沙子
金黃色的夕陽(yáng)與站立的未被收割的麥子組成的橫線形成了穩(wěn)定的天際線,農(nóng)人處在前景中靠右的位置,與待播種的藍(lán)紫色土地一起占據(jù)著畫面的大部分空間,農(nóng)人背對(duì)夕陽(yáng),戴著草帽,昂首闊步,左手護(hù)著布包,甩開(kāi)右臂在干活。
看到梵高的作品《夕陽(yáng)下的播種者》,我剎那間就被感動(dòng)了,一個(gè)農(nóng)夫、一輪落日和一片收割后的麥田,熱烈且狂放地沖擊著我的視覺(jué)。梵高曾說(shuō),“我一直想畫這樣的一個(gè)人,他在收割的季節(jié)里,辛勤地在田里工作,頂著火爐一般的大太陽(yáng)。整個(gè)法國(guó)南部的陽(yáng)光仿佛都澆在他的身上。”
繪就了經(jīng)典的畫家是怎樣一種狀態(tài)呢?讀《梵高傳》時(shí),我看到封面上他的耳朵包裹著布,紅色的背景綠色的衣服,棕色的帽子白色的紗布,這樣的藝術(shù)家很怪異,讓我目瞪口呆了好久。坦白地說(shuō),1853年出生于荷蘭一個(gè)牧師家庭的梵高,曾經(jīng)很吸引我。看完梵高的傳記,感覺(jué)“讀懂”他并不難——孤獨(dú)而偏執(zhí),狂熱而純粹,一生鐘情于繪畫,這些似乎就是他的全部了。他自己也說(shuō),“除了畫鄉(xiāng)村的生活以外,我沒(méi)有別的愿望了。”向日葵、鳶尾花、絲柏樹、星空、橋梁、烏鴉、礦工、低矮的房子……目力所及,他都呈現(xiàn)在了畫作中。
梵高很窮,但從未想過(guò)放棄繪畫,他和弟弟提奧感情甚篤,弟弟一直接濟(jì)他。1886年,33歲的梵高去了法國(guó)巴黎,他經(jīng)常出門去畫這座城市,在近兩年的時(shí)間里畫了約200幅畫,后來(lái)游歷到法國(guó)南部的阿爾勒,他更加勤奮、幾近瘋狂,常常頭頂著烈日去作畫。