮濕多雨，恒溫恒濕的展柜尤其顯得重要。如何更好地突出展示文物的質感和紋理，在保證文物安全的前提下，我們大膽地對燈光重新設計。泰坦尼克展覽陳展面積達1700平方米，但只有展廳二具有恒溫恒濕的立體通柜，配合展覽情節的需要，我們把大多沉船打撈的文物放置在展廳二，并將該區域設置為海底打撈部分及冰山區域。因立體通柜恒溫恒濕及光源固定，展柜燈光主要以下投式光源和頂側投光源為主，有固定的LED軌道，可適用大部分的LED射燈。在展覽中，我們運用了T型LED射燈，展廳三的文物將安排放置具有恒溫恒濕功能的獨立展柜，利用展柜現有LED射燈進行照明，再進一步調節柜內燈光的亮度及光斑照射范圍及亮度。

“泰坦尼克文物精品展”中的燈光設計與平面設計一樣需要有一種“打破常規”的設計思路，在堅持從觀眾角度出發的原則，符合觀眾觀展的需要，對于重點展示文物采用了15度的超窄光束角聚光燈，該15度聚光燈大多固定在獨立展柜中，能調節亮度及光斑大小，在展廳昏暗的環境中仍然能展示出文物的真實樣貌，加強了在整體或細節部分的表現力和視覺感染力。因空間設計上采用倒序式的手法，我們給每一個部分賦予不同顏色為基調，并將各部分加以顏色區分，以藍色貫穿主線，如紅色為“建造與啟航”，黃色為“船上生活”，黑色為“冰山與救援”“海底發現”和“紀念墻”五大部分，燈光配合以場景復原、文物、模型、影視和互動相結合的方式，全面、多維、系統地展示了海難發生的瞬間、具體經過和歷史人物。

三、場景復原中不同種類光源的照射效果分析

圖3 展板設計及參觀視覺示意圖

陳列展覽所需要的照明包括展標、文物、前沿版面、部首版面、單元板面、場景照明等，尤以文物照明展示為重點。現目前所用到的燈具主要分為一般外部照明和局部照明，外部照明即用展廳內懸吊的LED軌道燈、小角度聚光燈、窄光束聚光燈、氛圍燈等。局部照明即憑借獨立展柜內置LED聚光燈、日光燈和通柜內部軌道燈等。基于出水文物的特點，展覽中對光源的設計需要綜合考慮分析，不同空間的照度和亮度要符合觀眾的觀看需要，另燈光安裝的位置、人射的角度、距離的遠近對陳列展品的照明效果都會產生很大的影響。1泰坦尼克在光環境的設計中一直以文物為重點照明，展廳內的燈光環境會略微調暗，突出重點照明。展覽設計之初已針對各類展品進行特殊的燈光和展柜設計，注意燈光明暗及效果的處理和使用，配合形式設計的色彩運用。如昏暗的序廳；明亮的“建造與啟航”和“船上生活”展區；以藍色燈光效果為主色調的“冰山與救援”和“海底發現”展區，營造出不同的展示氛圍，同時利用氛圍燈加強紅色、黑色、黃色和藍色的主體色調，在黑暗環境底下，既呼應船體黑白的顏色，又形成和諧而突出的對比，突顯大海、冰山及船的元素。因所有的場景復原都沒有文物放置，所以我們大膽的嘗試各種燈具，避免了紫外線對文物造成損壞。

（一）根據不同場景復原而設計的一般照明

一般照明即針對場景復原而設計的一種照明方式。

圖4 掛鐘

圖5 展示效果設計

泰坦尼克陳展場景復原設計可以追溯至航行的終點開始。觀眾進入展廳后首先看到的是船上的掛鐘（圖4）。我們以15°的光束角距離地面五米進行照明，以其強烈的明暗對比給人極強的視覺沖擊力，能夠在第一時間抓住人們的目光，再將燈光亮度調節為70lx凸顯掛鐘的紋理細節，力求降低掛鐘上亞克力保護罩的反光度，讓掛鐘上得腐蝕銹跡變得更加柔和、細膩。整個展廳以藍色為基調，以泰坦尼克號船身復原模型為背景，以其預示著泰坦尼克號及乘客將要面對的悲慘命運。

1、序廳愛爾蘭貝爾法斯特的哈蘭德&沃爾夫造船廠。造船廠上展示的是關于泰坦尼克號的設計和建造的背景，展廳設計以紅黑色為主色調（圖5），文物多為鑄鐵器物及燈具，燈光設計上以獨立展柜的頂部LED射燈為主。外部圖版照明利用展廳內部燈軌進行照射，整個展廳相對明亮，亮度設置為3300k-4200k，再配合鋼鐵敲打的聲音再現造船現場緊張忙碌而熱鬧的氣氛。

2、船上生活。文物包括不同廚房的壺、碟，以及乘客的個人物品，該場景復原是展覽中設計最復雜的一部分，包括一等艙走廊、頭等艙、咖啡廳、大樓梯、三等艙及甲板散步區。場景復原設計強調以精湛的制作還原當時的場景，以豐富的燈光營造船上富裕階層和窮人在不同的船艙上的差異，讓觀眾仿佛親臨泰坦尼克號。如有著濃郁古典風格的一等艙走廊（圖6），以明亮的壁燈和頂燈為主光源，廊道在燈光的渲染下所展示出來的雍容華貴的氣質令人仿佛置身其中。在一等艙復原（圖7）中也體現著巴洛克時期的設計所獨有的精致和優雅，加以乘客的首飾行李及衣服等物件的搭配，也凸顯出了富裕階層的精致生活。無論是色彩的選擇和搭配，還是燈光的渲染，在這些富于古典情調的展覽設計中，都有著一種無法言喻的情懷。大樓梯（圖8）是展覽的高潮部分，是展覽工程量最大的，在內部環境的主體照射中加入了35度光束角對中央浮雕的補光照射，大樓體內四周以仿古吸頂燈進行區域照明，穹頂的吊燈是大樓梯的點睛之筆，所有led燈泡的色溫都有著嚴格的標準，燈泡采用明亮的200lx色溫，更加接近當時工業時代的氣息，力求反應當時的面貌。三等艙復原則以普通的防爆燈進行裝飾點綴，與一等艙形成了強烈的對比。

圖6 一等艙走廊復原

圖7 一等艙復原

圖8 大樓梯復原

圖9 三等艙復原

3、冰山復原區。這是展覽的體驗部分（圖10）。我們采取空調制冷系統的工作原理，制作了蒸發面板及制冷壓縮機系統，通過一連串銅管的連接，蒸發面板吸收了來自空氣中的潮濕水分而產生真冰。參觀者通過“前面有冰山”的警告區，和冰山面對面的相遇，通過觸摸真實的冰山，觀眾可以通過觸摸來感受海難發生的夜晚。冰山復原區還加入了海洋的水波紋元素，我們在展廳內放置了七支水紋燈光，在離地面五米的高度照射，力求實現最大的光照范圍覆蓋至整個區域。冰山以35lx的射燈在邊上邊緣進行補光，冰山仿佛置身在漆黑的夜空中，藍色與黃色的互補讓展廳更顯寧靜，但在這一片寧靜中卻蘊含著對逝去者的哀思。

圖10 冰山復原

4、海底打撈。我們大膽嘗試用氛圍燈光營造泰坦尼克號沉船一百年以后的海底打撈現場。展廳中制作了多個泰坦尼克號上的重要部件，如偏心軸、密封鐵門、懸窗等，在燈光設計上以35度光束角進行漫照射，凸顯出其銹蝕的痕跡，其中沉船殘骸模型是重點所在，仿佛把觀眾帶到了真實的沉船現場。展廳里陳列著探險隊最新發布的、在2010年用最新的潛水設備在海底拍攝的照片。包括一些最完整的馬賽克的照片，一些地圖、圖像以及人們未曾見過的沉船事件視頻。

5、紀念廳。該區域采用了洗墻燈，力求把所有在船上的乘客一一顯示出來。觀眾可以從手中的船票在紀念墻上查詢乘客的信息，紀念墻上陳列著泰坦尼克號所有乘客和全體船員的名字、客艙等級以及每一個人是生還者還是遇難者。

（二）重點文物的燈光照明

泰坦尼克文物的燈光照射主要有兩種，一是展廳三的獨立展柜內置的led聚光燈，二是展廳二通柜LED射燈。展廳二通柜頂光源離展品有3米左右的高度，如此長的照射距離對于光暈、光斑的大小很難控制，普通LED射燈光照的范圍廣，對于極小的展品卻不能聚光展示。為突出其精妙之處，因展廳二文物大多是出水如金屬器、紡織品、玻璃等，體積較小，考慮燈光的光照形狀和輪廓，最后采用新型超窄光束角射燈。展覽團隊在光環境上便重新進行了設計制作，我們采用可升降式的T型聚光燈（圖11），一支燈軌上就有六盞小型聚光燈，既能調節亮度，也可以調制最小光束角，實現展示的最佳狀態。展板即用通柜的軌道燈增加展品的聚焦度，和展廳燈光環境進行區分，實現區域照明和空間照明的對比平衡。獨立展柜與文物的距離一般為1.8米，光源距離文物越近，亮度越大，光斑越小；反之，光源離文物越遠，亮度越低，光斑越大。如圖12所示為加裝T型燈通柜的照明效果，與圖13獨立展柜在光斑效果形態上的明顯區別。

(三）展品與場景復原的混合照明

圖1 1 T型L E D射燈

圖12 金屬發簪

圖13 罐和瓶

圖14 展廳照明效果

除了文物的單獨照明外，場景復原中其它光源的投射角度會影響文物所產生的陰影大小。如咖啡廳復原區（圖14），壁燈的亮度會對展柜內的瓷器文物有影響及在地面上會產生強烈的反光，這不符合國家頒發的博物館照明設計規范。所以在設計之初，我們要總體考慮展廳空間的光環境。光源的使用主要是讓展品更加突出，引人注目，進而更有效地傳遞展品信息，文物可憑借展柜自身LED窄光束角聚光燈，將光暈集中照射在金、銀器之上，能充分展現其造型、質感、顏色和紋理，將玉鐲的形態和藝術性很好的展現出來。如展覽中唯一一件紅寶石貓眼首飾，我們采用了獨立中心柜對重點文物進行單獨展示，中心柜頂部為光束角15°小型LED聚光燈四面投射，附加底光輔助照明，使文物各部分都能很好的呈現。因為玉器、金銀器等體積小，為避免在照明的過程中產生陰影，利用超窄光束角頂光照射是最能體現展示效果的手段。

四、光環境研究的現實意義

恰好的利用光環境設計，能更好地把展覽的精髓呈現出來，烘托出一種神秘幽致、氣勢恢弘的氛圍。文物照射燈光首先是要滿足觀眾觀看展品的需要，其次再保證展示效果，突出文物的質感，保證展示的效果，最后通過展廳內燈光渲染的展場氛圍，進而營造一定的藝術效果。文物在如此視覺鮮明的環境中得到很好地聚焦，展廳場景復原的漫射照明配合以超窄光束角重點照明，最大限度地讓文物最真實的面貌呈現給觀眾。展覽設計師對光源和燈光照射角度的熟練運用是陳列展覽中必不可少的內容，也是能否很好的把展示效果呈現出來的重要環節。設計師唯有深入理解展覽的主題，對光源的設計才能富于變化和想象，才能營造出所要表達的情感。設計師從接到展覽那一刻起，隨即擔負展覽的空間設計、平面設計、施工布展的工作，既要嚴謹參照國家規定的安全范圍，也要結合自身的審美態度對展覽的燈光進行設計，充分掌握光源的應有的參數特性和適用范圍。

五、結語

“泰坦尼克文物精品展”是以場景為主，文物作為人物故事的輔助品，以“人性的光輝”和“永恒的愛情”為主題。展覽團隊切合觀眾的審美設計下，加以文物為核心，以詮釋“真實的文物”“真實的故事”“真實的體驗”的展覽理念，重新規劃展覽的形式設計和燈光設計，強調文物的唯一性、不可替代性。光環境的設計研究是用于凸顯重點和細節的前提條件，特別是對于博物館或美術館等機構來說，要根據實際情況，綜合考慮。選擇合適的光束角和投射距離、方向，才能營造理想的照射效果和空間氛圍，完美展現文物的真實狀態，從而加深觀眾對美的體驗和感受。本文是建立在對展覽光環境的研究與認識，并沒有更進一步地把具體參數一一列出，但通過本次泰坦尼克文物精品展的光環境設計研究，讓自身在光認識的廣度和深度上邁出了一大步，也為日后在不同展覽中光環境的研究設計上打下了堅實的基礎。

注釋：

1 李躍進.為博物館而設計：中國博物館協會陳列藝術委員會論文集[M].文物出版社,2016：88-89.

[1]吳詩中.展示陳列藝術設計[M]. 高等教育出版社,2012：100-105.

[2]索經令.博物館陳列展覽中的照明設計[J/OL].http://kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcod e=CJFQ&dbname=CJFD2013&filename=BWYJ201303004&v=M DQ4MjV4WVM3RGgxVDNxVHJXTTFGckNVUkxLZlkrUnBGeWprVz d2Qkp6clNaTEc0SDlMTXJJOUZZSVI4ZVgxTHU=, 2013-03-05.

[3]GB/T 23863--2009.博物館照明設計規范[S]