趙春秋
現實主義油畫的創作方法,強調客觀地反映現實生活,從作品主題、形式結構到形象塑造,都直接來源于畫家在生活中的觀察和提煉。因為和生活的這種深厚淵源,現實主義油畫相比其他流派的繪畫來說,就更接地氣,更容易讓普通大眾接受和歡迎。自上個世紀初,油畫傳入中國以來,現實主義曾一度在中國油畫界一統天下,占據主流地位;上世紀80年代以來,中國的藝術創造和理論極度繁榮、活躍,各類藝術觀念和手法紛紛出現,現實主義油畫的地位發生了動搖;尤其是新世紀以來,在多元文化背景下,各種思潮、各種流派紛紛涌現,現實主義油畫的主流地位不復存在了。在這種時代背景和形勢下,能夠耐得住寂寞,沉下心來,踏踏實實地堅持現實主義繪畫道路的人,已經越來越少了。王春紅對現實主義創作方法有一種“西西弗斯”式的堅持,多年來,她以足夠的勇氣和智慧堅守著現實主義繪畫的優秀傳統,堅持到大自然中寫生,在平凡的現實生活中尋找創作的靈感和素材,把自己全部創作直接根植于此,取得了豐碩的成果,在受到畫界矚目的同時,也吸引了大批收藏家的追捧。



王春紅的風景作品,無論是寫生小品還是大型創作,都直接來源于真山真水的實景。王春紅家住懷柔,懷山柔水的美景成為她風景畫的素材庫。這些家門口的美景,或許在鄰居們眼里很平常,但在王春紅的筆下,卻煥發出異樣的神彩來。畫面上一絲不茍精心描繪的細節,營造出強烈的臨場氛圍,讓人有種身臨其境的感覺。優雅、準確的造型,明麗、和諧的色調,精心營造的構圖,張揚著一種能喚起人們精神與激情的勃勃生機。王春紅的畫面中始終有一種清新、亮麗、陽光的抒情意味,你絕對找不到絲毫陰郁、沉悶、苦澀的感覺,那些來源于生活的真實場景,在畫家筆下呈現出超然于生活之上的純粹美。這種美是依托現實生活描繪,呈獻給我們的一種內在精神訴求,是現實主義創作態度和人文主義精神的彰顯,是她對現實生活認識、理解、感悟而轉化為一種內心的需求并與現實重疊的精神關切,是“真、善、美”的高度統一。