樊小溪 (獻縣廣播電視臺 062250)
現今一個階段,隨著國內民眾生活水平的大幅度提高,使得民眾對于精神生活產生了強烈的渴望,由此推動了國內綜藝類節目實現了大跨步發展。可以說,從熒幕上各類綜藝節目的內容以及形式來看,均較比先前有了顯著的提高,從而更為吸引觀眾的目光。而且因為電視臺之間彼此對于收視率的重視以及出于爭奪觀眾的考慮,欄目組皆絞盡腦汁對節目進行創新,由此使得導演面臨了較大的壓力。如何能夠確保節目的收視率保持長紅,讓更多的觀眾能夠端坐在熒幕前觀看,成為每一個綜藝節目導演所需要加以重視的問題。從當前國內綜藝節目的受眾群體來看,其不僅覆蓋了年輕群體,在中老年觀眾之中也有著較大的影響力。甚至可以說,對于相當一部分民眾而言,其平日里放松、休閑的方式便是端坐于熒幕之前,同家人共同觀看綜藝節目。這樣便對節目的質量提出了全新的要求。因此要完成一期優秀的綜藝節目,導演的作用不容忽視。綜藝導演只有不斷提升自身綜合素質,才能擔此重任。
對于綜藝節目的導演而言,其應當具備足夠的技術協調能力,此種能力主要是指其應當能夠協調好不同工種之間的分工協作,調度好現場工種人員,對節目所涉及的道具、舞美加以全面把握。具體而言,綜藝節目導演應當做到善于實現對燈光、舞美等技術的合理調度和應用,并確保現場不同工種能夠實現通力協作、配合。對于每一個要點,也應當做到心里有數。此外,綜藝節目導演不僅僅應當把握好每一個細節,還應當對全局加以掌控,如此方才能夠在節目編排的過程之中做到收放自如、游刃有余。
不同的導演在編排綜藝節目時往往會有自己的思路,不過無論怎樣,其中心目的在于能夠通過精巧地安排和設計,讓每一個選手都能夠將自身的才藝完美地展示給觀眾,從而讓節目更為精彩。而且,對于導演而言,其所具備的此種能力直接關系到其所編排和打造的節目能否實現對觀眾的最大吸引,這樣同時亦是對綜藝節目導演的節目創新編排能力的要求。編排節目,導演手中應該有幾樣兵器:獨立判斷能力,藝術感受能力,生活感受能力。具體說來,獨立判斷能力不僅要求導演能判斷整套節目好壞,在創作中還要有獨特的見解;藝術感受能力是指對藝術要有敏銳的感受力,能用語言清晰地把這種感受表達出來,最重要的是把這種感受力轉化為節目能實現的環節;生活感受能力,即導演善于觀察并熱愛生活,對周遭的人和事敏感,善于發掘新聞點和新聞事件,并把生活中鮮活的語言運用到節目編排中。
現今的社會民眾,其想法與觀點同以前的人們相比已經有了較大的改變,不再執著于物質追求,而是更為精神層面的享受。同時,伴隨著社會生產力水平的提高,使得社會民眾的審美水平有了明顯的進步。這就意味著,盡管從專業性角度來說,普通民眾無法同導演相比,但其在審美方面卻有著自己的獨立判斷。換句話說,一首歌曲能不能成為傳唱久遠的流行歌曲,主要在于聽眾對其是否買賬,而這就要求歌曲本身必須同普通民眾的審美旨趣保持一致。因此,對于綜藝節目的導演來說,其不能完全從自身的專業視角出發來設計和編排節目,而是應當去積極了解普通民眾的喜好和審美,以此來確保所設計和編排的節目不是面向小眾群體的曲高和寡之作。
任何一檔綜藝節目的品質,在于其能否實現對觀眾的有效感染和調動。因此,作為綜藝節目的導演來說,必須具備細膩的藝術感受能力,以此來實現一檔精品綜藝節目的打造。也就是說,在綜藝節目導演對節目進行設計以及編排的過程之中,應當秉承換位思考的角度,也就是擺脫導演的視角,將自身的視角轉換為觀眾視角,以便能夠從觀眾的角度來評判這檔綜藝節目,進而從中發現節目能否打動自己、能否讓自己開懷大笑。可以說,如若所設計和編排的節目對于自己都沒有辦法打動,那么可以斷言的是,這檔節目在觀眾的眼中也是蒼白無力、毫無吸引力的。因此,綜藝節目導演要堅持提升自身的文學理論素養,從優秀的文藝作品之中獲取創作給養,由此方才能夠提升自身的藝術感受能力,進而設計和打造出優秀的綜藝節目。
綜藝節目對于觀眾來說,如若節目內容和形式長時間保持不變,則將導致觀眾對節目失去興趣。為此,綜藝節目導演必須具備足夠的創新精神,而不能因為節目暫時的成功,而停止和放棄了創新的腳步。唯有堅持不斷地創新,方才能夠讓節目保持長久的活力。
電視綜合文藝性晚會導演從事的工作,是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學臺本,運用電視技術中諸多表現手段,把文學臺本中那些思想深邃、構思精美、富有藝術感染力的、新鮮、活潑、形式多種多樣的節目,經過設計、加工、創造性地轉化為熒屏藝術形象,使文學臺本的內容進入一個嶄新的藝術境界,成為一臺有機的、獨具電視特點的綜藝文藝節目,供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。因此,電視導演是一門復雜又特別的藝術,能承擔導演的人必須是具有多種才能的人。本文中我們對綜藝節目導演所應具備的基本素質展開了研究。作為綜藝節目導演,必須要不斷提高自身的各項能力,以更好地打造受觀眾歡迎的綜藝節目。