張靜嫻不辭風雨，正遇良辰

在擔任3D昆劇電影《景陽鐘》的藝術指導之前，著名昆劇表演藝術家張靜嫻已經有兩部主演的昆劇作品被搬上過大銀幕，原創昆劇《班昭》和精華版《長生殿》。無論是班昭還是楊貴妃，那些中國古代傳奇女子的剪影，在婉轉的昆腔中流傳至今，俘獲了一代代戲迷，亦深深影響著臺上的人。張靜嫻說：“我從事這門藝術也快60年了，這條道路很艱辛?！毙r候懷著演員夢考進上海市戲曲學校，陪著昆劇藝術經歷了無數風雨，而今回頭看來，她覺得一切都很值得。“現在昆劇正遇上好時候，我們上海昆劇團積累了幾代的人才儲備，又吸引了那么多年輕的昆劇迷，可以不斷推出精品，就像這次拍攝昆劇電影《景陽鐘》一樣。”

親身經歷過戲曲電影拍攝的張靜嫻很清楚一臺昆劇從舞臺到銀幕要經歷的變化?！袄〉奈枧_演出一般是兩個多小時，要根據電影容量做精簡。而對于演員來說，表演的尺度是關鍵，我覺得最應該注意的是臉部神情，特別是眼睛。”她解釋道，“因為拍電影有時候會把鏡頭推至中景、近景乃至特寫，就要求演員的表演有更高的準確性，并且還要有一種在鏡頭前的美感。舞臺上場面大，演員跟觀眾有一定的距離，有時要求動作幅度大一點，但要是在電影鏡頭前這樣演就很可怕，太夸張了，尤其是現在的電影畫面都是高清的，對演員的要求會更高?！?/p>

張靜嫻將她關于昆劇電影的全部經驗一并傳授給了參與電影《景陽鐘》的年輕演員們，從拍攝前期的各種準備，到電影鏡頭前的表演技巧和心理調節。她指導的側重點是旦角，主要是飾演周皇后的陳莉。在《景陽鐘》的舞臺版中，周皇后算是個原創的角色，經過反復的加工改編才打磨成熟。而這個調整角色的過程陳莉恰恰不曾參加，因為原先舞臺版周皇后的飾演者是余彬。“要拍電影《景陽鐘》的時候余彬剛好有了孩子，所以陳莉也是在一個比較匆忙的情況下接過了飾演周皇后的任務?！睆堨o嫻很理解陳莉飾演這個角色的壓力，“其他同臺的演員都已經配合得很默契了，而電影對演員們相互之間的配合要求會更高，她一個人要加入進來是有難度的?！?/p>

為了加快陳莉對《景陽鐘》劇情和人物的理解，幫助她更好地去處理表演上的細節，張靜嫻給予了她細致入微的指導，教她面對鏡頭要如何調整動作才能把周皇后演得準確又生動，教她要如何注意妝容才能穩住周皇后的端莊氣質?！半娪袄锏膴y容和戲曲舞臺上的不一樣，電影妝更加生活化，更自然一點，但又要保留我們傳統戲曲的古典魅力，這就要演員配合化妝師一次次調整。”因此在電影開拍前張靜嫻就早早地囑咐陳莉，“你不要太篤定哦，拍電影的妝一定要好好地試一試?！?/p>

張靜嫻對電影《景陽鐘》的最終效果是滿意的，演員在鏡頭前的扮相比在舞臺上還要漂亮，呈現的表演更是到位。作為影片的藝術指導，她欣慰于排練拍攝期間所見到的年輕一代昆劇演員的努力，而身為一名昆劇人，她又感覺到了沉甸甸的使命感?！拔覀儚氖吕∈聵I的人，要完成好傳承的使命，踏踏實實地教好年輕演員的基本功。不過，我覺得今天昆曲有這樣的大好形勢，對昆劇演員的要求也更高了。大家都好像仰著頭來看你，覺得你不一樣，那你必須告訴每一個人來看你的人，你不一樣在什么地方?！?D昆劇電影《景陽鐘》正是在新時代的昆劇創作與傳承中勇敢踏出的一步，這一步雖難，她仍盼望著，往后會聽見更多的腳步聲緊緊跟上。

TALK 對話張靜嫻

Q： 您是怎樣接觸到昆劇的呢？

A： 小時候是昆劇班的老師選中了我，后來上海昆劇團成立了，我正好把青少年時代曾經付出過很多心血的這門藝術重新拾起來，當時很欣喜?？芍罄∈袌鲇钟龅搅说凸龋以浺裁悦＿^我們昆劇演員的出路在哪里，但也就在同一時期，去國外演出的經歷引發了我們的思考，我感到自己身上有一份責任。對昆劇這門藝術，我從無知到了解它，喜歡它，離不開它，隨著時代的變化和年齡的增長，我對它的理解和熱愛越來越深，更看明白了這樣一門藝術的價值所在。

Q： 學習昆劇藝術這么多年來，印象最深刻的是什么？

A： 我覺得自己挺幸運的，遇上了很多好老師，他們在新中國成立前生活顛簸，到了上海市戲曲學校之后，幾乎是把所有的精力都傾注到了我們這些學生身上，給我們打下了很好的基礎。我小的時候不懂昆劇的好，只是在單純地學習，長大后自己想把自己學的戲演好，開始尋師訪友，加深自己對昆劇的理解。在對表演的鉆研中逐步就體會到了當初老師要求我們注意的那些規范，我越喜歡昆劇，就越能發現它的不同尋常。

Q： 昆劇能一代一代地傳下來，它的魅力主要來自哪里？

A： 我覺得昆劇最大的魅力是綜合度特別高，歌舞、詩詞、武術……它把我們中國傳統文化的許多優秀藝術都集中到了一塊。你看那些經典的劇目，無論是唱詞、劇本、表演身段，還是舞臺調度都是那么雅致，那么有詩情畫意，又耐人尋味。昆劇曾經幾乎要衰亡了，今天還能夠這樣的生機勃勃，離不開從事昆劇事業的每一代人的孜孜以求，通過這樣的薪火相傳，現在好像有了一點燎原的勢頭。

Q： 之前提到電影版《景陽鐘》里周皇后的飾演者是“臨危受命”，最后大家配合得如何？

A： 他們畢竟都是“昆三班”的同學，曾經也合作過很多次了，加上有同臺演員的幫助，以及導演的指導，最后相互之間配合得很默契。陳莉在這么短的時間里接手這項任務，我覺得她很稱職地完成了這個角色。演員們都很努力，拿黎安來說，他這次角色的難度也很大。崇禎皇帝的喜怒哀樂不同于常人，對于他在表演尺度上的把握、技術儲備，以及臨場的表現要求都很高。

Q： 我們了解到《景陽鐘》里有一些段落是新編的戲，在排練這些戲的時候有沒有碰到特別的困難？

A： 有，比較難的就是新編的戲，因為傳統戲的基礎很好，像“亂箭”的部分就很精彩。不過周皇后延伸出來的這條線，包括她和當宰相的父親周奎的對手戲都很重要，強調了當時的歷史背景。但這些“白手起家”的戲和經典劇目擺在一起，一下子就會比出高低來。所以我們盡量向我們的經典靠攏，以傳統戲為范本，然后通過人物的表演，豐富這些新編戲。

Q： 能具體談談在電影拍攝中是如何處理這些新編戲的嗎？

A： 比如最后一場戲，崇禎上煤山時和王承恩的一段對話。我們首先要討論兩人講什么內容，然后是怎么講，需不需要音樂來配合等等。除了大量的唱段，我們也用了一些道具，崇禎用了一根很長的白綢子，既可以豐富他的表演手段，也增強了感染力。這段對話我們反反復復斟酌了很多次，怎么講得準確真實，又能引發人的思考。拍電影時就能順著舞臺表演時定下的結構，去處理具體的鏡頭了。