社會怪物

摘要：《漢江怪物》講述了一個一家老小一起對抗怪物的故事。“怪物”是環(huán)境嚴(yán)重污染帶來的產(chǎn)物，在江邊，怪物突襲游客，并帶走了男主人公康斗的女兒賢秀。之后，由于政府，媒體，醫(yī)院等機(jī)構(gòu)的不作為，爺爺，爸爸康斗，叔叔，姑姑南洙為了營救賢秀一起與怪物展開斗爭。然而在這一過程中遇到了各種各樣的困難，隨著劇情發(fā)展，觀眾們也發(fā)現(xiàn)了各種各樣的社會性問題。

關(guān)鍵詞：怪物；驚悚；社會制度；災(zāi)難

一、災(zāi)難片中反應(yīng)的社會性

影片雖然展現(xiàn)的是與怪獸斗爭的過程，但卻隨處都能體現(xiàn)出導(dǎo)演對制度不公的譴責(zé)，對政治的諷刺，對社會無作為的批判。首先是環(huán)境保護(hù)的問題。影片開頭，交待怪物出現(xiàn)的原因：在一間冰冷的實驗室，一位美國醫(yī)生命令手下將幾十瓶過期很長時間的甲醇導(dǎo)入下水道，而下水道直接通向漢江。美國醫(yī)生不在乎漢江的污染，認(rèn)為漢江大到可以無限容納這些毒品。之后漢江里就出現(xiàn)了怪物，游客們不明其身份，紛紛將手中的食物或者垃圾扔向怪物，還以為是在給寵物喂食。這樣設(shè)置提醒人類，別再破壞環(huán)境了，否則帶來的意想不到的后果都將是人類自作自受。其次是新聞媒體機(jī)構(gòu)。江邊發(fā)生這么大的襲擊事件，幾個小時后，打開電視新聞，竟然沒有一家媒體報導(dǎo)此時，新聞的時效性早已失去了意義。當(dāng)新聞終于開始報導(dǎo)時，對奮起反抗怪物的外國人大肆褒獎，而共同反抗的男主，作為韓國本土小市民，卻絲毫沒有被提及。媒體在新聞中廣泛傳播與怪獸接觸后的細(xì)菌感染問題，引起民眾恐慌，更可笑的是，最后證明這是一件子虛烏有的事情，至此，新聞也丟失了真實性。還有對醫(yī)院環(huán)境的反應(yīng)。醫(yī)院所有人一致咬定康斗感染了細(xì)菌，對他進(jìn)行各種檢查，把康斗折磨到痛不欲生，眼神中充滿了絕望。當(dāng)美國醫(yī)生出現(xiàn)，這個醫(yī)生開始不一樣了，他不再折磨他，不再沒有耐心，他認(rèn)認(rèn)真真聽完男主說的話，并給他提建議，當(dāng)我們所有人都覺得康斗要抓住希望的稻草是，醫(yī)生突然用英文對助手說：“一如所料，病毒已侵入他的腦袋。”我們終于明白了，這個醫(yī)生原來有更大的陰謀，沒有人想幫助這個可憐的爸爸。醫(yī)院什么時候變成了替政府折磨人的工具？還是說，檢查不出病因，就靠醫(yī)生的猜想和推測隨意對待病人呢？最后，在這些機(jī)構(gòu)背后，其實是對政府的批判。媒體，醫(yī)院，就像一個個被操縱的木偶，如果不是政府無作為，這些問題根本不會出現(xiàn)。女兒從下水道打來電話，而追蹤信號源頭明明是一件非常簡單的事情，可是人們就是不相信康斗的話，哪怕只有一個人去查明了信號源，最后也不會釀成父親失去女兒的悲劇，可就是沒人去。導(dǎo)演就是要設(shè)置這樣滑稽的情節(jié)，讓觀眾看出政府行為是多么可笑和不靠譜。

這一家老小要斗爭的，根本不是可怕的怪物，而是這個處處存在污點的社會，或者說，怪物根本不可怕，人心的麻木和險惡才最可怕。怪物何嘗不是可憐的受害者呢，怪物是社會制度不公的產(chǎn)物，是社會讓它出現(xiàn)，最后又被社會消滅。它象征著每個城市中的暴民，當(dāng)暴民真正開始反抗了，就代表這個社會出現(xiàn)了問題。而一旦暴動出現(xiàn)，人們想的都是如何平息暴動，而不是思考如何不再讓暴動發(fā)生。平息了一次，又有一個怪物出現(xiàn)怎么辦？導(dǎo)致無限惡性循環(huán)。

二、人物的去英雄化

觀眾們都喜歡看到小人物變身大英雄的勵志故事，然而導(dǎo)演偏偏不喜歡這么寫。爺爺想一家四口持槍在江邊圍剿怪物，怪物中槍后，被激怒，狂暴反擊。爸爸咬牙，拿過只剩一顆子彈的槍，面容堅毅，揮著手讓兒子躲開，一個大英雄形象冉冉上升，接著爺爺扣動扳機(jī)——沒子彈了。爺爺被怪物甩地而死。姑姑跑到橋下去救侄女，面對從遠(yuǎn)處跑過來的怪物，她有機(jī)會舉起弓箭，射向怪物，觀眾的期待升到最高點，最后她還是遲遲沒能發(fā)射弓箭，反而被怪物扔到下水道中。賢秀和小男孩把衣服綁到一起，想趁怪物睡覺，踩在怪物的身上逃出去，好不容易，她小心翼翼地跑到怪物身上，抓住了衣服，馬上就能爬上去了，就在這時，怪物懶洋洋的伸出尾巴，把賢秀重新放到地上，一切前功盡棄。在和怪物最后的決斗中，叔叔點燃一個個酒瓶，扔到怪物身上，但由于怪物不斷移動，總是打不到怪物身上。終于怪物停了下來，叔叔手中也只剩下最后一個點燃的酒瓶，如果他能扔中，就能將全身被澆滿汽油的怪物點燃。他卸下身上重負(fù)，掄圓了胳膊，用盡全身力氣，然而——酒瓶被反甩到了叔叔身后。導(dǎo)演總是有辦法將觀眾的期待值升到最大，然后重回冰點。英雄哪兒有那么好當(dāng)，小人物變成大英雄的故事只能是故事，而這里是現(xiàn)實，現(xiàn)實就是，小人物自身力量弱小，個人的努力往往不堪一擊，僅靠自己，很難有成功之日。

在講述與怪物斗爭之余，導(dǎo)演對人物的刻畫加入了滑稽，搞笑的冷幽默成分。一開場塑造的這個父親的形象就很難讓觀眾認(rèn)同：嗜睡，好吃懶做，掙錢少，不愛衛(wèi)生，不注重個人外表。這樣的形象本身就與大眾認(rèn)知的觀眾形象所違背。在葬禮上，本來是悲傷的氛圍，然而這一家人哭泣的方式卻讓人悲傷不起來，抱成一團(tuán)，在地上哭著打滾，怎么看來也是一場鬧劇。之后身穿消毒服的警察莊嚴(yán)而威風(fēng)地走進(jìn)來，即將開口說話，卻突然滑到摔了一跤，讓人倍感滑稽，可笑。也許導(dǎo)演就是認(rèn)為這一切都是可笑的，確實啊，荒唐的社會才能塑造可笑的人。

《漢江怪物》是韓國社會的一面鏡子，雖然難免有夸張成分，但其中涉及到的問題不容我們小覷。可是為什么韓國勇于展現(xiàn)的東西，我們卻不敢嘗試？韓國電影對社會性題材的表現(xiàn)，還值得我們學(xué)習(xí)很多年。

作者簡介：紀(jì)詩雨（1998，女，河北保定，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生）