淺談話劇《早餐之前》中羅蘭太太的角色塑造

黃慧敏 吳成晨 （南京林業大學 人文社會科學學院 210037）

一、話劇《早餐之前》中羅蘭太太的性格分析

話劇《早餐之前》主要講述了年輕少婦羅蘭太太與丈夫阿爾弗雷德的婚姻生活。一天早上，羅蘭太太從客廳的飯桌上醒來，開始洗衣打掃、偷喝烈酒，并暗自偷窺丈夫的隱私，隨后便開始了對生活和丈夫的各種抱怨。在早餐之前的短短一段時間內，她混亂的生活陷入了更多的意外，通過這樣一個特殊卻又平常的早晨，可以看出羅蘭太太與阿爾弗雷德之間早已是互相折磨，痛不欲生。演員在演繹一個角色時，應對人物性格進行大量的分析，這有助于幫助演員進行角色塑造，以下是筆者在分析劇本的基礎上總結出的羅蘭太太人物性格。

（一）勇敢獨立

羅蘭太太出身于一個雜貨商家庭，雖然家境貧寒，但由于父母的寵愛，讓年輕的姑娘對生活充滿著幻想，她常聽到英雄披荊斬棘帶著公主遠走高飛的故事，她始終相信自己的英雄正在等待著她。

當她和阿爾弗雷德相遇時，擁有詩人身份的阿爾弗雷德更是符合了她少女心中所有的期待。這個男人溫文爾雅、英俊多情，羅蘭太太深陷其中。羅蘭太太無畏人言，阿爾弗雷德也拋棄了優越的生活，和羅蘭太太一起搬到一間閣樓居住。

脫離家庭的阿爾弗雷德和羅蘭太太開始在自己的小家里忙碌，他們婚后的幸福生活并沒有堅持幾年，富家少爺阿爾弗雷德肩不能抗手不能提，家里捉襟見肘，幾乎所有的生活開支和家務活都由羅蘭太太承包。她始終依靠自己的雙手而活，不接受其他人的施舍和憐憫，是一個堅強而獨立的女性。

（二）自卑多疑

阿爾弗雷德這個富家大少爺不諳世事一身的富貴病，讓這個原本還算幸福的小家搖搖欲墜。起初羅蘭太太還能為愛忍受，但久而久之她開始抱怨生活，原本積極的生活態度也開始有了轉變，她靠酒精麻痹自己，靠喝醉后的想象來逃離現實生活的牢籠。

積壓的負面情緒開始讓她暴躁、消沉，變得悶悶不樂，再加上她得知阿爾弗雷德在酒館里和一個女詩人的婚外情后，內心悲痛欲絕。她知道自己文化程度不高，無法和阿爾弗雷德有精神交流，她看到女詩人的信，憤怒的情緒下更多的是自卑，她深刻的明白自己永遠比不上這個女人，她只能通過酗酒逃避現實。再堅強的人總有累倒的一天，不單是身體無法負荷，內心也無法支撐，一層層的重壓讓這個原本快樂純真的女人開始抑郁。哀莫大于心死，內心的不滿足遠比身體的負累要痛苦的多。不是阿爾弗雷德選擇了自殺，那么可能先選擇死亡的會是羅蘭太太。

二、話劇《早餐之前》中羅蘭太太的角色塑造

在生活里，人們通過語言傳播。在話劇舞臺上和影視中，語言是交代情節、解釋思想、展現沖突、刻畫人物、感染觀眾的重要手段。《早餐之前》是一出單人獨幕劇，推動劇情高潮的發展主要依靠語言，在這出話劇中語言設計顯得格外重要。

羅蘭太太出身于雜貨商的家庭，自然不像上等社會的婦人一樣語言高雅。因為她常和粗枝大葉的洗衣工一起工作，說話自然比較粗鄙，更不會輕言細語，羅蘭太太就設定為了一個大嗓門，配合著“傻瓜、不是像個男人、呸”等粗俗的語言，加上她神經質的嘮嘮叨叨，把她塑造成一個嘮叨、刻薄的更年期形象。

（一）潛臺詞

潛臺詞是角色的真實思想、真實動機和意向所在，是反應人物思想和人物精神世界的“窗戶”。原本在看到阿爾弗雷德情人所寫的信后應情緒爆發的羅蘭太太卻突然忍住，隨后說了一大段似乎和那封信沒有關系的話，實則她所說的這些話都帶有大量潛臺詞。這大段話是在告訴阿爾弗雷德離開羅蘭太太將無法生存，因為他沒有自理能力，并且指責他在生活中就是一個對家庭不負責的男人，不會掙錢養家只會喝酒，一無是處。

在處理“老天爺在上，我可不是那個吃閑飯的人”這句話時應著重強調“我可不是”這四個字，意在說明那個人其實是你。在處理“你說你找不到工作，那是彌天大謊，這你心里一清二楚。”時意在強調阿爾弗雷德一直在撒謊的事實。阿爾弗雷德真的可以聽出來她說這些話的潛在意思嗎？筆者分析他只會覺得聒噪并逐漸對這些話不予理睬、消極應對，而正因為他的“無反應”才更讓羅蘭太太惱火，繼續用更難聽的話來諷刺他。

（二）心理情緒變化

從羅蘭太太說出“這位海倫是誰？是那伙藝術家里面的人嗎？”可以看出羅蘭太太其實很自卑，她知道自己文化程度低，無法和阿爾弗雷德談論詩歌文學，尤其是現在這副樣子，在那個年輕又有才華的女人面前是多么不堪。演員在處理這句話時用了一點譏諷的語氣，來掩飾內心的自卑，想告訴阿爾弗雷德也同樣是暗示自己我不是成為不了這樣的人而是根本不屑。“她知道你結婚了嗎？她肯定知道。”“哼，在我眼里，她就是個妓女，就是個婊子！”這兩句話是對那個女人的詛咒，用盡惡毒的語言來形容這個女人，也是為了激怒阿爾弗雷德。

她在情急之下說出“在我外出之前我會把所有的事都告訴你”然后立刻停下，慌張地跑到灶臺前倒洗臉水，這時她內心有些慌張感覺自己說錯了話，所以做別的事來轉移話題。她在罵過阿爾弗雷德邋遢不體面后，房間里傳來了砸毛巾的聲音，她內心開始反思自己是否說話太重，所以伸手倒了杯水送到房間來掩飾自己的內疚。羅蘭太太在掃地時和屋內的阿爾弗雷德挑釁般的互相抬高音量，由行為刺激了心理，再由心理刺激了行為，產生觀眾所看到的舞臺效應。羅蘭太太在沉默后問了一句“海倫是誰”，這時她不再忍受，決定和盤托出，因為懸在兩個人心頭“孩子”的這把刀再一次把她的傷口撕開，她索性亮出底牌讓阿爾弗雷德痛苦，這之前沉默的時間里她在內心給自己下了決定。

最后的“三封信”可以說是羅蘭太太與阿爾弗雷德之間的“最后一根稻草”，阿爾弗雷德的內心是一個理想主義者，殺死理想主義者最關鍵的一點則是讓他“看清現實”。劇本前半段羅蘭太太的控訴、指責只能讓阿爾弗雷德感到煩躁和不屑，當羅蘭太太讀出這三封信并與自己的生活進行比較時，阿爾弗雷德才幡然醒悟，當初他與羅蘭太太的感情也和他與海倫一樣，他一再的逃避現實沉浸在愛情中，當他回到現實審視自己時，發現自己其實是個自私、懦弱沒有承擔的男人，他無法給予任何一個女人幸福，羅蘭太太的話給了阿爾弗雷德最后一擊，所以觀眾在看到阿爾弗雷德自殺時才會有種“意料之外，情理之中”的感覺。

三、單人劇的無對象交流

在寫實主義的風格中，演員必須在臺上真聽真看真感覺，根據自己對對手的判斷做出反應。“無對象交流”可以說是單人劇這種戲劇類型中最特別的一點，單人劇的表演主要集中在一個演員的身上，觀眾能看到的所有表演形式只能在一個人的身上體現出來，這也是單人劇獨特的魅力所在。

作為交流，是指演員在動作與行動中與行動的對象（包括自身在內） 在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用和相互影響。

在只能有一個人存在的單人劇里，“我”該如何和“行動對象”進行交流呢？剛開始拿到劇本時演員只能根據自己的理解模仿一個家庭婦女說話的語氣和態度，但逐漸會發現自己無法進入角色，因為演員缺少一種交流感。演員意識到自己在演繹這個角色時并沒有一個對象，但其實他是有生命的，只不過沒有出現在舞臺上。演員可以借助想象描繪出“男主角”的樣子。這個男人是個邋遢的詩人形象，穿衣松松垮垮，頭發也偏長，皮膚白皙，愛喝酒，整日無所事事，一副永遠沒有精神的樣子，和羅蘭太太風風火火干活的勁頭完全不同。

同時，演員可以借助文本那句“你昨晚找我吵的假”開始，與飾演阿爾弗雷德的男演員做前景小品。在尋找交流對象時，雖然對手不是有實物的，演員在舞臺上實實在在可以觸碰到很多道具，如推成山的衣服、冰冷的水以及灶臺上不多的食物，這都是可以讓演員進行交流的對象。在現實空間里，觀眾所看到的只有一個演員，沒有對象，但因為演員有了豐滿的對手形象和對故事更深層的理解，就自然而然進行了一場想象中的交流。

四、結語

本文記錄了話劇《早餐之前》中“羅蘭太太”一角的塑造過程，并對演員在表演中如何處理突發舞臺事件、情感打破后的狀態調整、單人劇的無對像交流等問題進行了初步闡述。尤金?奧尼爾筆下羅蘭太太這一角色，她真實、渺小，讓人心疼，單人劇的演繹讓筆者對人物有了更深刻的挖掘。