《雪國(guó)》中的人物形象淺析

張鵬飛 鞠玲慧

摘 要：被看作“出自日本風(fēng)土、人情的抒情性名作”——《雪國(guó)》，是川端康成的著名作品。在這部小說(shuō)中川端康成借鑒了西方意識(shí)流手法，并將日本傳統(tǒng)文學(xué)的“風(fēng)雅”、“物哀”、“玄幽”等審美理想融入作品之中，創(chuàng)造了有著濃郁日本傳統(tǒng)文化色彩的人物形象，恰到好處地表現(xiàn)了日本人的心理世界。本文將結(jié)合創(chuàng)作者川端康成的人生經(jīng)歷和作品的創(chuàng)作背景對(duì)《雪國(guó)》中的三個(gè)主要人物——島村、駒子和葉子的人物的形象進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：《雪國(guó)》；川端康成；創(chuàng)作背景；島村；駒子；葉子；人物形象

一、川端康成與《雪國(guó)》

川端康成是日本新感覺(jué)派的代表作家，他出生于大阪市北區(qū)此花町，自幼父母雙亡，年少時(shí)祖母、姐姐相繼去世，只能與年邁的祖父相依為命，童年的不幸經(jīng)歷使川端康成養(yǎng)成了孤獨(dú)、憂郁、哀傷的性格，并深刻影響了他的審美理念和文學(xué)創(chuàng)作。生活中女性角色的缺失也使他對(duì)女性有著天生的崇拜。在他的大部分作品中我們也能感受到他對(duì)女性的身體有著少年般美好的憧憬和向往。《雪國(guó)》是川端康成創(chuàng)作中期的一部中篇小說(shuō)，從1934年底動(dòng)筆開(kāi)始到正式發(fā)行，一共用了15年的時(shí)間。可見(jiàn)這部作品中作者傾注了很多心血。

二、創(chuàng)作背景

上世紀(jì)三四十年代，日本已進(jìn)入了資本主義社會(huì)，但日本仍是一個(gè)傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)，男尊女卑的封建文化根深蒂固，女性沒(méi)有家庭與社會(huì)地位。在日本男權(quán)文化中，妻子和女妓分屬于不同的世界，前者屬于家庭義務(wù)的世界，后者屬于“微不足道的消遣世界”，男人到外邊找女妓不需要回避，妻子也無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)，如果妓院把賬單送到家中，妻子必須照單全付。此外，日本有一個(gè)特殊的社會(huì)群體—藝妓，從事藝妓業(yè)的女妓美艷柔情，知書(shū)識(shí)禮，通曉音律，擅長(zhǎng)歌舞琴瑟，她們滿足了男人們的享樂(lè)、浪漫和占有欲。藝妓的身價(jià)比妓女高得多，如果男性要接近某個(gè)藝妓，就必須成為藝妓的保護(hù)人并簽訂契約，或藝妓自愿獻(xiàn)身于男性。如果藝妓為男人生下孩子，男人可以將她接回家，但是這個(gè)女人只能成為男人的傭人，所生的孩子只能稱呼正式夫人為“母親”。小說(shuō)《雪國(guó)》以日本多雪的越后湯澤為故事背景，講述了島村和藝妓駒子在雪國(guó)及溫泉旅館的愛(ài)情故事，并通過(guò)島村、駒子、葉子之間的微妙關(guān)系，揭示了上世紀(jì)三十年代日本下層女性不幸的生存狀態(tài)。

三、島村的形象分析

小說(shuō)的主人公島村是一個(gè)紈袴子弟，他出生在東京的下町，出身于富足之家，整日無(wú)所事事，靠著父輩留下的遺產(chǎn)過(guò)著游手好閑的生活。他的生活是空虛的，他從來(lái)不知道自己應(yīng)該去干一件什么樣的工作，他研究一些關(guān)于舞蹈方面的知識(shí)，但是也只是作為一種消遣的東西。在他的世界里，一切的事情都是徒勞的，他對(duì)一切都采取無(wú)所謂的態(tài)度，對(duì)身邊的一切他都漠然置之。但事實(shí)上島村的內(nèi)心是非常敏感的，他可以感覺(jué)到外界給他的任何的一點(diǎn)細(xì)微的刺激。

雪國(guó)是一個(gè)遠(yuǎn)離東京繁華的北國(guó)小村莊，這里有溫泉、雪山、滑雪場(chǎng)、旅館、藝妓……精神極度空虛的島村追尋著某種純潔的美，一種瞬間而逝又一塵不染的愛(ài)。在這樣的心情下他遇到了駒子，兩個(gè)一見(jiàn)鐘情。在其后島村再去雪國(guó)途中，又遇到了溫柔美麗的葉子，便被葉子的美麗所吸引，葉子那優(yōu)美得近乎悲傷的容貌使島村久久不能忘懷。但他對(duì)于葉子的情感不是愛(ài)，只是自己心里對(duì)美的追求剛好被葉子的美所體現(xiàn)。至于最后葉子從大火燒著的蠶房二樓掉下死亡時(shí)，他在乎的也不是葉子的死，而是感受到終于找到了自我，得以重生。他覺(jué)得這場(chǎng)火災(zāi)有悲有美、既悲且美，也正因?yàn)楸悦馈?/p>

四、駒子的形象分析

小說(shuō)《雪國(guó)》中駒子是作家著墨最多的人物形象，作家用細(xì)膩的筆觸描繪了這位藝妓的外貌體態(tài)。駒子長(zhǎng)得俊秀婀娜，“玲瓏而懸直的鼻梁雖嫌單薄些……光滑而伸縮自如”，皮膚“潔凈得出奇”，猶如“白瓷器上抹了一層淡淡的胭脂”，甚至她的腳趾彎也是干凈的。駒子出生于雪國(guó)，曾被買(mǎi)到東京當(dāng)藝妓，后來(lái)被人贖身，不久恩人病逝，駒子再次淪為藝妓，有一位好心的琴師將她贖出，她就跟隨師傅回到了雪國(guó)，但恩師的兒子行男卻身患重病，為了報(bào)答恩師，駒子就當(dāng)了藝妓，賺錢(qián)幫行男治病。

雖然駒子出身卑微，生活貧困，飽受磨難，但她并未墮落下去，而是充滿生活理想，積極追求人生價(jià)值。例如，在東京的時(shí)候，駒子就開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)日記，沒(méi)錢(qián)買(mǎi)日記本，駒子就將日記記到兩三分錢(qián)的雜記本上，雖然記得多為一些生活瑣事，但駒子卻非常認(rèn)真，總是將每天所做的事情原原本本地記下來(lái)，她的雜記本有十冊(cè)之多，對(duì)駒子來(lái)說(shuō)，日記是非常重要的，她從不讓別人看她的日記，從駒子對(duì)日記的態(tài)度看出，駒子對(duì)生活的態(tài)度是認(rèn)真的。同時(shí)，駒子還喜歡看書(shū)，她總是將所看書(shū)籍的作者、題目、內(nèi)容、人物形象等記下來(lái)，雖然這些書(shū)籍不是什么高雅的作品，但從中可以看出駒子有著強(qiáng)烈的求知欲。這種都表現(xiàn)了駒子的生活態(tài)度與內(nèi)心世界，說(shuō)明駒子是一個(gè)毅力頑強(qiáng)、不向命運(yùn)屈服的女性。

此外，駒子是一個(gè)自尊自愛(ài)的女人，她不愿忍受出賣(mài)肉體的生活，“越軌的事我做不來(lái)……我很愛(ài)惜自己的身子”，不幸的生活遭遇使駒子格外渴望溫暖，希望有位知心人能傾訴衷腸，后來(lái)駒子愛(ài)上了島村，因?yàn)樗X(jué)得島村尊重她，將她當(dāng)成朋友看待，能夠平等、清白地與她交往，她就將島村當(dāng)成知己，迫切希望獲得島村的愛(ài)。作為一名藝妓，駒子知道自己不可能擁有一份穩(wěn)定的愛(ài)情，但她仍幻想著能與島村產(chǎn)生戀情，“哪怕一年相守一次也好”，她從不奢望有任何回報(bào)。

五、葉子形象的分析

在《雪國(guó)》中葉子所占篇幅不多，但卻是小說(shuō)中不可缺少的靈魂人物，也是川端康成心中完美的女性形象。葉子是一個(gè)純潔無(wú)暇的女性，猶如一塊兒晶瑩剔透的玉佩，沒(méi)有一絲瑕疵，象征了一種有著終極超越意味的空靈境界。小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)葉子的聲音“優(yōu)美而近乎悲戚”，帶給讀者一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。在列車(chē)上島村看著葉子在車(chē)窗映襯的影子，似乎是完美無(wú)缺的，又好像是虛無(wú)飄渺的，讓人覺(jué)得無(wú)法琢磨；在行男死后，葉子告訴了駒子和島村的死訊，說(shuō)話聲音“悲戚而優(yōu)美”，“仿佛某座雪山的回音”，簡(jiǎn)直是“無(wú)法形容的美”。

小說(shuō)《雪國(guó)》中沒(méi)有交代葉子身世，從“葉子要到東京當(dāng)女傭”可以看出，葉子與駒子的生活處境極為相似，但葉子并沒(méi)有淪為藝妓，可見(jiàn)葉子品行高潔，出淤泥而不染，就像雪國(guó)中盛開(kāi)的雪蓮花，不染絲毫污濁。葉子的淳樸、善良、忠貞給讀者留下了深刻的印象。例如，葉子覺(jué)得駒子非常不幸，幾次請(qǐng)求島村好好對(duì)待駒子；在行男快要死去時(shí)，葉子苦苦哀求駒子，希望她能夠再去見(jiàn)行男一面。再如，葉子將行男當(dāng)成生活的全部，在行男生病時(shí)她總是寸步不離，細(xì)心而無(wú)微不至地照顧他，“她的心全在病人身上……更不會(huì)去注意那個(gè)眺望著窗外的男人”，以致于島村誤以為葉子與行男是夫妻關(guān)系。行男死后，葉子無(wú)比悲痛，精神幾近崩潰，再次遇到島村時(shí)，她想跟著島村到東京去，但她不想當(dāng)護(hù)士了，因?yàn)樗簧徽疹櫼粋€(gè)人，而那個(gè)人已經(jīng)死了。

在小說(shuō)結(jié)尾，葉子在一場(chǎng)大火中死去，作家用慢鏡頭展現(xiàn)了葉子的動(dòng)作，“葉子緊閉迷人的美麗眼睛……火光在她那慘白的臉上搖曳著”，她如同樹(shù)葉飄落，在雪中“飛舞”，飛回了天國(guó)，葉子的肉體被毀滅了，但靈魂卻獲得了重生。

六、結(jié)語(yǔ)

在川端看來(lái)，美與悲是密不可分的、相輔相成的。因此《雪國(guó)》這篇小說(shuō)中充滿了失意、孤獨(dú)、感傷等悲哀的感情，結(jié)局也具有一定的悲劇色彩。再加之川端康成自身孤兒的經(jīng)歷所形成的哀愁的性格，使得《雪國(guó)》這篇小說(shuō)十分突出的表現(xiàn)出了川端康成的個(gè)人特色及其藝術(shù)主張。所以這篇小說(shuō)作為川端康成獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的代表作也是當(dāng)之無(wú)愧的。

參考文獻(xiàn)

[1] [日]川端康成著.葉渭渠、唐月梅譯.《雪國(guó)》（含《雪國(guó)》、《湖》）[M].海口：南海出版公司，2013，8

[2] 王紅梅.川端康成《雪國(guó)》中的人物形象特征解析[J].周口師范學(xué)院學(xué)報(bào).2015，5

[3] 田鈺榕《論雪國(guó)》[J].哈爾濱理工大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位論文.2013，3

（作者單位：重慶師范大學(xué)）