長大后，你就是自己的屋檐

汪微微

【適用話題】原生家庭 主觀努力自我修復

重溫老片《菊次郎的夏天》，我意外發現它觸及了一個當下正熱的話題：原生家庭。

9歲的正男陰郁安靜，他的世界里，聲音、表情和情緒很少，因為生活太空白。而他的原生家庭，也是如此的空白——爸爸車禍離世，媽媽遠嫁異鄉，他跟著年邁的奶奶過活。所以影片伊始，正男的孤獨無處不在又無邊浩瀚，隨時都能把他吞噬。

這種狀態下的正男，很容易讓人擔心他會長成像菊次郎那樣的廢柴。

中年大叔菊次郎，外表看起來又兇又猛，其實整個人又又二。他終日無所事事，靠著老婆混吃等死。關于他的原生家庭，電影中只用了一句臺詞便潦草地交代完畢——自幼被母親拋棄。菊次郎的現狀，特別符合原生家庭罪不可赦的論調。他自己似乎也有相同的認知，一邊揮刀斬斷和母親的血緣親情，一邊心安理得且無底線地沉淪。

幫助正男找媽媽，是菊次郎從其老婆大人那里領來的任務。結果還沒上路，他便將老婆給的路費連同正男的零花錢輸光了。直到他看見正男遭遇流浪漢猥褻，雖拼死抵抗，卻不敢喊叫，整個人惶恐又無力時，他好像看到了小時候的自己。或許從這個時候開始，他才決定幫助正男。于是，身無分文的兩個人開始了搭順風車尋找正男媽媽的旅程。

與能否找到媽媽無關，這注定是一場非同尋常的奇妙旅程——一個不如意的中年大叔，為了一個不快樂的孩子，貢獻了自己所有的智慧和愛。不能進游樂園，他用繩子掛在樹上，做了一架簡易秋千教正男蕩；垂釣的河中無魚，他讓兩個路人扮演八爪魚逗正男開心；他領著三個成年人，陪正男玩進階版“木頭人”……他講不出人生大道理，也無力討好自己和生活，只能傾盡所能取悅一個叫正男的孩子。

也正是在這趟旅程中，正男像從黑白默片中走進了彩色蠟筆畫里，色厲內荏的菊次郎也像暮冬的風，陽光晴好時，開始變得溫潤和柔軟。最難得的是，他去養老院探望了母親。一個沒能成為母親驕傲的兒子，沒有勇氣走近，只是遠遠地看了一眼。那一刻，他的悲傷實在又具體，卻滿懷光明。

整部影片中，最值得玩味的一個細節是菊次郎對流浪小說家的態度。當小說家給正男講北斗星的故事時，菊次郎站在一旁，隨著內容的深入，他的身姿越來越恭敬，眼神也越來越敬重。他就像換了一個人，有了敬畏，也有了期待，好像有什么東西正在緩緩植入他荒漠一般的心里。結尾處，正男歡快地跑向自己的未來，菊次郎如釋重負地轉向自己的生活。帶著原生家庭傷痕的兩個人，在這樣一個夏天，在共同的相處中，及時地修正并修復了自己，并最終和人生和解。

所以啊，不要被一些消費熱點的自媒體號洗腦了，把不幸的原生家庭當作我們拒絕成長的借口，而忽略了自己應該承擔的內核。其實，決定我們人生方向的，從來都不是什么原生家庭，而是我們的選擇。記住，到了一定的年齡，你就是自己的屋檐，再也無法另找地方躲雨了。

（司志政摘自《青春美文》2018年4月B）

【素材分析】我之為我，一方面源自于原生家庭的塑造，另一方面則取決于我的主觀努力。就像菊次郎，在陪伴正男找媽媽的奇妙之旅中，他觀照過去，及時修復了自己的內心創傷。他的經歷告訴我們，只要正視過去，擺脫束縛，完全可以走出陰影，在陽光下自由呼吸。

【速用名言】

1.幼兒比如幼苗，培養得宜，方能發芽滋長，否則幼年受了損傷，很難成材。——中國教育家陶行知

2.父母要想培養一個健康的人格，就一定要營造一個輕松和睦的家庭。——中國心理學家 武志紅

（特約教師 周長會）