“鮮肉”救不了市，電影下場才是王道？！

傅球球

無論是導演如張藝謀、王家衛、馮小剛、陳凱歌、周星馳，還是演員如章子怡、陳坤、周迅、湯唯，提及他們，無數吃瓜群眾的腦海中恐怕都率先有了歸類——電影咖，與電視劇或許“沾過邊”，但早已是陳年舊事，與網劇也不應有所“瓜葛”，然而，今年的娛樂圈浪潮，注定粉碎所有人的刻板印象，許多觀眾也不免發出驚嘆，張藝謀將下場執導網劇？陳坤已接拍多部電視劇？電影與電視劇、網劇之間的“壁壘”在2018年被徹徹底底擊碎！只不過，這是質量越發走低的國劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業“死循環”？我們仍需觀察。

流量擔當不再盛行 電影咖蜂擁電視劇網劇

兩年前，電視劇網劇圈曾刮起了“小鮮肉”風暴，資本紛紛向人氣偶像聚攏，市場也竭盡全力“爭奪”并“刮分”他們的“流量價值”，一年后，口碑“慘淡”的劇集質量讓觀眾從“疲軟”直至情緒“爆發”——鮮肉劇？流量劇？對不起！不想再買賬！而在“浮躁”市場中，電視圈全年佳作寥寥，依然靠“前輩們”在扛；網絡劇立項千部，雖然僅殺出“幾匹黑馬”、離現象級作品仍有距離，但可喜可賀，它們成功反轉了觀眾對于網劇“十分低配”的刻板印象。而截至今年6月底，2018年時間已過去大半，劇集行業又如何了？有沒有“復燃”？答案恐怕仍然悲觀，上半年開播的劇集中，口碑劇幾近為零，超三成作品評分不足5分。比起今年火在飯圈的流行語“救救孩子”，恐怕救救國產劇才是關鍵。

而當國劇將要“觸底”之時，劇圈卻突然出現了“大變天”！從今年上半年陸續公布的影視劇項目計劃來看，劇圈正涌現起一股電影咖“蜂擁而來”的態勢。一方面，電影導演大批涌向網劇市場，繼去年管虎執導起網劇《黃皮子墳》，韓三平擔綱監制護航《無證之罪》后，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、王家衛、周星馳、王晶、陳可辛、徐靜蕾、趙薇等人，或下場執導或出任監制、編劇等開始“觸網”，而另一方面，近年來更多活躍在銀幕上的電影演員，也轉向電視劇與網劇行業，在一系列計劃書中，章子怡、周迅、湯唯、陳坤、黃渤、張涵予、張柏芝等人的名字作為劇集主創出現，著實令人驚嘆。不同于流量明星主打人氣，這些履歷上不乏佳作的大咖攜帶妥妥的口碑進場。

張藝謀、王家衛、陳凱歌，統統變身網劇人

今年第一季度，許多電影導演便以監制身份開始齊刷刷“觸網”進入網劇市場。王晶監制的《冒險王衛斯理》首三季《支離人》《藍血人》《無名發》以及徐靜蕾監制的《同學兩億歲》已相繼播出，而陳凱歌監制的懸疑劇《外八行》、馮小剛監制的權謀劇《劍王朝》、周星馳監制的劇版《西游降魔篇》也已啟動，趙薇、韓三平分別宣布將監制網劇《誰都渴望遇見你》與《我的朋友是冠軍》，就連劉德華也擔綱起迷你網劇《東方華爾街》的監制。諸多名導也親自執導起網劇的拍攝工作，陳正道導演的作品《結愛·千歲大人的初戀》剛剛開播不久，陸川就宣布將執導系列網劇《西部警事》。而事實上，早在兩年前，歡喜傳媒便發布公告，公司已與王家衛簽訂合作協議，第一筆“訂單”便是歡喜傳媒投資的網絡系列影視劇。近日，歡喜又有了“大動作”，5月底，公司方面宣布與導演張藝謀也已簽訂合作協議，雙方約定張藝謀將于今后6至10年內執導三部網絡系列影視劇（其中一部可視情況改為電影）。至此，“觸網”的電影導演陣容已不可小覷，大咖紛紛入局，究其背后自有成因，而從電影行業跨入網劇領域的導演們，也仍需思考，如何能適應網劇形式，與年輕人真正對話。

【成因分析】

經濟回報更“牢靠”

曾經，網劇即便是爆款如《萬萬沒想到》，也僅停留在小體量形式，但隨著視頻網站的壯大與網劇產業快速發展，總投資上億的網劇也不在少數。據相關媒體報道，某視頻平臺就以4.2億的價格買下了周星馳劇版《美人魚》的網絡版權，又以2.88億的價格拿下劇版《西游降魔篇》的互聯網及電視臺發行權；也有相關人士透露，歡喜傳媒為張藝謀開出了1.5億元的股票與1億元的創作基金，導演薪酬再另作計算，這樣的投資早就可以與電影產業相抗衡，而互聯網平臺直接投資，導演所獲收益比及拍電影得來的收益也會更快且更穩妥，如此豐厚而牢靠的回報，自然能吸引到優秀人才爭先加入。

創作空間相對自由

據報道稱，陳可辛導演曾表示，決心拍網劇，在于觀眾的變化趨勢與更大的拍攝自由度。創作上的相對自由，自然是吸引電影人的原因之一，“自審自查”使網劇相對于電影與電視劇而言題材都更為豐富，受限較少，創作者可以發揮的空間便相對較多。此外，不同于電視劇必須拍到一定集數才能保證收益，網劇在集數上也十分自由，當電影的“120分鐘模式”不足以允許創作者的盡情表達，電視劇的長度又覺得過于冗長，網劇的優勢便十分凸顯，短劇集、迷你劇顯然正合心意。

靠攏時代趨勢

在許多人的觀念中，或許存在過網劇不如電視劇，電視劇不如電影的刻板印象，但顯然，互聯網時代注定將之盡數打破，龐大的觀眾群，以用戶群的形式集中在網絡彼端，而不只局限在電影院與電視機前，近年來網劇快速的規范化與精品化，也“固”住了高水準的受眾群，只要拍出佳作，就不怕沒人懂得怎樣欣賞。另一方面，網絡平臺也可以更高速地令觀眾更快速地接收到內容，導演韓三平就曾表示，自己曾告誡過諸多電影人，視頻網站是高新科技的傳播媒體，可以迅速將內容傳給每個人，這是不可擋的，但電影還不行。

相對于我國的網劇產業才初現變動，事實上，美國電影導演早已躍入劇集的創作，大衛·芬奇與奈飛（Netflix）公司合作的《紙牌屋》已被津津樂道多年，而在美劇圈，你偶爾也會“被閃瞎眼”般地看到伍迪·艾倫與詹姆斯·卡梅隆等在中國也家喻戶曉的電影導演的名字突然出現。

【注意事項】

謹防！電影與網劇有差別

電影的拍攝方式、敘事手法和劇集之間差異化明顯，但有時卻容易被電影導演所忽略，面對小熒幕與全網豐富的選擇，網劇觀眾重在考量情節與緊湊的故事線，對制作水準要求并不太高，這也是《毛騙》可以被奉為網絡神劇的原因之所在。去年上線的《黃皮子墳》《無證之罪》就存在共性問題，細節的把控必須點贊，但進入正題時，略“慢”的節奏，與略多的隱喻、鋪陳、碎片化敘事等，均會讓觀眾“疲憊”，而這也正如網友評價的那般，并非觀眾欣賞力不足或導演技術出現問題，而是在于“差異化”。

千萬別糊弄年輕觀眾

名導下場，多數選擇了知名的IP，但這也讓網友的要求更高，拍片更需謹慎，比方說，今年第一季度上線的《冒險王衛斯理》就已凸顯出問題，豆瓣評分也一路跌至4分。粗糙的特效、生硬的情節、老套的劇情，顯然不能“糊弄”天天看劇、刷著英劇美劇長大的年輕觀眾群，與時代有距離感不可怕，可怕的是絲毫無法在情感上找到共鳴，優秀的團隊下場，也要有與之匹配的優質出品才是硬道理。

章子怡、張柏芝、張震，影咖入坑小熒屏

經典IP改拍仍在繼續，只不過今年畫風有了突變，主角團不再被人氣偶像承包，劇方紛紛與昔日電影明星展開合作。余文樂主演了《冒險王衛斯理》系列劇、吳鎮宇也出演了今年難得8分之上的劇集《東方華爾街》、陳坤與萬茜合作的電視劇《脫身》以及張柏芝主演的電視劇《如果，愛》正在熱播。張涵予先后參演的兩部電視劇《天下長安》與《逆光》、周迅主演的《如懿傳》、陳坤與倪妮合作的《鳳權·弈天下》也處于待播狀態，此外，湯唯也參演了電視劇《大明皇妃孫若微傳》。而幾部還仍未正式官宣的劇集也令網友好奇心爆棚：在網絡曝光的版本中，《帝王業》將由章子怡擔綱主角、黃渤出演了電視劇《小巷名流》，另有網友爆料稱，張震與倪妮將合作電視劇《宸汐緣》。盡管信息是否屬實還有待驗證，但就整體而言，整個行業無疑出現了銀幕演員“涌入”熒屏的趨勢，對于電影演員而言，遇到優秀的團隊與劇本并增加曝光自然獲益多多，但稍有不慎，代價可也不小！

【利】

曝光度與國民度up up up

就影響力而言，不可否認，比及電影，電視劇與網劇更有“優勢”，介于如今國產劇動輒50集、60集、70集的長度、數十億數百億的總點擊率與時不時出現“熱搜”，劇集制造話題的能力顯而易見，許多藝人也通過出演電視劇、網劇而名利雙收。對于這幾位演員而言，如若遇到合格的劇本與團隊、演技正常發揮，基本上便會怒刷一波國民度與曝光度，即便他們自身并無此番打算。

拯救國劇觀感

跳出演員自身，從當下的國劇現狀出發，基礎扎實，已經經受過考驗的電影演員走入電視圈、網劇圈，無疑會提高整個產業的質量，相比眾多“面癱”，誰不希望看到能鮮活運動的五官和優秀的演技所詮釋出的角色？

【弊】

成在光環，敗了光環

可貴的是，這些在今年轉拍劇集的電影演員，他們當中的絕大多數均有優秀的代表作，在觀眾心中具備一定的“口碑值”，這便是能與人氣流量抗衡的無上法器，有口碑的演員同樣能以一個名字吸引觀眾前去圍觀作品。但是，在電視劇產業“亂象”的當下，很難保證演員不會為劇本所累，余文樂與張柏芝便是很好的案例，演員尚有態度，沒有精心打磨的劇本和輸出品質的團隊會讓演員敗了口碑，而離開優秀導演的指導，部分演員也未必能發揮到銀幕上的水平，過多的曝光后，曾經以“距離感”在觀眾心中樹立的“美感”也會下降，對電影演員來說十分不利，也是十分“不愛惜羽毛”的錯誤嘗試。

小結

電影人能否拯救電視劇？

本月13日，“第24屆上海電視節”白玉蘭獎評委見面會上，高群書導演對國產劇現狀表達了他的看法，他表示，“電視劇發展滯后，現在也受到各種各樣的阻礙，以點擊率來定義‘爆款是十分可笑的，是一種對社會道德標準與思想意識的破壞，而一些作品也可以看出導演并未認真，只當做‘行活來拍，這對于國家整體電視劇發展十分不利。”一旁的演員趙立新也坦言，“當下資金越來越多、做的劇集體量越來越大，技術越來越精貴，但精神層面的內容卻越來越空洞，藝術表達粗糙，情感神經遲鈍，越來越不盡人意，對不住付出的錢和技術。”他們的發言頻獲網友點贊，也很好地概括了國劇產業的現狀。而今，一批國內優秀的電影導演與電影演員也正在走進這一產業，正式打破電影與電視劇、網劇之間的“壁壘”，這是質量越發走低的國劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業“死循環”？我們仍需觀察。