淺談日本平面設計的民族化特征對中國設計的啟示

郭 杰 （西安美術學院 710000）

一、日本近代設計的突飛猛進

隨著第一次世界大戰的結束，日本的經濟終于登上了國際舞臺，這一時期隨著海外投資與先進設備大量涌入日本，日本的經濟得到了迅速發展。這其中包括建筑業的興起，很多是美國公司來進行施工的。比如：有名的圓形大樓、東京海上大樓等。這些建筑足以代表當時的建筑風格。房地產行業的興起也帶動了建筑設計、工業設計、平面設計等一系列設計活動。特別是20世紀30年代，隨著德國工作聯盟包豪斯運動的開展，建筑和產業界得到了急速的發展。歐洲與美國的產業結構也隨之被日本所接受。第二次世界大戰日本戰敗后，世界政治與經濟格局也發生了很大變化。隨著工業的高度發展，特別是電器工業、汽車工業、照相機等產業的發展帶動了日本工業整體水平的提高，這一時期達到了世界技術水準，當然也極大的推動了設計的前進步伐。如今能作為經濟大國的日本與優秀設計師的貢獻是分不開的。這樣的說法一點也不過份。

設計是隨著經濟的發展而成長的，歐美日經濟經歷了60年代的高度發展期與80年代的泡沫經濟時期。在這一時期，設計的發展是在銷售的原理背景下形成的。資本主義市場經濟體系不單是在經濟上，在文化上也有深層的關系。在美國支配下的20世紀，日本必然模仿與向往美國式的生活（America way of life）并把它作為目標引入日本的社會生活當中。但全面的西化并沒有影響日本的民族特性，反而使之更強烈鮮明。

二、具有鮮明民族特征的日本平面設計

欣賞日本設計師的作品時，其特征很明顯的就顯露出來了。日本的平面設計有其獨特的發展模式的。日本是一個島國，幾乎是單一民族構成的，其文化的風土是以神道與佛教為中心，后來又傳入了基督教，其他宗教對日本的影響是非常小的。日本與西洋有著明顯的區別，其美術、繪畫與設計的比較領域的作品并不多。比如：16世紀的室町、桃山時代為中心發展起來的日本屏風和壁畫等，18世紀的浮世繪，它們作為繪畫同時又作為藝術與工藝設計都是成功的。也就是說這些作品在兩個領域里都成立。從另一方面看日本的平面設計，傳達性和機能性都持有逸脫的傾向。使人強烈感到“漂亮”這一印象是日本設計的本質所在。日本的平面設計即使向人們傳達的內容很“稀薄”，但追求視覺的“快感”的場合比較多。日本的藝術當中，不僅是美術與設計，就連演劇、舞蹈都回避嚴酷的現實視點追求著平穩、春天似的快樂感。在日本被稱為最庶民化的18世紀的浮世繪表現人間社會的苦惱、殘酷面的作品也非常少。也就是說日本的視覺表現不是向著大膽有力的方向發展。相反地向著“漂亮”這一方向發展。一來，日本的海報、印刷品、包裝非常精致漂亮保持著強烈的工藝風格。二來，用傳統的目光來審視日本的設計，裝飾性與平面性非常強烈。例如：在日本繪畫多于雕塑、榻榻米多于椅子、穿著的樣式比較固定但是布料的材質、模樣的變化比較多。再者，日本人運用色彩相對于印象派的點彩法而言，運用少數色彩進行平面對比的語言較多。這也說明日本設計師有著較敏銳的感性。如此說來，不正是因為日本文化的獨自性、日本的平面設計師非常適應平面設計嗎？正是因為日本設計師具有強烈的好奇心、裝飾性、較敏銳的平面性，至今這種特性還在平面設計中一脈相傳著。

三、日本平面設計向本土文化的言及與回歸

日本平面設計領域向本土文化的回歸應該是20世紀50年代開始的。在這其中，最早是田中一光的出現以及后來被稱為非常亞洲式的杉浦康平，直到80年代的佐藤晃一。這就是西洋與東洋相接觸所產生的“日本現代設計”的代表。對于日本的現代設計而言，最初開始應該是昭和初期。日本的傳統美術、建筑、工藝等應該是從明治時代開始為止。這是因為德川時代的封閉鎖國以及受到歐洲現代藝術運動的強烈影響。美術的印象主義、工藝的現代文明性對日本產生了深刻影響。日本果斷地實行了明治維新開始與西歐文化交流，并且進入了無批判性的引進外來文化狀態時期。這一時期日本到處彌漫著“西歐第一”、“舶來崇拜”的文化思想。這種思想至今還殘留在日本人的意識當中。所以說，日本現代文化是基于西歐文化的引進與模仿的基礎上并不言過。戰后日本重工業與消費產業急速發展受到了世界的矚目，美術教育也開始充實起來。例如明治時代就成立了東京美術學校（東京藝術大學的前身），后來又成立了京都工藝學校（京都藝術大學的前身）。但這個時期相對于摩登設計而言更注重工藝美術，把工藝作為重點。后來受德國影響，日本開始產生了現代機能主義設計思想。同時包豪斯思想也進入到日本的設計教育之中，使日本對近代設計產生了認識并對產業界具有了一定的影響力。

四、結語

中國與日本是“一衣帶水”的鄰邦。文化經濟交流有上千年的歷史。隨著中國改革開放四十年以來，經濟增長世界矚目，一躍成為世界第二大經濟體。但經濟發展的同時，盲目崇拜、盲目跟風抄襲的風氣也隨之而來。魯迅先生說過“民族的就是世界的”，如何發揚本民族優秀文化與傳統、提高民族自信心在這個物質時代顯的尤為重要。特別是在我國一帶一路時代背景下，如何將我國經濟與文化和世界有機地融合在一起，讓中國制造變成中國創造顯得尤為迫切。同屬于亞洲文化圈的日本在這方面的成果與經驗值得我們學習與借鑒。