鴨的喜劇

魯迅

俄國的盲詩人愛羅先珂君帶著他那六弦琴來到北京之后不久，便向我訴苦說：“寂寞呀，寂寞呀，在沙漠上似的寂寞呀！”

這應該是真實的，但我卻未曾感覺到；我住得久了，“入芝蘭之室，久而不聞其香”，只以為很是嚷嚷罷了。然而我之所謂嚷嚷，或者也就是他之所謂寂寞吧。

我覺得在北京仿佛沒有春和秋。老于北京的人說，地氣北轉了，這里在先是沒有這么和暖的。只是我總以為沒有春和秋；冬末和夏初銜接起來，夏才去，冬又開始了。

一日就是這冬末夏初的時候，而且是夜間，我偶而得了閑暇，去訪問愛羅先珂君。他一向寓在仲密君的家里。這時一家的人都睡了，房間很安靜。他獨自靠在自己的臥榻上，高高的眉棱在金黃色的長發之間微蹙著，是在想他舊游之地的緬甸，緬甸的夏夜。“這樣的夜間，”他說，“在緬甸遍地是音樂，房里、草間、樹上，都有昆蟲吟叫，各種聲音，成為合奏，很神奇。其間時時夾著蛇鳴：‘嘶嘶！可是也與蟲聲相和協……”他沉思了，似乎想要追想起那時的情景來。

我開不得口。這樣奇妙的音樂，我在北京確乎未曾聽到過，所以即使如何愛國，也辯護不得，因為他雖然目無所見，耳朵是沒有聾的。

“北京卻連蛙鳴也沒有……”他又嘆息說。

“蛙鳴是有的！”這嘆息，卻使我勇猛起來了，于是抗議說，“到夏天，大雨之后，你便能聽到許多蝦蟆叫，那是都在溝里面的，因為北京到處都有溝。”

“哦……”

過了幾天，我的話居然證實了，因為愛羅先珂君已經買到了十幾個蝌蚪。他買來便放在他窗外的院子中央的小池里。那池的長有三尺，寬有二尺，是仲密所掘，以種荷花的荷池。從這荷池里，雖然從來沒有見過養出半朵荷花來，然而養蝦蟆卻實在是一個極合適的處所。蝌蚪成群結隊的在水里面游泳；愛羅先珂君也常常踱來訪它們。有時候，孩子告訴他說：“愛羅先珂先生，他們生了腳了。”他便高興地微笑道，“哦！”

然而養成池沼的音樂家卻只是愛羅先珂君的一件事。他是向來主張自食其力的，常說女人可以畜牧，男人就應該種田。所以遇到很熟的友人，他便要勸誘他就在院子里種白菜；也屢次勸告仲密夫人，勸伊養蜂，養雞，養豬，養牛，養駱駝。后來仲密家果然有了許多小雞，滿院飛跑，啄完了鋪地錦的嫩葉，大約也許就是這勸告的結果了。

從此賣小雞的鄉下人也時常來，來一回便買幾只，因為小雞是容易積食，發痧，很難得長壽的；而且有一只還成了愛羅先珂君在北京所作的唯一的小說《小雞的悲劇》里的主人公。有一天上午，那鄉下人竟意外的帶了小鴨來了，“咻咻”地叫著；但是仲密夫人說不要。愛羅先珂君也跑出來，他們就放一個在他兩手里，小鴨便在他兩手里“咻咻”地叫。他以為這也很可愛，于是又不能不買了，一共買了四個，每個八十文。

小鴨也誠然是可愛，遍身松花黃，放在地上，便蹣跚地走，互相招呼，總是在一處。大家都說好，“明天去買泥鰍來喂他們吧，”愛羅先珂君說，“這錢也可以歸我出的。”

他于是教書去了，大家也走散了。不一會，仲密夫人拿冷飯來喂他們時，在遠處已聽得潑水的聲音，跑近一看，原來那四個小鴨都在荷池里洗澡了，而且還翻筋斗，吃東西呢。等到攔他們上了岸，全池已經是渾水，過了半天，澄清了，只見泥里露出幾條細藕來，但是再也尋不出一個已經生了腳的蝌蚪了。

“愛羅先珂先生，沒有了，蝦蟆的兒子。”傍晚時候，孩子們一見他回來，最小的一個便趕緊說。

“唔，蝦蟆？”

仲密夫人也出來了，報告了小鴨吃完蝌蚪的故事。

“唉，唉……”他說。

待到小鴨褪了黃毛，愛羅先珂君卻忽而渴念著他的“俄羅斯母親”了，便匆匆的向赤塔去。

待到四處蛙鳴的時候，小鴨也已經長大，兩個白的，兩個花的，而且不復“咻咻”地叫，都是“鴨鴨”地叫了。荷花池也早已容不下他們盤桓了，幸而仲密的住家地勢是很低的，夏雨一降，院子里滿積了水，它們便欣欣然，游水，鉆水，拍翅膀，“鴨鴨”地叫。

現在又從夏末到了冬初，而愛羅先珂君還是絕無消息，不知道究竟在哪里了。

只有那四只鴨子，還在“鴨鴨”地叫。一九二二年十月