論戲曲舞臺化妝造型藝術(shù)

○ 甘 玲

甘 玲 近照

化妝不僅僅是戲曲演員需要，還有人們的日常生活，也是如此。現(xiàn)代的人們追求時尚，自身工作生活的化妝是生活的一部分。戲曲人物形象也是來源于生活。生活中的妝容必然走進戲曲中，給戲曲創(chuàng)作注入新鮮活力。

我是1988年考入安徽黃梅戲?qū)W校表演系的。1991年7月畢業(yè)分配到懷寧縣黃梅戲劇團任演員。在這個人才濟濟的藝術(shù)團體里，我處處嚴格要求自己，努力學(xué)習(xí)專業(yè)知識，多做事，少埋怨，尊敬領(lǐng)導(dǎo)，團結(jié)同事，自覺遵守國家的法律法規(guī)和單位的各項規(guī)章制度，勤勤懇懇地工作。自2000年開始，我們劇團去江蘇、江西、山東、河南、河北、湖北、福建等地巡回演出，由于（原縣劇團）工作人員緊缺，我在擔(dān)任主要角色的同時，主動要求擔(dān)任化妝造型工作直到2007年。在這期間，我從未向領(lǐng)導(dǎo)提過任何要求，對工作的滿腔熱情完全是自己心甘情愿的。

由于我努力工作，2005年12月被評為國家三級演員。自此，在平凡的工作崗位上，更加努力和勤奮。隨著團里新生力量的壯大和化妝部門人員的缺失，再加上這么多年來我對化妝造型已經(jīng)產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱愛，為此懷寧縣黃梅戲藝術(shù)中心正式安排我擔(dān)任化妝造型的工作。在這期間，我先后完成了傳統(tǒng)大戲《天仙配》、《女駙馬》、《費姐》、《春江月》、《小辭店》、《啞女告狀》、《姐妹情仇》、《碧玉簪》、《擇婚配》、《難咽的苦果》以及小戲《聘丈夫》、《鄉(xiāng)村小院》、《鬧花燈》、《打豆腐》、《打紙牌》、《瞧相》、《打豬草》、《春香鬧學(xué)》、《戲牡丹》、《張三求子》、《邀學(xué)》、《討學(xué)俸》、《賣膏藥》、《賣雜貨》、《游春》、《小清官》、《紅軍井》等人物化妝造型工作。

從《天仙配》到《女駙馬》，從《春江月》到《小辭店》，從《姐妹情仇》到《碧玉簪》，從《小清官》到《紅軍井》，這些不同的劇本不同的故事，化妝在戲曲行業(yè)里已經(jīng)不再是單純的裝飾了。戲曲中的人物造型影響著劇情的魅力，隨之化妝走入了生活，成為流行時尚的前沿。戲曲的重彩化妝和生活淡雅化妝互相結(jié)合，這是社會生活藝術(shù)化發(fā)展的必然。

藝術(shù)源于生活又高于生活。舞臺化妝藝術(shù)也是一樣，它既高于生活又源于生活。生活中愛美之心人皆有之，今天如此古代亦如此。

今天我且不談日常人們在生活中的化妝，主要談?wù)勎枧_化妝這門藝術(shù)。生活中的化妝無論是濃妝還是淡抹皆由自己的需要來決定，而舞臺上的演員化妝那就要根據(jù)人物角色的需要來做決定了。戲曲演員化妝作為“戲劇構(gòu)成”的一個重要元素，是戲曲的一種語言，是一種藝術(shù)信息。具有特殊審美價值和藝術(shù)價值。它要求刻畫演員外貌來表現(xiàn)任務(wù)的階段、民族、時代、性格、年齡、歷史人物、地域特色等不同環(huán)境下的不同特征，起到渲染情緒和烘托氣氛的作用。

談到舞臺演員的化妝藝術(shù)，那就要先談一談舞臺上的人物角色的行當(dāng)分類。從傳統(tǒng)習(xí)慣而言，人物角色可分為“生、旦、凈、丑”，作為行當(dāng)?shù)乃姆N基本類型，每個行當(dāng)又有若干個分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色，其中“旦”是女角的統(tǒng)稱，“生、凈”兩行是男角色，“丑”行中除有的是兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

一般來說，“生、旦”的化妝是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”，其特點是“千人一面”。“生、旦”的人物個性主要是靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。而旦角的貼片子，是對婦女額發(fā)的一種圖案化妝處理，可以起到勾清面部輪廓和美化臉型的作用。

臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強烈的色彩和變化無窮的線條來改變演員的本來面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對比。盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個性，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。

2009年，為振興黃梅戲藝術(shù)，打造地方本土文化，在懷寧縣委、縣政府的高度重視和大力支持下，懷寧縣黃梅戲劇團推出了精心創(chuàng)作的新編大型黃梅戲《獨秀山下的女人》。當(dāng)時團里請來了國家一級化妝、造型設(shè)計師藍玲，在藍老師的指點和幫助下，我出色的完成了對《獨秀山下的女人》的人物化妝造型。劇中主人公秀妹是清末明初的一個善良、端莊、美麗的年輕民婦形象，我在造型設(shè)計上采用了各色頭巾、發(fā)簪做裝飾，使發(fā)型簡潔大方。青春亮麗的村姑們頭戴星星點點的小花，后梳大辮子，隨著音樂翩翩起舞，很是吸引觀眾眼球。巧嘴的媒婆則是大斜劉海，夸張的造型，活脫脫一個滑稽、巧舌如簧、走村串戶的媒婆形象。造型完工，得到了專家老師、領(lǐng)導(dǎo)、同事以及廣大觀眾的認可和贊同。這大大激起了我的創(chuàng)作欲望，堅定了干化妝造型這一行。2009年《獨秀山下的女人》參加了第五屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)，獲得“金黃梅獎”。2010年《獨秀山下的女人》參加了第九屆安徽省藝術(shù)節(jié)匯演，榮獲 “優(yōu)秀劇目獎”、“表演獎”等七項大獎。

大家知道，戲曲裝扮人物的美學(xué)原則是：一切從人物出發(fā)，造型符合人物性格、年齡、身份以及所處的環(huán)境場合，要遵循約定俗成的程式規(guī)范。黃梅戲《獨秀山下的女人》主人公秀妹的人物造型正是遵循這一原則的，無論是發(fā)型，還是妝面色彩，不僅符合人物身份，也合人一種美感。女人在化妝師的巧手下，呈現(xiàn)在人們眼前的是一個外型姣美、純情，內(nèi)在且含蓄的少婦形象。

2011年《獨秀山下的女人》遠赴重慶參加第十二屆中國戲劇節(jié)，獲得“優(yōu)秀劇目獎”和“優(yōu)秀表演獎”，演員的精彩表演和我的化妝造型都獲得專家的一致好評。

2012年，《獨秀山下的女人》再次參加第六屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)劇目展演，我再次圓滿地完成了整劇的化妝造型工作。經(jīng)過長期的磨練和實踐，這時的我已經(jīng)完全勝任了日常工作的演出以及搶妝、改妝的人物化妝造型工作。

我的獎項雖然不斷增多，但仍堅持一邊工作一邊學(xué)習(xí)，不斷提升自己豐富自己，力爭自己的化妝造型藝術(shù)再上一個新臺階。

2015年我又完成了大型古裝黃梅戲歷史劇《李離伏劍》的造型工作，參加了第七屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)展演，榮獲“劇目獎”。《李離伏劍》的故事發(fā)生在戰(zhàn)國時期。在造型設(shè)計上，我運用了片子古裝的手法，使角色更加地貼切、到位。賦予了角色歷史的厚重感。

2018年我團新創(chuàng)紅色題材抗日現(xiàn)代戲《皖河謠》參加第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)，劇中人物的化妝造型設(shè)計由我獨立完成，該劇的一號女主演田青是一個留洋歸來的高材生，后投身革命，成為皖西南新四軍抗日縱隊某部尖刀班的指導(dǎo)員。劇中田青因接受組織安排的任務(wù)，需喬裝改扮深入敵占區(qū)搶救人才。全劇共六場戲，加上序幕、尾聲，場場都需改換不同造型。憑著多年實踐的經(jīng)驗，每場戲間隔換裝時間都只有二、三分鐘，但是我做到了有條不紊，忙中不亂地完成了搶裝、改裝的工作。2014年至2018年安徽省文化惠民工程送戲進萬村，每年120場以及黃梅戲進校園每年80場的演出，都是我獨立擔(dān)任化妝造型工作。

多年來，我在化妝造型上的成績得到了領(lǐng)導(dǎo)、同事及廣大觀眾的贊許和認可，更加信心倍增了。今后將更加努力，為黃梅戲演員在舞臺上的亮麗形象增添一點綿薄之力，爭取化妝造型工作更上一層樓！

舞臺化妝藝術(shù)是中國戲曲藝術(shù)的一個重要門類，它源于生活并給生活帶來了光彩，它服務(wù)于舞臺藝術(shù)并給舞臺藝術(shù)增添了魅力。黃梅戲曾經(jīng)獲得過輝煌成就，得到了梨園界和廣大觀眾的美好贊許，而這些“成就”的取得是離不開化妝藝術(shù)功勞的。黃梅戲的今天仍為文化建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻，而黃梅戲的未來也仍然會大發(fā)展并會迎來新的繁榮。因此，舞臺化妝藝術(shù)仍需不斷提高，從業(yè)者仍需為事業(yè)的發(fā)展而不斷作出新的貢獻。