琵琶在民族管弦樂隊中應(yīng)用的幾點體會

摘 要：民族音樂是中華民族在發(fā)展的過程中逐漸創(chuàng)造的具有中華民族特色的音樂，在民族音樂中不僅包含中華民族的文化，也蘊含著中華民族的精神。民族管弦樂隊是中西方文化結(jié)合的產(chǎn)物，在民族管弦樂隊中不僅存在著中華民族傳統(tǒng)的樂隊，包括絲竹與吹打，還存在相應(yīng)的西方交響樂的因素。本文闡述了在民族管弦樂隊中應(yīng)用琵琶的有效策略，希望能夠提供借鑒和參考作用。

關(guān)鍵詞：琵琶;管弦樂隊;應(yīng)用;有效策略

琵琶屬于彈撥樂器，琵琶的主要材質(zhì)為木質(zhì)。琵琶屬于東南亞的彈撥樂器，歷史悠久，而名字的由來主要是與樂器的彈奏手法有關(guān)，琵是演奏過程中手指向前撥動的彈奏手法，琶是右手向后方挑的彈奏手法。中國的琵琶在發(fā)展的過程中流傳到了許多國家，并發(fā)展出了在現(xiàn)代音樂中的多種具有不同民族特色的琵琶。如何在民族管弦樂隊中應(yīng)用琵琶呢？

1 控制琵琶音色

在樂隊的表演中，需要做到不同樂器之間音色的有機結(jié)合，能夠使不同的樂器之間做好有機的統(tǒng)一是非常重要的。在民族管弦樂隊中，想要演奏出優(yōu)秀的作品，其中重要的內(nèi)容就是樂隊演奏整體的和諧與統(tǒng)一，在和諧中的重要因素就是音色的一致，但是在琵琶演奏的過程中，音色是非常難控制的。琵琶的顯著特點就是發(fā)音非常有個性，但是琵琶音色的融合性并不是很好。另外，音樂是非常特殊的藝術(shù)行業(yè)，在演奏過程中受到多方面的影響，演奏者的手法和演奏者的情感等都會影響琵琶演奏的最終效果，也影響著琵琶的音色。[1]民族管弦樂隊是多種樂器的融合，想要取得良好的演奏效果，在不同的樂器演奏者中間需要進行完美的結(jié)合，音色在很大程度上影響著樂隊的整體效果，琵琶想要真正融入民族管弦樂隊中，首先要求演奏者能夠控制琵琶的音色。在平常的訓練中做好基本音色的控制，在基本的音色控制能夠完成后再進行不同音色之間的結(jié)合。通過這樣的方式使琵琶的音色融入管弦樂隊的演奏中，與其他的樂器達到很好的融合效果。

2 穩(wěn)定的節(jié)奏意識

在民族管弦樂隊的演奏中，節(jié)奏是非常重要的，節(jié)奏是指揮者非常重視的內(nèi)容，但是在樂隊演奏中出現(xiàn)節(jié)奏問題比較多的就是彈撥樂器，彈撥樂器在發(fā)聲方面的方式方法決定了其經(jīng)常出現(xiàn)問題的現(xiàn)狀。但在演奏中出現(xiàn)的不整齊等現(xiàn)象是必須得解決的。因此，在琵琶的演奏中要控制演奏的節(jié)奏，從演奏者自身出發(fā)，做好琵琶的節(jié)奏與其他樂器的統(tǒng)一。[2]在音樂的演奏過程中，經(jīng)常會受到時值的影響，時值過短或者過長都會影響演奏效果。在音樂的表達中，主要的音符是四分和八分，使用四分音符會出現(xiàn)過短的現(xiàn)象，然而八分音符又會過長。如果在演奏過程中時值不夠，會使音樂的節(jié)拍出現(xiàn)缺失。這樣的現(xiàn)狀需要演奏者進行自我反省和提高，通過提高音樂專業(yè)水平達到理想的效果。在民族管弦樂隊中，有些作曲者對琵琶等彈撥樂的了解不是很充分，就會在創(chuàng)作的曲子中出現(xiàn)許多復(fù)雜的節(jié)奏。這些復(fù)雜的節(jié)奏在演奏過程中是非常難表現(xiàn)的，就會出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)定或者節(jié)奏不準確等問題，這樣的狀況直接影響音樂最終的表達效果。

3 演奏者的內(nèi)心張力

任何藝術(shù)在表現(xiàn)的過程中都會受到表達者主觀意愿的影響，在演奏者演奏的過程中要合理地運用內(nèi)心的感受，演奏者要通過外在的音樂表現(xiàn)形式體現(xiàn)內(nèi)心的音樂感受，在琵琶表演的過程中也是如此。在許多的音樂表演中得出經(jīng)驗，演奏者在內(nèi)心情感飽滿的時刻進行演奏的效果與沒有任何心理準備的時候進行演奏的效果是存在非常大的差別的。我們之前說到音色是比較難控制的，單純依靠外界因素改變音色是不夠的，還要通過演奏者的主觀意識對音色進行完善。在琵琶中主要是使用輪指進行線性的演奏，琵琶與其他彈撥樂器的不同是點的數(shù)量，正常的點數(shù)量是兩個，但是琵琶要多出來三個點。因此，琵琶的演奏經(jīng)常不能與其他的樂器達到統(tǒng)一。在這樣的情況下，要通過演奏者的內(nèi)心張力的統(tǒng)一促進琵琶的演奏與其他樂器的統(tǒng)一。在表演的過程中，人們經(jīng)常會提到演奏要用心，這樣的用心指的不僅僅是音樂的演奏充滿情感，也是每一個聲音發(fā)出的時候要經(jīng)過演奏者內(nèi)心的重重考慮，從而達到琵琶聲音的精致和與民族管弦樂隊中其他聲音的有效融合。

4 演奏手法的統(tǒng)一

在琵琶的演奏中，必須做好與彈撥聲部的演奏手法相統(tǒng)一。彈撥樂器的聲音的主要控制因素就是點，點的長短變化和強弱程度的體現(xiàn)等都影響著琵琶與彈撥聲部的統(tǒng)一。另外，還有線的影響因素，線的停頓時間和線的疏密程度也使彈撥聲部之間旋律出現(xiàn)一定的偏差。在琵琶融入民族管弦樂隊的過程中，首先要做好琵琶與彈撥聲部的統(tǒng)一。只有做好自身聲部的融合才能做好與樂隊中其他聲部的融合。聲部的影響因素是非常多的，在彈撥聲部中，左手的操作、右手的動作都會影響聲部的統(tǒng)一。另外，音樂本身的不同也是其中的影響因素。因此，首先要做好聲部內(nèi)部的統(tǒng)一，從而更好地完成琵琶在民族管弦樂隊中的應(yīng)用。

5 結(jié)語

任何藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展都是建立在實踐的基礎(chǔ)上的，實踐是人們正確認識事物的主要途徑。琵琶藝術(shù)更是經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，是很多琵琶藝術(shù)家共同的努力才成就了今天的琵琶藝術(shù)。在管弦樂隊中應(yīng)用琵琶藝術(shù)不僅對民族管弦樂隊的發(fā)展起到促進作用，對琵琶藝術(shù)自身的發(fā)展也有重要和積極的作用。在民族管弦樂隊中應(yīng)用琵琶還需要不斷地努力。

參考文獻：

[1] 孫嘉琦.中國民族管弦樂隊彈撥樂器“基音缺失”現(xiàn)象調(diào)查研究（下）——以琵琶和三弦為例[J].樂器，2017（8）：25-27.

[2] 喬建中.“大歷史”觀照下的琵琶百年——吳慧娟《二十世紀中國琵琶音樂研究》讀后[J].人民音樂，2017（4）.

作者簡介：張弦（1985—），女，河南人，本科，助教，研究方向：琵琶演奏與教學。