以《熔爐》和《嘉年華》為例探討電影敘事手法與主題內(nèi)涵

（湖南工業(yè)大學(xué)412000）

韓國的時事題材電影《熔爐》與中國的現(xiàn)實主義題材電影《嘉年華》都是兒童性侵題材的電影，二者均直面社會之中的陰暗面，在上映后引發(fā)了強烈的反響，這不僅僅是成功的影片，其本身所具備的針對社會及人們的批判、警示、反思等方面的意義，對社會整體的發(fā)展具有一定的促進作用。

一、《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影之中敘事手法的比較分析

（一）情節(jié)設(shè)置方面

就《熔爐》這部電影來說，其是一部韓國時事題材的電影，和韓國拍一直以來所拍攝的此種類型的電影相似，其在對社會現(xiàn)實進行處理時，通常會將重心放在觀眾的情感體驗方面，盡可能的使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，并釋放情緒。因此，在《熔爐》的情節(jié)設(shè)置方面，其主要是采用將案件沖突放大的手法，將孩子被侵害過程之中的凄慘充分展現(xiàn)，這種敘事手法不僅僅能夠放大電影本身的效果，揭露社會的黑暗并呼吁正義，還能夠?qū)τ^眾在悲劇方面的觀影偏好加以迎合，從而對觀眾在宣泄情緒方面的需求加以滿足。此外，在電影觀看的過程之中，觀眾所產(chǎn)生的情感不僅僅是對電影之中的任務(wù)，其也是作用于觀眾自身，并會隨著電影情節(jié)的發(fā)展，因受到情緒上的刺激而進入到創(chuàng)作者的領(lǐng)域之中，將情緒加以轉(zhuǎn)化，最終實現(xiàn)精神釋放。

就《嘉年華》這部電影而言，其是一部東方現(xiàn)實主義電影，在創(chuàng)作過程之中采用的是記錄式手法，整部影片時長107分鐘，但對案情的交代僅僅用了開始的10分鐘，并未露骨的展現(xiàn)出女孩被性侵的過程，僅僅是通過視頻，讓觀眾看到劉會長闖入女孩房間的情景，以極為含蓄的方式展現(xiàn)影片內(nèi)容，又使之能夠符合邏輯思維。這種敘事的手法，對影片的戲劇沖突進行了弱化，并未通過場景進行刻意的煽情，但卻能夠使觀眾在觀看的過程之中不由自主的思考與延伸。而后隨著電影情節(jié)的發(fā)展，其即將整個事件的前因后果作為了主要的闡述內(nèi)容，從而將影片提升到更深也更為廣泛的反思意義層面。

（二）人物塑造方面

在電影之中人物塑造與情節(jié)設(shè)定之間存在緊密的關(guān)聯(lián)性，也就是劇情決定人設(shè)，《熔爐》之中主要是注重對案件本身的敘述，而《嘉年華》則與之不同，其主要是將案件作為電影開展的引線，更加注重對事件發(fā)生前因后果的挖掘，這種劇情方面的不同，使得兩部電影之中在人物刻畫方面的側(cè)重點存在較大的差異。

在《熔爐》之中，其通過濃重的筆墨對影片之中的反派人物進行了刻畫，其中通過對表面慈愛背地糟蹋聾啞女孩，即便是被告上法庭，其仍通過后臺關(guān)系逍遙法外這一過程的呈現(xiàn)，刻畫出了內(nèi)心骯臟，道貌岸然的校長及教務(wù)處長形象；通過對女宿管以教育之名，用洗衣機欺凌孩子的過程，刻畫出其惡毒的形象，并通過這些殘忍惡毒的形象，極大的激發(fā)出觀眾的情感，達到了良好的敘事效果。但在《嘉年華》之中，甚至未對幕后黑手給出面部的特寫，在整個過程之中都是以模糊的面目展現(xiàn)給觀眾，但卻仍能夠通過影片之中的情節(jié)，使觀眾對其恨之入骨，這主要是影片之中對群像的精湛刻畫，尤其是對小文母親的形象刻畫，其本身整日沉迷于玩樂，對女兒小文不聞不問，在孩子遭到性侵后，作為母親毫無悔意只會將責(zé)任推脫到孩子身上，這通過立刻扇小文耳光，并強行扔掉衣服及剪去長發(fā)的情境，將一個極為畸形的家庭教育充分展現(xiàn)在觀眾面前引人深思。而相比小文一家試圖對權(quán)益的維護，小欣家則輕易的選擇金錢，使人頓感心寒。此外，對于負責(zé)案件調(diào)查的警察的幫兇行為、唯利是圖玩弄女性的健哥、勸小文父親放棄追究的領(lǐng)導(dǎo)下屬等等，每個人物的形象都極為傳神，盡管人物戲份不多，但這些角色都有自身的作用，對情節(jié)進行的推動，在影片主題的深化方面發(fā)揮了極為重要的作用。

二、《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影之中主題內(nèi)涵的比較研究

無論是《熔爐》還是《嘉年華》，其都對現(xiàn)實世界及人性的黑暗面加以揭露，并以悲劇的故事情節(jié)作為指引，實現(xiàn)了對弱勢群體的關(guān)照，并給予其勇氣與人性的光輝，是向人們進行正確的社會價值觀的引導(dǎo)。就《熔爐》而言，其在敘事方面，著重凸顯出聾啞女孩的悲慘、校長權(quán)勢的巨大、司法的不公正，并通過這一系列的不公，來對主人公在面對這些骯臟黑暗勢力時仍頑強的進行抗?fàn)幍木竦母桧炁c贊揚。但對在對《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影的主題內(nèi)涵進行深入的挖掘后，可以發(fā)現(xiàn)將電影脫離出案件情節(jié)之后，將二者相比《嘉年華》所包含的方面更多，同時也具有整體的更深層次的批判與思考。

（一）電影中將家庭環(huán)境作為重要的背景，批判與反思家庭的缺失及教育的扭曲

就我國本身而言，離婚率在近年來的發(fā)展之中呈現(xiàn)出逐年上升的趨勢，便隨著此種發(fā)展現(xiàn)狀，我國的家庭所面臨的問題更多也更為復(fù)雜。此時再從影片來看，在電影之中，家庭環(huán)境是一個主要的背景，影片之中的小文本身是單親家庭的孩子，其本身便在情感方面有所缺失，還會受到歧視與欺凌，而家庭之中僅有的母親，卻整日沉醉于花天酒地未能對女兒盡到監(jiān)管的職責(zé)，在孩子受到性侵后不僅僅未對女兒進行安慰與溝通，還對孩子進行打罵與指責(zé)，致使母女之間出現(xiàn)了無法彌補的鴻溝。影片之中的小米，也是因為在家庭方面的缺失，在未成年時離家出走，辦理假身份證不擇手段，最終釀成惡果。從整體來看，在影片之中之所以會有許多女孩受害，與其所處的家庭環(huán)境有重要關(guān)系，通過影片引起人們對家庭缺失、教育扭曲等方面的反思。

（二）電影之中通過對社會亂象及人情百態(tài)的曝光，來對人們及社會發(fā)出警示

在影片之中，一個民間的會長，可以在做盡惡行之后逃脫法律的制裁，不僅僅是作惡者本身掌握權(quán)力，其中的執(zhí)法者也未能盡到自身的職責(zé)站在了律法與公正的對立面，使得黑白顛倒無公正可言，由此可引發(fā)人們的思考，若這種歪風(fēng)邪氣不斷的盛行與壯大，又沒有人站在公共公正的角度予以嚴(yán)懲，則人們所生活的社會則會被扭曲，所有的真相都將被惡人輕易的掩蓋。此外，在影片之中惡性事件發(fā)生之后，旁觀者的事不關(guān)己、生意人的趨炎附勢、律師堅守正義反而受到鄙夷，這是將社會之中各個層面之中的問題揭露出來，引發(fā)人們的思考，若在現(xiàn)實之中不予以整治，則社會的整體秩序必將混亂。

（三）電影之中對女性群體所遭受偏見的反思

從影片的整體來看，其中女性作為弱勢群體，同時也是最大的受害者，其在影片之中成為被觀賞的對象，其本身的美麗與性感成為被利用的工具，貞潔成為了交易的籌碼，僅從以莉莉為代表的女性來看，其對自身的看法便帶有強烈的貶低性，正因為對自身的這種低視，使得其理所當(dāng)然的將自身的姿色作為自己所擁有的資本，并總想將之投入到男人的身上，并依靠男人的力量來改變生活滿足自身的需求。而女性在受到他人的侵害時，即便其自身是受害者，往往外界的人們還會將錯誤歸咎到女性的身上，并使之在巨大的輿論壓力之下被壓垮。將這種現(xiàn)象延伸到現(xiàn)實之中，在當(dāng)今的社會之中，存在許多女性在遭受到性侵之后，往往其自身害怕被他人嘲笑將受害的實時隱藏，而不是報警，也存在受害的女性想要報警，但其家人往往為保持面子而阻止其報警，或因金錢收買而掩蓋實時，任由罪犯逍遙法外。這種種現(xiàn)象也正是在當(dāng)前社會之中，女性群體所面臨的極為殘酷的現(xiàn)實，電影的創(chuàng)作者在影片之中將視野擴散至女性群體，使得影片的意義得到了深化。

三、結(jié)論

總而言之，對于《熔爐》和《嘉年華》這兩部擁有良好的觀眾口碑與極強的社會影響力的電影，在對二者的敘事手法、主題內(nèi)涵方面的比較與分析之下，不僅僅能夠充分理解到二者在情節(jié)設(shè)置與人物塑造方面的特點及優(yōu)勢，還能夠?qū)﹄娪爸械囊恍┥鐣F(xiàn)實問題凸顯出來，使兒童性侵、女性群體受到偏見等方面的問題受到人們的重視。