音樂是一種生活方式

尼坤

資中筠 國際政治及美國研究專家、翻譯家，中國社會科學院榮譽學部委員，美國研究所退休研究員、原所長、博士生導師，兼任國際友人研究會常務理事、太平洋學會常務理事。專業方向為國際政治、美國研究，專業之外涉獵中西歷史文化。關注中國現代化問題，撰有大量隨筆、雜文，并翻譯英法文學著作多種。多次出訪并參加國際學術會議，在國內主持過若干大中型國際研討會，在組織中國的美國學、中美關系史的研究以及參加和促進中美學術交流方面辛勤工作20多年，在國內外有較大影響。

在國內，一個女人被稱為先生，可見有多么德高望重，資中筠就是如此杰出女性的代表之一。她不僅是一位學者、翻譯家，就連彈鋼琴這樣的業余愛好，也能達到極高的專業程度。甚至82歲高齡的她，還參加了第二屆“海泰杯國際非職業鋼琴比賽”，獲得老年組第一名。一個女人的風華絕代，資中筠詮釋得淋漓盡致。

她也是琴童

資中筠出生在一個知識分子家庭，父母帶給她很好的教育，很早就要求她背誦、學古文。父母都不懂音樂，卻喜歡音樂。她的父親留學的時候學過小提琴，母親當教師，所以會拉手風琴。但他們心目中還是“萬般皆下品，惟有讀書高。”所以資中筠小的時候并沒接觸過音樂教育，更沒學過什么樂器。不過，資中筠有一個極為喜愛的玩具鋼琴。因為能發出各種不同的聲音，從幼兒時期，她就在玩具上敲敲打打，漸漸地，她能將學到的兒歌都在玩具上準確地彈出來。

就這么一個小小的愛好，讓資中筠有機會接觸到真正的鋼琴，從而得以學習。那是資中筠上二年級的時候，她去父親好友王伯伯家做客，被他家的鋼琴深深吸引住了。特別興奮的她，爬上鋼琴凳，去彈會的歌曲。其實，她是不會彈琴的，鋼琴的琴鍵也遠比玩具重得多，可想而知，她彈得多么費勁。但愛好音樂的王伯伯，對她十分賞識，希望她能開始正式學琴。所以他甚至為督促資中筠父親為女兒買琴，將琴直接買了。不過，資中筠父母和她自己對學琴都沒那么在意，只是在學校里，她跟隨音樂老師學習一些樂理知識，學學五線譜。資中筠真正到了初一開始才正式拜師學鋼琴。幸運的是，她遇到了一個啟蒙恩師—劉金定，跟劉老師學琴的6年，卻為她奠定了一生的愛好。

彈琴以愛好為主

資中筠即使正式拜師學琴，她父母也從來沒想過將她培養成一位鋼琴家，而是更希望培養她一種音樂修養，所以也不逼著她學琴。加上資中筠也認為自己的音樂天賦很一般，極有自知之明也從不想走專業的道路。在劉老師的循循教導下，她更加當學琴是一種興趣。于是，她不像別的孩子一練就是幾個小時，她練琴時間很少，放學回來最多練一個小時，一周才去老師家回一次琴。即使只是興趣愛好，資中筠也是真正喜歡鋼琴、熱愛演奏，跟隨劉老師學琴的6年時光里，她風雨無阻。劉老師是一個極為負責任的人，為了激勵學生學琴的興趣，她會定期組織一場音樂會，每個學生必須參加，家長是觀眾。為了表演，大家都很努力，不讓自己出錯。在劉老師的多年教導下，17歲的資中筠已成功舉辦了個人獨奏會，演奏巴赫、肖邦、貝多芬、舒曼的名曲，甚至還包括舒曼的《a小調鋼琴協奏曲》全部3個樂章這樣高級程度的曲目。

談及學琴的好處，資中筠感觸很深。多年后，她表示識譜、彈琴的訓練讓她反應速度變快，之后對她學外語、做口譯，特別是同聲傳譯無形中有不少幫助。

后來，資中筠考上了燕京大學。別看燕京大學是當時中國規模最大、教學質量最好、環境最優美的大學之一，但除了音樂系外，其他專業的學生并沒什么機會參與音樂活動。直到1948年，她來到清華大學學習，才再次接觸到音樂。那時，我國著名音樂教育家張肖虎也正好在清華讀書，組織了一個業余愛好者的音樂室和管弦樂隊。資中筠是樂隊里唯一的女隊員，有的時候隨樂隊訓練到晚上十多點鐘。

然而，隨著中國的變化，資中筠之后的幾十年都沒再練琴。直到1978年之后，她才恢復練琴。現在88歲了，她依然精力充沛，堅持寫作、彈琴、開音樂會……在漫長獨處的時光里，她以書為友，以琴為趣，將晚年生活繪制得多姿多彩。

《有琴一張》

資中筠出過很多書，是《廊橋遺夢》的譯者，有過著名的《資中筠自選集》，曾寫了《戰后美國外交史：從杜魯門到里根》等書，與她的文學有關，與一生投注的心血有關。但在去年，她出了一本《有琴一張》，是本音樂自傳。在這本小傳里，她將自己的人生感悟以音樂的行式吐露，親切又不失雅致。書后還附贈了光盤，里面每首曲子都是她自己彈奏的。

資中筠認為藝術應該成為一種生活方式，她反對大家為了攀比而練琴、學琴。“我參加過一個面向非專業選手的鋼琴比賽，少年兒童很多，水平很高。像我這樣年紀很大的也有一部分，但是40多歲到60多歲就很少，也許人們在鋼琴學習中不免功利心重了些。”

對學琴，資中筠沒有任何目的性地單純從興趣出發，卻如同時間長河里最璀璨的那顆明珠，純粹而簡單。