陶瓷繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶瓷美術(shù)學(xué)院333000）

沈 玲 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 333000）

隨著人們對審美的不斷追求，陶瓷藝術(shù)發(fā)展迅速，并作為中國傳統(tǒng)文化體現(xiàn)出來，陶瓷繪畫藝術(shù)自身具有獨特的風(fēng)格和精神，并以豐富和精美的創(chuàng)造形式來展現(xiàn)中國文化，由此可見，陶瓷繪畫對民間藝術(shù)精神體現(xiàn)有重要作用和意義，不僅蘊含著深厚的文化內(nèi)涵，同時展現(xiàn)出人們對美好生活的向往。

一、陶瓷繪畫概況分析

1.陶瓷繪畫概況分析

陶瓷繪畫主要以陶瓷為載體進行繪畫而形成的藝術(shù)，在繪畫過程中通過不同色彩和線條來構(gòu)造不同圖形，從而將繪畫和陶瓷融為一體，最終作為一種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，并形成一種文化精神。中國陶瓷繪畫主要涵蓋三種類型，分別為山水、任務(wù)、花鳥，不同類型的陶瓷繪畫體現(xiàn)不同含義，首先，花鳥圖形主要最早出現(xiàn)在石器時代，主要將不同宗教圖騰精神賦予到不同載體當(dāng)中。其次是山水繪畫風(fēng)格，其主要以藝術(shù)形式來體現(xiàn)出不同意境，中國山水畫融入樂水墨畫影響，在實施陶瓷繪畫時，將民間意味體現(xiàn)出來，表達出人們的一種思想情感，寄托人們的思想。綜合整個中國歷史發(fā)展，陶瓷繪畫達到明清時期達到最巔峰，尤其是陶瓷制作藝術(shù)和陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展迅速，大量高水平陶瓷藝術(shù)精品被創(chuàng)造出來，因此可以通過明清陶瓷繪畫為典型代表來分析其中蘊含的民間藝術(shù)精神。

2.陶瓷繪畫中民間藝術(shù)特征分析

以明清陶瓷繪畫為例，該時期陶瓷繪畫藝術(shù)花樣種類繁多，主要以五彩繪畫和青花繪畫為主，同時明清時期陶瓷繪畫主要體現(xiàn)出兩方面特征，首先是明清初期陶瓷繪畫已經(jīng)達到一定水平，涉及紋飾風(fēng)格形象比較生動，從整體風(fēng)格角度來分析，延續(xù)元朝陶瓷繪畫風(fēng)格，比如永樂宣德時期的青花瓷，表現(xiàn)出一種沉靜、淡雅風(fēng)格，直到嘉靖時期，彩色陶瓷達到了藝術(shù)巔峰時期，在陶瓷繪畫方面主要以多彩、鮮明風(fēng)格為主。直到清朝康熙，陶瓷繪畫主要以青花瓷為典型代表，其繪畫風(fēng)格在工藝和色彩方面更加鮮艷，但同時表現(xiàn)出一種淡雅。在乾隆時期，陶瓷繪畫紋飾線條表現(xiàn)出精致繁縟、規(guī)整纖細(xì)以及柔和性，整體表現(xiàn)出奢華感。綜合不同時期陶瓷繪畫，大部分都體現(xiàn)出時代精神，傳承和發(fā)揚中國文化，為發(fā)揚中國民間藝術(shù)精神提供動力。

二、陶瓷繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)分析

1.陶瓷人物繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)分析

以明清陶瓷為例，該時期陶瓷主要分為民謠和官窯兩種，這兩種類型陶瓷都體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神，其中主要以青花為主，陶瓷紋飾中以人物為主的風(fēng)格很少，但同樣有很多有名的人物繪畫陶瓷，比如嬰戲圖、仕女圖以及高士圖等，以嬰戲圖為例，陶瓷上主要描述嬰幼兒玩耍嬉鬧場景，從而體現(xiàn)出嬰幼兒天真浪漫風(fēng)格，深刻反映民間藝術(shù)精神。該時期民間陶瓷人物繪畫表現(xiàn)生動、簡單有神，同時在繪畫內(nèi)容方面真實反映出民間百姓生活，并帶給人一種積極向上的精神力量，同時體現(xiàn)出一種和諧和自然的思想與藝術(shù)精神。

2.陶瓷花鳥繪畫中的民間藝術(shù)精神分析

花鳥繪畫在陶瓷中比較常見，陶瓷花鳥中涉及內(nèi)容非常多，不僅涉及龍鳳獸，體現(xiàn)出一種貴族氣質(zhì)，同時還涉及花蟲鳥獸，涉及不同層次和類型的風(fēng)格。很多官窯陶瓷繪畫中經(jīng)常帶有龍紋飾，其象征的是中國圖騰和中國文化精神，而綜合該時期龍紋繪畫風(fēng)格，大多從民間藝術(shù)發(fā)展而來，作為一種精神體現(xiàn)來表達百姓的情感，由此可見，官窯中龍紋繪畫體現(xiàn)出民間藝術(shù)創(chuàng)新精神。以明清時期陶瓷花鳥繪畫為例，該時花鳥繪畫主要體現(xiàn)出活潑、自由、靈動風(fēng)格，并且展現(xiàn)出一種生命力，完美體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神，同時該時期題材中涉及動物非常多，而百姓最為喜愛的動物是龍與鳳，因為龍鳳代表著百姓對幸福生活的追求，從而體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神。

3.陶瓷山水繪畫中的民間藝術(shù)精神分析

陶瓷山水繪畫風(fēng)格發(fā)展相對比較晚，因此陶瓷繪畫中的山水陶瓷類型比較少，以明清時期陶瓷山水繪畫為例，其中主要以康熙和永樂時期為主， 首先是明清陶瓷山水繪畫，以青花海水江崖紋三足爐，其山水繪畫方面主要將海浪洶涌氣勢展現(xiàn)出來，并配合三足爐設(shè)計風(fēng)格來體現(xiàn)出江山美景，并將該時期人們對精神、審美的需求，直到康熙時期，陶瓷山水繪畫給人一種文人氣息，并且在視覺上給人一種廣闊感，以海浪和山石為例，其體現(xiàn)出人們對幸福和長壽的向往，而這些元素大多來自于民間。民間陶瓷山水繪畫主要將山水作為一種裝飾來體現(xiàn)，展現(xiàn)出百姓對安逸生活和休閑生活的追求，同時映射出民間百姓的真實生活，但是由于發(fā)展比較晚，很多文人將陶瓷山水繪畫作為抒發(fā)情感的一種方式，從而展現(xiàn)出人們對自由世界的向往，將民間藝術(shù)精神有效展現(xiàn)出來。

三、陶瓷繪畫中民間藝術(shù)精神對傳統(tǒng)文化宣傳的幫助

作為中國歷史文化一部分，民間藝術(shù)囊括了百姓的智慧，具有深厚的文化底蘊，而民間藝術(shù)代表著人們對大眾美術(shù)的向往，體現(xiàn)出人們對美術(shù)創(chuàng)造的向往。其主要從以下兩個角度展現(xiàn)出來，分別為物質(zhì)實用和精神實用，并且主要體現(xiàn)在三個方面，分別為招財納福、驅(qū)魔辟邪以及祈子延福，作為民間百姓文化藝術(shù)精神的精神，展現(xiàn)出人們對美好生活的向往與追求。陶瓷繪畫作為民間藝術(shù)的重要體現(xiàn)方式，在實施陶瓷繪畫時，不僅要重視陶瓷繪畫在材料和工藝方面的表現(xiàn)性，同時會追求繪畫藝術(shù)的表達力和形式美，通過融入民間藝術(shù)精神，能夠?qū)⒉煌L(fēng)格展現(xiàn)出來，為人們提供一種藝術(shù)美和精神美，為傳承中國傳統(tǒng)文化提供幫助。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展與進步，民間藝術(shù)精神發(fā)揮著重要作用，有效促進中國陶瓷繪畫發(fā)展，從陶瓷繪畫類型方面類分析，不同繪畫內(nèi)容代表不同哲理和精神，有效運用和發(fā)展民間藝術(shù)精神，并將民間藝術(shù)精神發(fā)揚光大，因此民間藝術(shù)精神能夠有效體現(xiàn)中國民族價值觀念和藝術(shù)水準(zhǔn)，并通過陶瓷繪畫將其價值展現(xiàn)出來。