民國時期的北京書風·劉春霖

文/鄒典飛

劉春霖（1872—1944），字潤琴，號石筼，河北肅寧人。光緒十八年（1892）秀才，后讀于保定蓮池書院，師從桐城古文大師吳汝綸，光緒三十年（1904）甲辰科狀元，是中國歷史上最后一名狀元。所謂“第一人中最后人”，歷任翰林院修撰，光緒三十三年（1907）赴日本東京政法大學留學，宣統元年（1909）歸國，曾任清資政院議員、福建提學使、保定直隸高等學堂監督、清資政院議員。民國后，一度隱居家中，后任袁世凱大總統府內史、中央農事試驗場廠長，后又任總統府秘書幫辦兼代秘書廳廳長、直隸省教育廳廳長、治理自治籌備處處長等。1942年病卒。

作為中國歷史上最后一科狀元，劉春霖之名可謂家喻戶曉。但其早年出身貧寒，家中世代務農，其父劉魁書為保定府皂隸，即舊時衙門里的差役。明清兩代科舉考試規定，皂隸之家的子弟不允許參加，故劉春霖自幼寄養在肅寧縣伯父家中，后入蓮池書院就讀。劉在中狀元之前，備嘗艱辛，他曾刻制“平生志不在溫飽”一印加以自勉。劉春霖中狀元之過程，在時人眼中也是頗具傳奇色彩的，他參加的光緒三十年（1904）甲辰會試，是中國歷史上科舉的最后一科，此榜出的進士，很多都成為民國時期出類拔萃的人物，如記者黃遠生、政界要員湯化龍、王揖唐、張其煌、譚延闿等。據傳，這一科的狀元原本為廣東人朱汝珍。金梁在《光宣小記》中記“殿試派讀卷大臣八人，復試及朝考，各派閱卷大臣八人。傳閱詩卷，排定甲乙，以前十卷進呈。聞是科，初以朱汝珍卷列第一，及發下，則第一為劉春霖，而朱卷第二，余卷亦有更動，謂由欽定。實則，卷上，或隨手翻閱，次序微亂，發下時，即據以為定，不得擅易。一甲二甲，出入在此頃刻間也”。①金梁在《瓜圃述異》中記“又是科第一，原定朱汝珍，太后閱卷始改劉，已屢見近人記載矣。而余卷本第三，李姚琴先生題記曾詳言之。相傳太后觀字，喜疏淡而惡烏方，朱擅楷法，惟用筆較重。太后閱第一卷，不甚合意，見第二卷為細筆，而第三卷尤瘦硬，將置諸首，即余卷也。及閱策首有痛哭流涕句，是屆為七十萬壽恩科，太后以為不祥，竟擲于地，遂改第二為第一，于是劉為狀元，朱為榜眼矣。左右既知第三卷不為太后所喜，查系旗卷，乃急易一旗卷為探花，即商衍鎏，然外間早已傳余為第三，捷報竟至余寓，其時京津各新聞皆喧登焉。事之確否不可知，而余寓鴻升店，確曾高懸探花之報，則人人皆目睹而艷傳者也”。②而晚清名臣陳夔龍在其《夢蕉亭雜記》亦記有“甲辰會試，借豫闈舉行。余以豫撫派充知貢舉，總裁為長白裕文恪德相國、長沙張文達百熙尚書、吳縣陸文端潤庠總憲、南海戴文誠鴻慈侍郎，滿知貢舉為長白熙閣學瑛，其余同考、監試、提調等官，均由京奉派來豫，贊襄其事，揭曉日，余與諸公齊集至公堂升座，拆卷填榜。陸文端手持一卷語余曰：此卷書法工整，為通場冠（時已廢謄錄），廷試可望大魁。揭封，知為肅寧劉君春霖……迨殿試臚唱，劉君果獲大魁”。③可見劉春霖中狀元之由來。然而1905年科舉制度廢除，狀元成為了一個歷史性的名詞，隨后劉春霖留學日本，歸國后做官，但均不甚突出。民國之后，他曾一度受大總統袁世凱的青睞，任大總統府內史，組織過“中央農業試驗場”。徐世昌、曹錕任大總統期間，被授予總統府秘書幫辦兼代秘書廳廳長，后任直隸教育廳廳長等職，曾兩次代表徐世昌赴山東曲阜主持孔子大成節典禮。1935年，時任察哈爾省主席的宋哲元還拜劉春霖為師，請他每周講經兩次。宋對劉非常尊敬，每次都派自己的汽車迎送劉府講學，以示尊師重道。

小楷《甲辰科狀元策》 局部

小楷《甲辰科狀元策》 局部

小楷《至圣先師世系表》 局部

行楷《蘇軾寄題刁景純藏春塢》

偽滿洲國成立之初，偽總理鄭孝胥曾以遜帝溥儀的名義邀劉春霖出任偽教育部長，劉發以“君非昔日之君，臣亦非昔日之臣”之辭加以拒絕。北平淪陷后，偽華北政務委員長王揖唐亦以昔日同科進士、留日同學交誼，請劉春霖出任偽北平市長，遭到劉的斷然怒斥，保持了高尚的民族氣節。為此日偽當局將劉春霖歷年所藏書畫文物盡數洗劫，并將其家人趕出住宅，后因輿論的壓力不得不返還所掠，劉春霖也因病故去。

劉春霖書法因狀元公之名，一直以來為世人所重。尤其是清末民初中國各地及香港的商號，喜歡請末科狀元、榜眼、探花、傳臚（劉春霖、朱汝珍、商衍鎏、張啟后）合寫四條屏，以增光門面。但他們真實的書法水平又如何呢？首先，其書法必然是館閣體，整齊端莊，四平八穩，能將館閣體書法中“烏、方、光”等特點寫出方稱妙品。目前故宮博物院、恭王府、北海公園等處，還能看到許多清代名臣寫的貼落，大體就是此種字體。而狀元公是寫館閣體中的皎皎者，因此更為整飭劃一。清末民初，尤其是科舉制度廢除之后，書法風格發展迅速，館閣體逐漸退出歷史舞臺。進入民國，這種字體在世人眼中亦變得褒貶不一，從時人對劉春霖書法之評價即可知。貶之者認為“劉春霖的字，體格甚卑，殊無足觀”。④特別是“他在一九三一年到上海給死了的猶太富商哈同題主，得到一大筆‘利市’之外，海上人士還傳為美談……不惜拿出大筆錢來求他寫字。據他的同年金梁說，劉久患手震，不能執筆，只有在夜里十一點到十二點半的時候，偶然能寫字，所以人們更寶貴他的書法了”。⑤鄧云鄉先生亦記有“劉老先生的字極為圓潤，十分規矩，因他官做得不大，辛亥之后也未膺重要職務，所以字如其人，也十分拘謹，只能小，不能大，較之晚清其他狀元如翁同龢、陸潤庠等人是稍遜一格的”。⑥但褒之者亦不乏其人，劉春霖曾一度鬻書為生，所獲不少即是明證。筆者也認為館閣體書法不能一筆抹殺。清末民初，活躍于書界的大部分書法家都有參加科舉的經歷，且他們很多即以鬻書為業。據出身翰林的高毓浵公子高準記，“辛亥革命，原翰林公星散，多以鬻字為稻粱謀。當時各大城市都有書畫社及南紙箋商店，專營代客求購字畫的生意，如北平的榮寶齋、天津的夢花室等，競相給書畫界名流印制‘潤例’—通稱‘筆單’，即價目表……所以生意倒十分興隆。這給翰林公賣字提供了方便之門”。⑦這些在科舉考試中脫穎而出的士人，早年受過正規的館閣體訓練，并以此為傲，其中一些書家還成為震古爍今的書壇名流，這與其早年的科舉經歷有著密切的聯系。

行楷七言聯

劉春霖以狀元書家之名享譽書壇，其書法最佳者為小楷。居京期間，京城達官顯宦均以得到劉書墓志為榮，其中較為知名者有北海團城《明亡紀念碑》、馮玉祥之父《馮有茂墓志》、韓復榘之母《李氏墓志》等。關于劉春霖書法的出版物也甚多，有《狀元冊》《圣教序》《金剛經》《靈飛經》《蘭亭序》等十余種。對于他的小楷，時人有“大字顏真卿，小字劉春霖”之譽。據稱他能書數千小楷，一字不落，可見其功力之不凡。他的小楷取法鍾紹京《靈飛經》、褚遂良《圣教序》、王羲之《黃庭經》。目前可見的1904年《甲辰科狀元策》是他最具代表的作品，此卷書法，堪稱集帖學大成之作，無怪乎閱卷大臣、同為狀元出身的陸潤庠一見劉春霖考卷便呼“此卷書法工整，為通場冠，廷試可望大魁”。⑧雖館閣體有許多不盡人意之處，但《甲辰科狀元策》從結體上看，堪稱無懈可擊。筆者曾詳細比對清代狀元、進士、舉人、秀才所作館閣體書法，其中差距還是有一些的。雖同為館閣體，但與人的天資、功力、身份、閱歷，有著密不可分的關系。因此，劉春霖在科舉最后一次考試中，能一舉奪魁，并非全憑借運氣，這與他的綜合素養是相關的。他除工于書法外，對詩詞、古文、小學、史學、金石學，造詣亦不低。劉春霖大字楷書從虞世南、歐陽詢入手，后涉獵趙孟，所作很像將小楷書法放大，整體勻細端整，不足之處在于缺少顏書的厚重及碑派書法的張力。與同為狀元出身的南通張謇相比，張的楷書以厚重為基，雖亦為館閣體，但張的楷書從胸襟和魄力上看，都要優于劉。這可能是張謇早年坎坷的經歷和在軍旅中的歷練所得。且在民國之后，張謇除參與政事外，投身事業，于政事、民生做出了很多的貢獻。從書法中，即能對二人之性格區別有所窺見。劉春霖行書亦不脫館閣體范疇，是從“二王”帖學一路書法入手，同時繼承了晚明“臺閣體”書風，觀之頗有局促之色。看得出他最初便是以應試為目的，專攻小楷，未能精于行書。后世一些研究者曾提到劉春霖書法得碑派書家張裕釗指導，在日本留學期間所作家書和致友人的書信中的書法，有受碑派影響者。然筆者觀劉春霖書法，確實覺得此公書學思想甚為保守固執，書法一直是狀元公館閣體的水平。除應用外，面貌上沒有突出的變化。總之，劉春霖書法除契合了皇家審美的需要外，基本風格不出帖學范疇，代表了館閣體書法走向模式化的發展結果。但從另一方面來看，劉春霖書法含蓄端莊、結字精整、墨氣暢達，雖受時代之局限，卻也有其獨有的書法境界，在清末民國書壇中別具特色。

題“初級小學校”匾額

行楷書札

注釋：

①金梁著《光宣小記》，章伯鋒、顧亞主編《近代稗海》，290頁，四川人民出版社，1988年。

②金梁撰《瓜圃述異》，轉引自高伯雨撰《談末科狀元劉春霖》。高伯雨著《聽雨樓隨筆》（二），42頁，牛津大學出版社，2012年。

③陳夔龍著《夢蕉亭雜記》，78頁，中華書局，2007年。

④高伯雨撰《談末科狀元劉春霖》。高伯雨著《聽雨樓隨筆》（二），42頁，牛津大學出版社，2012年。

⑤同④。

⑥鄧云鄉撰《末代狀元》，鄧云鄉著《文化古城舊事》，357頁，河北教育出版社，2004年。

⑦高準撰《翰林賣字》，天津市文史研究館編《津沽舊事》，130頁，上海書店，1994年。

⑧同③