以周曉楓為例看新散文的跨文體寫作

內容摘要：新散文思潮對傳統散文創作理念發起挑戰，主張在散文文體各方面進行的革新與創造。周曉楓作為新散文的代表作家，致力于散文的跨文體寫作探索。周曉楓的散文運用小說的敘述手法，拓展了散文的表達方式；借鑒電影與戲劇的結構，實現了散文結構的融合與翻轉；同時，詩性語言與想象結合，賦予了周曉楓散文鮮明的詩歌特色。

關鍵詞：新散文 文體探索 周曉楓散文 跨文體寫作

周曉楓，當代著名散文作家，自90年代踏入文壇起陸續有作品問世，曾獲魯迅文學獎等眾多文學創作成就。周曉楓積極響應新散文思潮創作主張，作為新散文的創作主將之一，在散文的主體、結構、語言、內容各個方面求新、求異、求變，勇于探索散文跨文體寫作的可能性，是當之無愧的散文文體創作大家，名副其實的散文專業戶。

周曉楓對散文文體的探索與開拓，并非無源之水無本之木，她最初是響應新散文思潮的創作理念與主張，以散文文本為其搖旗吶喊。1997年，云南《大家》雜志首推“新散文”欄目，祝勇、張銳鋒、于堅、周曉楓、寧肯等一批新銳作家集結旗下，以實際散文作品推行新散文注重跨文體探索和內在審美體驗的創作主張。周曉楓的散文創作無疑是當代散文不可忽視的領域，她對散文文體的開拓、將自身成長體驗、女性主義、童年視角，以及對世界萬物充滿智慧的透視與觀察，極具個人風格語言特色，強調散文的獨創與文體價值。周曉楓從不吝嗇于自身在散文文體探索上的精力，以其與眾不同的散文文本和敘事方式打動人心。

本文注重對周曉楓散文在跨文體寫作方面的創作特色，通過分析周曉楓散文對小說敘述手法的借鑒、戲劇和影視結構的融合以及詩歌想象和詩性語言的運用，闡明周曉楓散文跨文體寫作的創作特色。

一.以小說的筆法寫散文

周曉楓對散文文體有著強烈求新求變意識，探索作品不同的建構方式和表達途徑，是其自覺的創作追求，周曉楓看到許多散文創作家將其它文體的創作技巧拒之門外，而陳舊的散文理論更是認為敘事方式的借鑒會破壞散文純真的文體血統，然而周曉楓明確表達要在小說里偷技巧，因為“其實很多技巧并非小說專利，都是公共的創作手法。”當散文的篇幅增長、內容涵蓋更廣時，散文的體量增加的不僅僅是內容，更包含敘事的時態、節奏的快慢，以及結構的布局、懸念的設置，散文不再是千字以內的小品短文，過去的散文標準不應當作為唯一的標桿而忽略散文文體發展的需求。

周曉楓的周曉楓大膽突破了小說與散文之間的文體界限，將小說的敘述元素運用于散文的創作之中，《離歌》載于周曉楓2017年出版的最新散文集《有如候鳥》中，《離歌》寫了一個青年屠蘇的故事，全文由多個情節構成：屠蘇出身貧苦，但智慧超群，以當地第一名的身份考入北大，是十里八鄉的美談；鄉村出身的屠蘇憑借大學的跳板，一騎絕塵，踏入政府機關耀眼的大門，他的每一次調動，每一次人生的光明都是把自己埋在最底層，然后再努力向上爬。如同《愛麗絲夢游仙境》里紅桃皇后說的：“你必須全力奔跑，才能待在同樣的地方。”終于，屠蘇在世俗的泥淖里沉淪，變得錙銖必較。曾經壯志凌云的少年，在社會的紅塵中失去了理想和良善，最終在最后一任妻子，也是初戀對象小夜的逼迫之下，屠蘇孤獨一人在辦公室備考博士時最終勞累猝死。

以往人們面對“失敗者”和“落魄者”，都不約而同地將批判矛頭落在社會大背景之上，競爭的壓力、環境的殘酷、以及生存的艱難等等因素。然而周曉楓通過塑造屠蘇這個形象，讓我們重新思忖失敗與落難的原因，透過社會大背景的因素，我們看到的是人性的冷酷與自私，是性格局限與悲劇。——為獲得富裕拋棄妻子，沉浸于自我編織的成功之中，“不惜盜用別人的血肉和骨殖”滋養著內心的黑暗，最終被黑暗吞沒。①“失意者喜歡津津樂道曾經的輝煌，那是他的巔峰。常年累月受挫的中年人屠蘇，不再眺望未來，轉頭瞻望過去……渴望重回價值崇拜的起點。”②

因此，散文能夠在小說敘事方式和敘述技巧的整合下，寫出人物的現實之難，內心之苦，散文作為一種直抵內心的文本，結合小說的因素，更能觸碰一些更為復雜的人物和處境。

二.以戲劇和電影的方式布局散文

中國歷來講究文法，如金圣嘆所言：“章有章法，句有句法，字有字法”，注重文章的形式結構，運用各種藝術表現手法，對文章整體行文進行縝密的布局和組織安排。部分散文作家，追求在有篇的篇章文字中彰顯深邃的宇宙和曲折的人生，或有堅持“散文結構應該講究起、承、轉、合的嚴謹結構美。”③然而，散文的結構不僅只是文章的外在形式，其內部更是創作主體思維的結晶，優秀的散文作品，往往在敘事的文本和巧妙的結構背后潛沉著特殊的文化結構和個性主體。

《穿過我青春所有說謊的日子》可視為周曉楓借鑒戲劇的元素的經典文本，每個單獨的章節緊靠俄羅斯戲劇新浪潮代表人物柳德米拉·拉祖莫夫斯卡婭所編的《青春禁忌游戲》劇情走向，不斷穿插戲劇的臺詞、人物心理獨白、沖突場景再現，作者夾敘夾議，將現實與理想、戲劇與散文、文字與思考融合澆鑄。戲劇標題《青春禁忌游戲》預示著破壞感，觸碰的是對傳統對“青春”美好明亮的定義中所隱藏和規避的黑暗部分。“誰告訴你青春無限明亮，而不是開始向往暴力和淫欲？”“青春禁忌中的游戲，性質上應該既有道德上的不潔感，又能同時帶來享樂，所以往往與暴力和性相關……”，日常用語和文學表達中，尤其在回憶里，青春是一個被“明亮、飽滿、光明過度修飾的詞匯，而實際上“青春本身就是一場公開的僭越——少年必須驗證他對世界干擾和控制能力，承認身份才得以確認”。④女數學老師葉蓮娜在生日這天迎來為她慶祝生日的四名學生瓦洛佳、巴沙、拉拉和維佳，鮮花和笑容的背后藏著不可告人的秘密與陰謀。四位學生真實的目的卻是為了盜取考卷偽造成績獲得通向大學的路徑。他們在遭到葉蓮娜的拒絕之后，以物質、感情行賄和威脅無果，瓦洛佳以當場強奸拉拉威脅，若葉蓮娜不予以妥協，將成為罪行的證人或者同謀，劇情的最后是學生的得逞和葉蓮娜的自殺。

在周曉楓筆下，理想主義的代價、殘酷，與現實的背離被鮮明生動地揭示出來。抽象的理想，為多數人所景仰，甚至前仆后繼，但它的不確定性和虛幻卻需要付出更大的代價。

蒙太奇在電影創作中的剪輯組合也，就創作手法而言是作家對情節、語言、人物諸要素的安排與組合，周曉楓常借鑒平行蒙太奇的手法，將兩條以上情節并行表現，最后統一于一個完整的情節結構，如《鉛筆》一文，不斷在1989年和2003年之間的事件平行敘述。在心理蒙太奇手法上，周曉楓常于敘述中不斷閃回過去童年遭遇開水燙傷臉頰的痛苦事件，將自己的心理、體驗、感悟生動展現。

三.在散文中貫穿詩歌的想象和語言

祝勇評價周曉楓的散文，“將思想藏在語言中，藏在她靜水流深的敘述中”。周曉楓如同一位語言的魔術師，她在散文的創作中，突破過去我們業已習慣的描述性和回憶性語言，也不僅僅從表達清晰、形象生動、結構完整的修辭層面來定義散文語體文體的創造性。正如祝勇所言，任何一部杰出的作品，無不是一座語言的迷宮，充滿懸念、按時、轉折，帶給我們尋找的快樂。⑤在周曉楓的《后窗》中，我們讀到了這樣的語體文體——

作為一個巨大的胃，電影完成兩個小時之內的消化。主人公注定在兩個小時以內悲歡生死，春天注定在兩個小時之內落盡繁花。漫長愛情不需要相應的折磨和考驗，一百二十分鐘，他們在短暫里囊括了永遠。……兩個小時的消化。我感覺自己正通過黑暗，通過微熱而蠕動的腸道……兩個小時以后，我將作為廢物，被排泄到電影以外的世界。

周曉楓出色的語言藝術，將感覺融進語體文體之中，打破了傳統遣詞造句的窠臼，給讀者造成強烈的感覺沖擊。電影作為一個“巨大的胃”，它在限定的時間內消化了劇情，囊括了所有可能性，而觀影之人亦會被“作為廢物，排泄到電影以外的世界”。

周曉楓熱衷于修辭手法的運用，在其散文中，充斥著大量的比喻修辭手法，如《黑夜書》一文的第一小節《月亮》，根據筆者的文本細讀詳細統計得出周曉楓使用了14個比喻來形容月亮這一主體，分別是：1.李子內部堅硬的部分、2.錦緞、3.鐮刀、4.蓬松的枕頭、5.曇花、6.銅鏡、7.錫箔、8.陷阱、9.馬燈、10.蛹、11.母親般微涼的手指、12.媒粉、13.蝴蝶的翅膀、14.和弦。如在《聾天使》中對閃電的描述：“閃電的長柄鑰匙，將打開一個跟隨響雷的世界。這個夏夜，就像一只裝滿雷聲的鐵皮罐子，滾來滾去。”⑥周曉楓的語言充滿著感覺化的色彩，帶著個人獨特敏感地審美體驗：“我迷戀于關于詞語的技藝，只有對那些永遠無法目睹神異之獸的人來說，屠龍之技才是無用的。用心，而不是運用理智和智慧，去撫觸那個折疊在梳理的無聲無息的世界……我的愛慢慢展開，一如盲人臉上的笑容”周曉楓表達了自身對于詞語表達的創新和對寫作信仰的堅定，反常與過去平鋪直敘的直白，而是通過心靈感悟、對書的世界的冥想和想象去傳遞對于文字的愛好和慰藉，如同盲人臉上舒展開的微笑。

“散文的自由，首先是一種言說的自由；散文的精神，歸根到底也是一種言語精神。”⑦對散文語體的變革，是周曉楓的寫作姿態，語言不僅僅是一種符號的存在，更是一種內容和個性的彰顯，是人文主體與文本客體的融合與統一。同樣，寫作一種飽含情感的行為，將自身的感覺和情感賦予文字獨特的意義和個性，將能讓我們的心胸和世界越來越寬廣，而不是越來越自私和狹隘。

新散文的文體探索具有獨特的價值意義。首先，它為散文創新提供了可能性和方向，為散文的跨文體寫作作出可觀的探索；其次，新散文的文體探索融合的不同文類的因素和要件，彰顯了散文文體的寬容和自由。除此之外，散文并非喪失了表情達意的文體根本，而是更加貼近實際、貼近生活、貼近內心。

注 釋

①李婧婧.周曉楓《有如候鳥》：為靈魂種糧食[N].中國作家網http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1222/c404030-29723347.html，2017年12月22日

②周曉楓：離歌，《有如候鳥》，新星出版社，2017年版，第155頁

③曹國瑞：情有獨鐘——散文奧秘的探詢，光明日報出版社，1990年版，第95-100頁

④周曉楓：穿過我青春所有說謊的日子，《雕花馬鞍》，山東文藝出版社，2009年版，第30-31頁

⑤祝勇，中國作家協會創作研究部編，《多維視角下的散文》，作家出版社，2014年版，第4頁

⑥周曉楓：聾天使，雕花馬鞍，山東文藝出版社，2009年版，第71頁

⑦陳劍暉：《散文文體論》，中國文聯出版社，2002年版，第24頁

基金：本項目得到廣東技術師范學院研究生教育創新計劃基金資助，為課題《新散文文體探索研究》（編號：GSY201708）研究成果。

（作者介紹：吳士杰，廣東技術師范學院文學與傳媒學院碩士研究生，研究方向當代文學創作與評論）