論合唱指揮中的肢體語言藝術

劉旭

摘 要：合唱是一種多個聲部、多個聲種協調合作的聲樂藝術。在合唱中色調和協調是兩個非常重要的因素，影響著聲樂的整體效果，當色調和協調完美統一時，會使整個合唱更加富有感染力。本文闡述了合唱中色調和協調的涵義，分析合唱中色調與協調的辨證關系。

關鍵詞：合唱；色調；基本要素

引言

色調是合唱中音色、音量和速度在不同層面上相互影響，相互作用最終呈現出此起彼伏的局面。合唱中的色調主要受作品風格、作品形式、作品特色等因素的影響，合唱作品中的主旋律影響著合唱的色調，不同的合唱作品，色調的表現力和演繹方式都是不同的。因此，演唱者要深入研究每一個合唱作品的特點和風格，積累廣泛的音樂知識，不斷地提高聲樂修養，才能準確把握每個合唱作品中色調的演繹，從而能夠實現合唱更好的聲樂效果。

一、合唱中色調與協調的涵義

協調是合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應有的關系產生的音響效果。協調屬于音樂的縱向層次，由音量、音色、音準等基本因素構成，通過這三個因素的有機結合，音響才是協調的，協調的培養，必須從音量、音色、音準三個方面入手。

合唱的協調要求各合唱者要注意各聲部在音量與音色上的相互關系，聲部在音高、音準中的相互關系。合唱的協調要根據作品的內容的具體要求來決定，有些作品要求各聲部在音量音色上絕對平衡，有些作品則要求某一聲部的音量、音色比較突出，還有些作品不光要求某一聲部的音量、音色突出，而且其它聲部要對這一聲部形成烘托和裝飾。

二、合唱中色調與協調的辨證關系

（一）作品色調的把握是合唱聲部協調的前提

合唱中聲部協調的前提是對作品色調的把握，也就是對作品音量、音色、速度的把握。這是因為作品的音量、音色、速度的層次差別決定了作品的風格特征。合唱的音量變化主要通過過歌唱氣息和歌唱力度的變化來實現，一般來說當歌唱氣息和歌唱力度較強時，歌唱音量就較大，而歌唱氣息和歌唱力度較弱時，歌唱音量就較小，要想達到合唱各聲部間音量的協調統一就必須認真把握作品的色調。“每個合唱者有自己的嗓音條件和歌唱習慣，從而形成了自己的音色特點，但在合唱過程中必須注意讓自己的音色符合合唱的音色規范，形成“合唱音色”，合唱音色是合唱聲部協調的必要條件。此外，作品的演唱速度包括按照節拍進行的演唱速度以及歌唱者在演唱某一具體樂句時的歌唱氣息運動速度。雖然每首歌曲樂譜都規定了歌曲的演唱速度，在演唱時不能輕易更改，但由于每個人對作品的感受和理解不同，因此對作品的審美情趣也不同，從而導致演唱的速度不一樣，而合唱要求保持一致的速度，這也是聲部協調的前提條件。

（二）聲部的協調統一是把握作品色調的保證

聲部的協調統一是把握作品色調的保證，這就要求合唱者們要根據作品的要求，準確的調配音準、音色和音量，取得和諧均衡的聲音音響。要準確把握作品的色調，必須保證合唱的均衡與諧和。在音量的均衡方面，要特別注意控制對輕聲的訓練，保證色調音量的層次感。而在聲部的均衡方面，要根據各聲部的不同地位與作用，分清主次。這就是說演唱主要旋律的聲部要非常清晰地顯現，而其它的聲部在音量和音色上有所退讓或基本相同，但絕不能超過主旋律聲部。主旋律連續地在不同聲部出現時，那就必須注意安排演唱主旋律的幾個聲部前后銜接的均衡關系。合唱的各聲部若在相同聲區或鄰近聲區演唱，較容易協調均衡：若在不同聲區演唱，就較難調配均衡，必須高度重視。諧和與合唱作品內容的揭示有極為密切而不可分割的聯系，合唱的諧和則是通過音準和音高來反映，音準和音高是構成協調的基本條件。

（三）合唱中色調與協調是辯證統一的

在合唱的訓練與演唱中，不僅要有各聲部相互縱向的關系所造成的協調，同時也必須重視各聲部進行時橫向的關系所需要的起伏色調，合唱中色調與協調是辨證統一的。這種辨證統一關系表現在：一方面，色調是通過作品內容中所帶有的情緒以及作品的強弱力度而形成的，作品情緒的增減，色彩的濃淡，力度的大小都會形成色調的起伏，而作品的情緒，色彩的濃淡，力度的大小又都關系到合唱的協調性。另一方面，由于每個聲部都有其自身的特點和任務，聲部在橫向的旋律進行中形成了不同的音程關系和傾向性，增加了旋律進行的緊張度，這就要求每個聲部在旋律橫向進行中，首先唱好本聲部旋律的音準、節奏，體會旋律進行趨勢，保持音量、音色的一致性，也就是要求合唱者在本聲部的歌唱中保持良好的協調性和統一性，從以上兩方面來看，合唱中色調與協調是辨證統一的。

三、如何把握合唱中的色調與協調的辨證統一關系

（一）準確把握合唱作品的藝術風格和表現形式

在合唱中要把握色調與協調的辨證統一關系，首先必須準確把握合唱作品的藝術風格和表現形式。這是因為合唱作品的藝術風格和表現形式直接決定了合唱作品的色調處理方式，而色調處理的方式又影響到合唱作品的協調。因此，要把握好作品的音量、音色、音高、音準，達到合唱的均衡與諧和，統一合唱的節奏和速度就必須準確把握合唱作品的藝術風格和表現形式。例如：在演唱歐洲早期的教堂作品時，就必須先了解這些教堂作品的追求和諧、精確、穩定和透明的宗教藝術風格，了解歐洲宗教與音樂之間的關系，運用直聲風格的演唱方法來表現這些宗教作品的藝術風格。所以，在演唱歐洲早期教堂作品時，色調就應該是柔和、圣潔的，采用半半聲或輕聲的高位置直聲演唱方法速度平緩的進行演唱，從而突出表現出宗教作品莊嚴而又神秘的協調感。

（二）處理好聲部間的聲音的平衡和統一問題

要把握好合唱中色調與協調的辨證統一關系，還要處理好聲部問的聲音的平衡和統一問題。一方面，要處理好聲音的平衡問題。當合唱者以相同或相似的音量演唱時，聲部問形成的平衡稱為“自然平衡”。“自然平衡”的方法多用于和聲式合唱之中，有時采用“自然平衡”的和聲也需要某一聲部的突出，但是相對整個聲部間的關系，仍處于相對的平衡。如果在合唱時需要某個聲部特別突出，而其它聲部相對很弱時，聲部間形成的平衡稱為“藝術平衡”。另一方面，要處理好聲音的統一問題。聲音的統一，主要包括音色的統一、節奏的統一、速度的統一以及咬字歸韻的統一。音色的統一要求合唱者采用統一的聲樂訓練方法，高聲區的聲音要真假結合，中聲區聲音要自然、通暢、豎起，要注意在中聲區練習時聲音不要過強過大，否則中聲區聲音很難與假聲結合達到聲音統一。低音區聲音要自然、松馳、不壓、不撐。合唱者還要在日常訓練中注意速度與節奏的統一，這要求合唱隊員唱對唱準。合唱者要注意演唱時咬字歸韻的統一，咬字時不能時間過長，導致失去音準，要迅速地咬字，歸韻的速度一定要一致。演唱者要注意不能過分強調歌詞的清晰而使共鳴腔體頻繁變化，最終影響到聲音的統一。

（三）注意合唱中整體的配合照應

合唱是一門多聲部演唱藝術，因此在演唱時既要考慮音樂色調的橫向層次關系，也要考慮音樂協調的縱向層次關系，因此必須要注意合唱中的整體配合照應。對于合唱隊伍而言，合唱隊伍要想達到聲部的協調統一，音色、音量、音準及速度上都非常必須默契，必須經過長期的訓練磨合。比如：在合唱無伴奏作品《半個月亮爬上來》時，在排練時就必須注意作品的整體，指揮者首先必須利用色調來認真分析作品的總譜，綜合作品各方面的因素（主題的發展手法、曲式結構等）進行分析，使整個作品在起伏上和整體的音響上有合理的安排，做到有主有次、有高有低，句與句、段與段能有機相聯，從而達到整合配合照應的效果n，。

（四）準確把握合唱中音階演唱的規律

在合唱時，演唱者還要注意準確把握音階演唱的基本規律，音階的級進、跳進是合唱作品中經常出現的內容。當音階上行時，演唱者要注意音量要逐漸增強，當音階在下行時，合唱的音量要逐漸降低。對于合唱者來說，準確把握合唱作品的音階規律，對于合唱者靈活控制合唱作品的音量，進而準確把握合唱作品的色調與協調有重要的作用。例如：在合唱作品《半個月亮爬上來》中，在男高音部分，從“請你把我紗窗快打開”開始上行，這里可作漸強處理，然后在女高音上行至高音區的“do”音后又下行到“re”音。這里合唱者要把握“弱——漸強——強——漸弱——弱”這樣一個音階規律，通過表現出這種強弱的起伏，可以進一步體現出合唱作品色調與協調的統一，非常具有藝術感染力。“此外，合唱者在把握音階演唱的規律時，還要注意依據具體的合唱作品來調整，例如：在演唱《黃水謠》時，在歌詞中的“一片凄涼”中的“一”字雖然按照音階的規律，屬于上行音階，但由于歌詞內容表現的是山西淪陷后，當地被日軍侵略后表現出來一片凄涼景象。因此，這里的音階處理上要按漸弱來處理。

四、結束語

合唱中的色調和協調是合唱聲樂藝術中兩個關鍵的因素，不同聲部之間相互作用、相互影響，最終達到完美合唱效果。合唱中色調的把握是協調的基礎，合唱中聲部的協調是色調的保證，合唱中色調和協調是辨證統一的。因此演唱者深入研究分析合唱作品，不斷提高自身聲樂素養，準確把握合唱中的音色和協調韻律。

參考文獻

[1]劉薇.試論如何把握合唱作品的整體性色調[D].上海音樂學院，2013.

[2]岳曉云.論合唱音樂中色調與均衡的相互關系及其意義[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2009（02）：181-183.

（作者單位：大慶師范學院音樂與舞蹈學院）