宮崎駿和白素貞

□楊 杰

動畫片《天空之城》里，欲揚先抑的海盜婆婆是個老年朋克，染粉色頭發，戴金屬大耳環。領著幾個傻兒子搶財寶，炸山頭，精于算計，有殺伐決斷，喜愛大口吃肉。

這個配角溫情又喜感的一幕發生在海盜船上。當她去“閨房”找一條肥大的褲子時，畫面掃過粉嘟嘟的房間——這邊是兇神惡煞的刀槍劍戟，那邊是她年輕時的畫像，麻花辮一飛沖天，顯露出勇敢的少女神態。

連女配角都塑造得性格鮮明、勇猛可愛，怪不得有人說宮崎駿是個女性主義者。他的電影里，主角幾乎全是女性，甚至有人戲稱他的動漫中沒有男主角，只有男配角。

《風之谷》里，娜烏西卡身負領導村民的重任，智勇雙全；《龍貓》中，小月和小梅年紀雖輕，但遇事有主見；湯婆婆在《千與千尋》里是個獨裁者，但也是事業型單身媽媽，愛子如命；《幽靈公主》里，宮崎駿借人物之口直接喊了一句“臭男人終究是靠不住的”。

他說，“想為朋友們的女兒拍一部電影”，才有了《千與千尋》。獻給小丫頭的電影后來拿了奧斯卡小金人和柏林電影節金熊獎。

這個長得像肯德基老爺爺的白胡子老頭，對女性的關注不僅在筆下。現實生活中，他的工作室里女職員遠遠超過男性。他親自設計的美術館，女廁所面積比男廁所大得多。

他常年穿一件畫畫的圍裙，手里夾著香煙，畫不出畫的時候焦躁地抖腿，或是用雙手來回撓頭。77歲了，他很難像以前那樣集中精力作畫，畫到一半，身體就僵硬了。他的手開始拿不穩畫筆，只能用非常軟的5B鉛筆，有時候還用6B。

如果一個男孩大跨步地走路，我不覺得有什么特別；而如果一個女孩走得氣宇軒昂，那太酷了……

不過，鉛筆下的女孩子并不柔軟。與日漫中一般的少女形象不同，她們沒有富有挑逗性的大得出奇的眼睛，也沒有華麗的衣服和性感的身體曲線。多數時候，她們身材單薄卻健康，有時短發，有時跑起來辮子一顫一顫的。她們的智力和體能與成年人一樣，既不是欲望的客體、被看的對象，也不是需要保護的弱者和天使。

歌德說，永恒之女性，引導我們前進。這幫繽紛女孩能御風或騎掃帚飛行，能看見古老的神靈，會造飛機，能用法力使玩具船變成真正的船。在許多個神性時刻里，她們以巫女、拯救者、英雄的身份出現，自身充滿不可戰勝的善良和美德。

通常，在好萊塢大片和黑澤明的武士電影中，重整乾坤的總是大塊頭肌肉男，“正義呼喚我，美女需要我”。宮崎駿卻總把重任安在少女肩上。她們俠義心腸，從不瞻前顧后。愚蠢又固執的人不見棺材不掉淚，這讓少女們不得不犧牲自己去重整不可收拾的局面，最終使失衡的世界恢復平衡。

男性成了綠葉和“迷弟”，要么星星眼遙望女主，受其感染，難望其項背。要么就像開頭提到的傻兒子一樣，烘托媽媽的精明強干。

曾有人問宮崎駿，為啥這些自然主義作品，總選擇女孩做故事的主角？他本人的答案是：“我并非在理論上早有此打算。只是每當在情節中比較男孩和女孩，我會覺得女孩更英勇。如果一個男孩大跨步地走路，我不覺得有什么特別；而如果一個女孩走得氣宇軒昂，那太酷了……因為我是女性崇拜者——那也許更真實一些。”

在大男子主義盛行的日本，脾氣暴躁的宮崎駿為何如此？這事跟號稱直男癌遍布的鄙國還有關。

1958年，“日本第一部長篇彩色動畫”《白蛇傳》上映。17歲的宮崎駿一臉好奇，高高興興地去了電影院，回來時卻哭喪著臉，失魂落魄的。

“我得很慚愧地承認，我愛上了女性英雄主義的動畫。我被深深地震撼了，大雪中，我跌跌撞撞地走回家中。與他們（劇中人物）的執著比起來，我為自己感到非常羞愧，哭了一個晚上。”他愛上了來自中國的女妖怪白素貞。

從此，宮式少女動畫開始起步。有人說，沒有男性參與的性別平等是不可能的。不知道宮崎駿算不算嚴格意義上的女性主義者，但在婦女遠遠沒能頂起半邊天的日本，他起碼展示了圍著榻榻米之外的女性形象。

動畫里的老年朋克，不知道是不是在致敬曾經那些臉蛋紅撲撲的三八紅旗手。