酒泉市地方戲曲生存現狀舉要

豐富的戲曲文化資源是建設華夏文明傳承創新和創建公共文化服務體系的重要支撐。為全面摸清酒泉地方戲曲劇種現狀，為政府決策提供科學依據，酒泉市文化館牽頭組成普查工作小組，利用一年時間在全市農村鄉鎮和城市社區進行了全面摸底調查，取得了實效。

一、地方戲曲歷史及沿革

酒泉是絲路要沖，舊時東來西往的驛卒、民夫、商賈、官吏，多在這里聚集。酒泉戲曲活動可以追溯至明代，近現代以來，也曾輝煌一時。20世紀50年代初至60年代末，酒泉城市有專業秦劇團2個，越劇團1個，京劇團1個，隴劇團1個，民族文工團1個，農村文化工作隊1個，演職員工300余人。劇種有秦腔、眉戶、隴劇、京劇、越劇等傳統劇、新編歷史劇和現代戲。20世紀70年代初到80年代末，在原秦劇團、民族文工團合并的基礎上組建成酒泉地區文工團，全團100余人。進入90年代，酒泉秦劇團和逐步走上正規化渠道，各鄉鎮、部分村組也相繼成立業余演出隊和班社，排演、創作、學演了大量的戲劇作品，豐富了人民群眾的精神文化生活。2012年，隨著國家文化體制的改革，酒泉（肅州區）秦劇團解散。

二、地方戲曲劇種情況

（一）班社概況

酒泉曾有秦腔、眉戶、隴劇、蒲劇、京劇、越劇、豫劇、端公戲、碗碗腔等地方戲曲劇種。班社有酒泉市（肅州區）秦劇團、酒泉市人民秦劇社、酒泉市祁連秦劇社、酒泉市祁連秦劇團、酒泉專區秦劇一團一隊、敦煌縣鳴沙秦劇團、安西紅旗劇團、酒泉秦劇一團一隊、酒泉秦劇一團二隊、酒泉專區秦劇二團、酒泉專區秦劇團、酒泉專區隴劇團、農村文化工作隊、酒泉地區秦劇團（酒泉市秦劇團）、肅州區秦劇團和酒泉市越劇團、金塔縣劇團、玉門市劇團、玉光劇團、安西縣劇團、敦煌市劇團、敦煌鳴沙劇團等。1979年以后，農村業余劇團相繼恢復或重新組建進行民間演出。先后有酒泉市職工業余劇團、酒泉市（肅州區）銀達鄉（銀達鎮）業余藝術團、金塔縣西紅業余劇團、玉門市柳河鄉蘑菇灘業余秦劇團、安西縣業余演出團、敦煌市藝術團等活躍在城鄉舞臺。

（二）劇種類別

全市現有戲曲劇種有秦腔、眉戶、隴劇、敦煌曲子、戲木偶戲、皮影戲和傀儡戲表演7種，共有演出表演團體（班社）114個。其中秦腔演出表演的班社有56家，眉戶演出表演的班社有37家，隴劇演唱表演班社的有6家，敦煌曲子戲演出表演班社的有30家，木偶戲演出表演的班社有1家、皮影戲演出表演班社的有1家，從事傀儡戲（少數民族）表演民間班社有1家，共有演出人員146名。

（三）演出團體現狀

酒泉戲曲表演傳承職能由專業秦腔表演團體、民間注冊演藝團體、民間自樂班三部分組成，總體上戲曲發展舉步維艱。肅州區專業秦腔表演團體1個，即肅州區秦劇團，已于2013年改制，大部分演員退休，部分演員分流城區社區工作。民間注冊演藝團體1個（肅州區振興劇社），城鄉戲曲自樂班28個。金塔縣現有民間戲曲協會1個，分會4個。玉門市1956年成立縣“玉光劇團”。1958年市、縣兩劇團合并，統稱市秦劇團。1962年，市秦劇團劃歸酒泉專署管理，為酒泉專區秦劇二團，團址仍設在玉門。1965年全團120人遷調酒泉。1979年，在市文化工作團的基礎上，重組市秦劇團，有演職人員60余人，90年代初劇團解散，人員分流。瓜州（安西）縣秦劇團于1958年組建，揭開了安西戲劇史上第一頁。1962年，酒泉地委決定，將安西紅旗劇團與敦煌劇團合并，命名為酒泉地區秦腔劇團二隊，團址設在敦煌，1978年解散。1985年元月，從陜西招來十幾名演員，成立農村文化工作隊，由縣文化館直接管理和承擔演出。隨后，農村文化工作隊并入縣文化館，一直延續至今。90年代末，縣上成立百花秦劇團32人，主要以各下鄉鎮演出為主。在冊正式演員工資由縣財政文化惠民工程中每場補貼一部分，由單位自籌解決一部分，演出劇種主要有秦腔和眉戶。1949年9月，敦煌解放，敦煌劇團改名為“敦煌人民劇團”，1961年劇團撤消，由鳴沙劇團和安西紅旗劇團合并后組成了酒泉地區秦劇團二隊，駐地敦煌。1965年7月，酒泉秦劇團二隊解散，演員分流。1978年，粉碎四人幫后，敦煌秦劇團成立，一直到1988年秦劇團更名為“敦煌藝術團”，后來老一輩秦腔演員退休，專業劇團解散。1992年培養的演員崛起，秦腔、歌舞兼演，在敦煌活動的有“敦煌飛天神韻戲曲團”民營秦腔班，還有6個自樂班在演出秦腔。肅北縣和阿克塞縣主要以民族歌舞為主，烏蘭牧騎和阿克塞民族歌舞團常年活躍在城鄉舞臺，但當地也有一小部分戲曲愛好者成立戲曲自樂班自娛自樂，規模不大。

（四）戲曲劇目現狀

建國前，酒泉各戲曲班社所上演的劇目絕大部分都是傳統劇目，自己的創編劇目雖有，但為數不多，傳統劇目又多為老藝人腹藏口傳，沒有腳本。建國后，隨著戲劇事業的繁榮發展，對傳統劇目的挖掘、整理、改編做了大量工作，搶救了一部分即將失傳的優秀文化遺產，還上演了一定數量的現代戲。20世紀50年代，酒泉戲曲劇團所上演的劇目因資料被毀，只能介紹在群眾中印象較深、曾產生過強烈反響的兩本現代戲《白毛女》和《劉胡蘭》及傳統戲《兩狼關》。其它的和國內劇團一樣，都是排練演出人民大眾耳熟能詳的秦腔、隴劇、眉戶和現代戲。其中酒泉劇團學演劇目有小型眉戶現代戲《田霞》、《風雨情》、《還債》、《路》、《鬧磨坊》等。秦腔現代戲《詹鐘》、《祁連風暴》、《女鄉長》、《政治隊長》等。隴劇《鋼鐵鉆井隊》、《有這樣一個姑娘》、《雪云山下》等。眉戶劇《我們都叫京生》、《人間真情》、《春蕾》、《風尚》、《賣?！返取５S著社會發展，戲曲發展緩慢，演出蕭條。酒泉目前保留劇目秦腔類、眉戶類、隴劇類、敦煌曲子戲類、木偶戲類、皮影戲類、傀儡戲類共有351個。

三、存在問題與相應對策

因為機構缺失，機制不全，隊伍不整，骨干流失，酒泉戲曲在全省的優勢地位和競爭力逐步下降，劇種發展無論是創新傳承，還是在人才培養與運轉和戲曲宣傳等方面，都存在著極其嚴峻的問題。需要政府花大力氣推動，劇團需要改革，目的是要把劇團激活。

一是戲曲人才隊伍亟待傳承與培養。受市場環境影響，年輕人對戲曲興趣漸失，演員梯隊建設和藝術價值追求上缺乏長期規劃，制約了戲曲藝術的發展，導致戲劇人才嚴重斷層。建議相關部門積極改善地方戲曲生存和發展環境，重視專業劇團建設，以專業劇團為引領，指導民間自樂班健康發展。

二是戲曲市場瀕臨流失。劇團、劇種的發展受到地方經濟等因素制約，使得本來就很小的戲曲演出市場日益萎縮。建議制訂和建立戲劇藝術人才培養和管理等方面的機制，加強對地方戲曲藝術的研究。

三是創新創作能力欠缺。目前劇目的創新演出少之又少，無法爭取更高層次舞臺，導致邊緣化，草臺化。建議對當下的流行時尚敢于入戲，并能夠把流行時尚的元素與傳統戲曲完美結合，使戲曲藝術真正成為當代社會的真實反映，現代年輕人心靈和思想的傳聲筒。

四是戲曲宣傳力度不夠。戲曲宣傳不僅僅是戲曲工作者的任務和責任，更是廣大傳媒人、文化工作者和全社會的責任。要充分利用現代傳媒的作用，開辟專欄、頻道等，加強對地方戲曲的宣傳、介紹，努力營造有利于保護和扶持地方戲曲的輿論氛圍。

作者簡介：王永江，男，漢族，1973年12月出生于甘肅民勤，1997年5月加入中國共產黨，本科學歷，供職于酒泉市文化館?，F為甘肅現代攝影家協會會員，酒泉市攝影家協會會員，酒泉市作家協會會員。文學、攝影作品散見于中國文化報、甘肅日報、酒泉日報和《甘肅文化》、《甘肅文苑》、《甘肅藝苑》、《絲綢之路》等報刊雜志。