聲音

白巖松

媒體人專注的焦點應該在于內容。沒有新媒體的沖擊很多傳統媒體會一直活得很好嗎？N0，我認為這不是事實。沒有新媒體的沖擊，如果你拿不出有價值的內容照樣活不好。為此，我從不焦慮。不管我在傳統媒體，還是面臨新媒體發展和融合環境，我都把自己定位是內容供應商，我只要提升自己提供更好內容的能力就夠了，無論哪個時代都是如此。

汪海林

爛片是正常的，不正常的是我們的市場里，存在把爛片包裝成好片的現象。我的嗅覺是很敏感的，我能判斷它是個爛片，就不去看，這里有個技巧，只要是靠小鮮肉演員顏值作為賣點的，一定是爛劇，但如果說這個小鮮肉男演員是一個搭子搭在里邊，然后戲中有好演員來搭配他，這個沒問題。

趙冬苓

從總體數量來看，相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態勢，現實主義劇作或者說有深厚積淀的正劇還是處在市場邊緣。對影視創作者來說，是迎合需求、追逐市場熱點，還是追求藝術和文化價值，這個困惑始終是存在的。

孟祎

除了人物以外，影視劇必須得有一條能夠帶著觀眾持續觀看的故事線。而且要在滿足原漫的人物和關系條件之下，對人物進行夸張化處理，使故事線更加戲劇化。

王麗萍

這60年的成就是令人欣喜的，也是催人奮進的，前輩和同行創作出了非常多的優秀作品，比如《渴望》《孽債》《金婚》《亮劍》《士兵突擊》《人間正道是滄桑》《人民的名義》等，都給我留下了深刻的印象。這些不同時代、不同題材、不同特征的作品，有一點是共通的，它們構成了中國歷史、社會不斷向前發展的藝術畫卷。從《渴望》到去年播出的《雞毛飛上天》，可以從電視劇的表現內容看到我們國家生活的變化和新的矛盾與現實。由此不難看出，中國電視劇創作始終是與時代同行的，緊緊追隨著時代前進的腳步，這也是中國電視劇對這個時代的貢獻所在。

任仲倫

電影不是“共享經濟”。它永遠是10%的影片和公司獲取最大紅利，還有90%的參與者是“一將功成萬骨枯”的“枯骨”，所以，在這個行業里面要站住腳跟，就必須要努力地擠進這10%，這才是長治久安的基礎。

于東

《智取威虎山》上映的時候，主旋律電影和年輕人中間隔了一道墻，我們用這部好看的情節片、動作片來拆除這道墻，做到讓年輕人喜歡，最終8.5億的票房也讓我們對主旋律影片有了更大的信心。這種信心支撐我們在《湄公河行動》的時候更加有意識地把主旋律基調加強，大張旗鼓地宣傳“熱血報國”的口號，這就是我們的文化自信。到了《紅海行動》，我們就從一開始向觀眾傳遞：這是中國的強軍夢、國家意志的大片，動用了很多軍事裝備，達到現代戰爭片的水準。今天的年輕人希望能夠看到的銀幕形象不再是美國的英雄上天入地，他們需要看到中國的當代英雄。