窮梵高與富梵高

沙子

金黃色的夕陽(yáng)與站立的未被收割的麥子組成的橫線形成了穩(wěn)定的天際線，農(nóng)人處在前景中靠右的位置，與待播種的藍(lán)紫色土地一起占據(jù)著畫面的大部分空間，農(nóng)人背對(duì)夕陽(yáng)，戴著草帽，昂首闊步，左手護(hù)著布包，甩開(kāi)右臂在干活。

看到梵高的作品《夕陽(yáng)下的播種者》，我剎那間就被感動(dòng)了，一個(gè)農(nóng)夫、一輪落日和一片收割后的麥田，熱烈且狂放地沖擊著我的視覺(jué)。梵高曾說(shuō)，“我一直想畫這樣的一個(gè)人，他在收割的季節(jié)里，辛勤地在田里工作，頂著火爐一般的大太陽(yáng)。整個(gè)法國(guó)南部的陽(yáng)光仿佛都澆在他的身上。”

繪就了經(jīng)典的畫家是怎樣一種狀態(tài)呢？讀《梵高傳》時(shí)，我看到封面上他的耳朵包裹著布，紅色的背景綠色的衣服，棕色的帽子白色的紗布，這樣的藝術(shù)家很怪異，讓我目瞪口呆了好久。坦白地說(shuō)，1853年出生于荷蘭一個(gè)牧師家庭的梵高，曾經(jīng)很吸引我。看完梵高的傳記，感覺(jué)“讀懂”他并不難——孤獨(dú)而偏執(zhí)，狂熱而純粹，一生鐘情于繪畫，這些似乎就是他的全部了。他自己也說(shuō)，“除了畫鄉(xiāng)村的生活以外，我沒(méi)有別的愿望了。”向日葵、鳶尾花、絲柏樹、星空、橋梁、烏鴉、礦工、低矮的房子……目力所及，他都呈現(xiàn)在了畫作中。

梵高很窮，但從未想過(guò)放棄繪畫，他和弟弟提奧感情甚篤，弟弟一直接濟(jì)他。1886年，33歲的梵高去了法國(guó)巴黎，他經(jīng)常出門去畫這座城市，在近兩年的時(shí)間里畫了約200幅畫，后來(lái)游歷到法國(guó)南部的阿爾勒，他更加勤奮、幾近瘋狂，常常頭頂著烈日去作畫。