傳奇高深

佟明光（滿族）

他以耄耋之年，迎著零下二十幾度的嚴寒，以一位老作家的高度責任感參加遼寧省作家協會代表大會。會議第一天，他與錦州代表團的文友面對沈陽大劇院高高的一百多級臺階，艱難地拾級而上，突發疾病，與世長辭。

得到高深去世的消息，一夜無眠。我與他相識、相知、相重六十個春秋，往事歷歷在目，難以釋懷。現在也只能忍悲含淚，坐下來與讀者一起回顧他非同尋常的傳奇人生，并以此寄托哀思。

高深1935年出生于遼寧省岫巖縣，正值日偽統治東北時期。他的父親高龍波曾被日本人抓去做勞工，受盡磨難與欺凌，血氣方剛的高龍波，不甘忍受屈辱，帶領幾位難友逃出魔窟，投奔東北抗日聯軍，成為一位勇敢機智的抗聯戰士。東北光復后，民主聯軍與八路軍渤海回民支隊合并，組建成四野回民支隊。1946年，部隊派高龍波隨回民工作組來到寧安后，輾轉找到高深母子，委托當地回民聯合會，將高深母親和弟弟安置在革命前輩馬駿家里后，決定將年僅十一歲的高深帶回部隊。開始，只能把他算作隨軍家屬。直到八一建軍節那天，遇到司令員劉振環時才改變了他的命運。司令員見他個頭不小，又很機靈，便說：“就讓他到宣傳隊吧！”從那天起，高深便正式入伍，有了軍籍，成為一個名副其實的軍人。宣傳隊里有許多知識分子，這與入伍前從未進過學校的他形成很大的反差。面對這個渴望求知的少年，宣傳隊馬隊長送給他半部《水滸》，就是這半部《水滸》成了他最初的識字課本。他在繁忙的演出活動之余，如饑似渴地抱著它日夜苦讀，這也為他若干年后進入文學界埋下了一顆終身受益的種子。他在戰火紛飛的戰場上與戰士們一同浴血奮戰，唱歌演戲，激勵隊伍的戰斗意志，也和戰友結下生死與共的友誼，一次又一次忍受生離死別的考驗。宣傳隊中一位叫沙金的戰友在遼沈戰役中的犧牲，成為他永生難忘的傷痛。此后，他與大部隊一同入關作戰，跨過山海關，一路高歌猛進。部隊行進到湖南衡陽時，迎來了新中國的誕生，高深滿懷激情寫下了他的第一首詩，發表在軍區政治部油印的《前進報》上。那年他只有十五歲。

1950年6月，朝鮮戰爭爆發。10月，部隊接到入朝作戰的命令，并明確要求入朝部隊必須精銳。老弱病殘一律轉業到地方工作。年僅十五歲的高深到南方后因水土不服常常鬧病，也被部隊送回原籍參加地方建設，這讓他戀戀不舍地告別了五年的軍旅生涯。

我與高深相識在1956年。那時，他在沈陽第三機床廠工會擔任宣傳委員，已經有了幾年文學寫作經歷，發表過許多詩歌散文和曲藝作品。他的相聲《名利圖》，在沈陽市文藝匯演中獲得創作和演出獎。那年春天，他與我均有幸參加了由共青團中央與中國作家協會共同召開的首屆青年文學創作者會議，并在會后一同參加了由國家民族事務委員會組織的少數民族青年作家代表團，到祖國東北各地參觀訪問，從此結下長達六十年的深厚情誼。回到沈陽之后，我們在市文聯業余作者之家向文友們匯報了大會盛況，并同時加入了中國作家協會沈陽分會（實為東北分會）。在作協舉辦的一系列講座中，受到了老一輩作家謝廷宇、師田手等人的教誨與幫助，成為《遼寧文藝》等幾家報刊的特約撰稿人。當年秋天又與詩友畢增光（華巖石）、范長鈺（曉凡）、王林共同組成“竹園詩社”。高深住在機床廠獨身宿舍二樓的一個單間，每到周日，那里便是幾位青年詩友聚會的場所。屆時，大家分別拿出自己的詩作放聲朗讀，然后耐心聽候別人點評。無論褒貶一律暢所欲言，毫無忌諱。此外，也議論些家事、國事、天下事。高深雖只大我們一兩歲，但他擁有不同尋常的五年戎馬生涯，自然成為詩社的領袖。這段時間，高深寫作并發表了許多思想敏銳、語言犀利的諷刺詩。他的《風啊，好大的威力》《灶王爺》《他這人真會拍馬屁》，對當時社會上存在官僚主義作風的干部進行了善意的嘲諷，很快在報刊上發表，產生了很好的社會效應。在“竹園詩社”里，每當他聲情并茂地放聲朗讀這些詩作時，都會引來詩友們的開懷大笑。

1957年夏秋之際，黨提出百花齊放、百家爭鳴的“雙百方針”，在文藝界引起熱烈反響。為此，中國作家協會沈陽分會召集了為期一周的整風鳴放會。高深和我應邀參加會議。會議主持人要求大家打消顧慮，暢所欲言。面對許多老一輩知名作家，高深侃侃而談，給省市文藝界領導人提出一些善意的意見。而年輕時的我訥于言辭，坐在會上，始終充當聽客。座談會還沒開完，高深便被機床三廠召回。當他走進工廠大門，便被鋪天蓋地的大字報驚呆了。想不到許多大字報都把矛頭指向了自己。之前發表的幾首諷刺詩竟然變成他向黨進攻的罪證，且不容置辯。出身革命隊伍的紅小鬼當然不理解、不服氣，但種種辯解都被視為對運動的頑抗，最終還是被劃為右派分子。這件事使剛剛成立不久的“竹園詩社”受到沉重打擊。年輕的詩人們做夢也沒想到詩社中最正統、最富正義感的高深竟在一夜間變成反黨、反社會主義的右派分子。使大家百思不得其解。后來，高深被下放到該廠翻砂車間勞動改造。突如其來的人生重大變故，使他陷入深深的痛苦之中，不久便郁悒成疾，患上急性胸膜炎住進機床三廠醫院。得到消息后，畢增光約上我和曉凡、王林一同趕往醫院探望。門衛要求我們每個人都要寫明所在單位，我們便照辦了。涉世尚淺的幾個年輕人不知其中利害，而實際上都為各自后來的人生處境埋下了不可預知的伏筆。此后，身處逆境的高深仍然不甘就此沉淪，決心繼續自己熱愛的文學創作事業，但卻難以發表作品。起初用我的名字先后在《北方文學》等刊物上發表長詩《伏在云端的巖石上》等詩作，后來索性化名，以“工人”“竹人”的筆名向刊物投稿。在身處逆境的痛苦歲月里，詩社的朋友們毫不吝惜地給予他一如既往的關懷和幫助，使他感受到生命中依然存在的光明與溫暖。在一次周末與詩友的聚會分手后，心情難以平靜，便寫下短詩《忠實的朋友》，并斗膽與其他兩首短詩一并寄給天津的《新港》文學月刊，不久即被該刊以詩歌版頭題發表在1958年5月號上。五十年后，高深回想此事，感慨良多，又寫了散文《我無意欺騙<新港>》，表達了對當年《新港》文學月刊詩歌編輯既有眼力又很正派的編輯作風的敬意，成為昔日文壇一件耐人尋味的趣事。

1961年高深被摘掉右派帽子后調往寧夏日報社，我一路陪送他到北京，并在天安門廣場革命烈士紀念碑前拍下一張神情凝重的紀念照。此后，他先后在寧夏日報印刷廠當工人，校對員，記者和編輯工作。那些年，他勤奮敬業，不論暑熱嚴寒，堅持到基層采訪報道，與那里的各族人民群眾結下了深厚友誼。繁忙的工作之余，他仍然堅持文學創作，不斷有作品見諸報刊。

1979年，被錯劃右派二十二年之后，高深終于得到平反。他滿懷喜悅回到沈陽與昔日文壇摯友畢增光、劉鎮、高東昶和我重新歡聚時，神采奕奕，二十二年靈魂與肉體的雙重磨難，并沒有使他意志消沉，他仍然是那個勇敢面對生活的強者。他興致勃勃地和朋友們一起站到青年大街上燃放鞭炮，然后回到我家暢敘別情，展望未來。高深發誓要竭盡余生勤奮筆耕，把失去的二十二年時光追回來。從此，他以大量沉靜睿智的詩歌與散文作品馳騁于國內廣闊的文壇上。先后結集出版了詩集《路漫漫》《大西北放歌》《大漠之戀》《苦歌》《高深詩選》；雜文集《庸人好活》《不讀才子書》；中短篇小說集《軍魂》；長篇小說《關門弟子》等近二十部作品。以如此繁茂眾多的文學碩果踐行了當年的誓言。由于高深有著獨特的與同時代人不同的生命軌跡，他的作品常常充滿了對于民主、法律這一類嚴肅主題的向往與呼喚。他說：“我的詩/是年長者的淚滴/是受傷老兵手中/倒下又扶起的旗幟。”這也可以說是他對于詩歌獨特的不與人同的理解與詮釋。盡管他時而覺得自己老之將至，“我的詩/已經脫離了幾顆牙齒/那些活潑的漢字/如今已是激動的災區”，但他仍然保持初心，不倦不悔，執意追求參加革命伊始的信仰與追求。難怪有人說他的詩是“隨筆式的詩”“思辨式的詩”，甚至干脆把它們歸類為“雜文詩”。這當然僅僅是從其作品的內容與思想性上的認知。其實，高深詩歌作品的感性思維與藝術價值也是不容低估的。筆者曾在《詩的敘事抒情與意象組合》一文中，對高深詩歌作品中，語言與意境的和諧默契，抒情與敘事的銜接，靈感與哲思的珠聯璧合，意象與主題的滲透濡染等方面都有其不同尋常之處，做過論述，認為它們的藝術價值也是不容低估的。

年過花甲之后，高深索性置詩歌于不顧，開始集中精力于雜文的寫作。他說：“六十年風風雨雨，半個多世紀的人生體驗，或榮或辱，苦辣酸甜，都體驗過了……我開始從浪漫走向現實，從稚嫩走向成熟。”還說：“守望麥田五十年，幾乎沒寫過閑適文章。我們生活的這個地球，有許多想說的話，該說的話。便沒有工夫‘閑適”。他從自己幾十年的生活閱歷中，感受到雜文是任何時代都需要的一劑“保健品”。盛世危言，越是盛世，越需要雜文，以喚起人們的憂患意識，喚起人們的緊迫感，責任感，使命感。二十年過去，他將數百篇雜文奉獻給讀者。近年來，在黨的反腐倡廉的偉大決策感召下，作為一位一向以國家和人民利益、黨的事業為自己奮斗目標的作家，高深依然保持著年輕時抑惡揚善、嫉惡如仇的銳氣。以筆墨為利器，以篇什眾多的雜文作品，擔負起為黨和國家分憂的歷史責任，儼然是一位反腐倡廉的大無畏斗士，令人肅然起敬。他的雜文筆墨酣暢，思緒深邃，語言犀利，用心良苦。不斷發表在國內許多重要報刊上。還在《中國紀檢監察報》上開辟了說古論今的雜文專欄。此外，又在電腦上設置“高深工作間”，不斷放置新作品，與老中青三代博友讀者切磋交流，獲得數以萬計的點擊率。

高深少年從軍，經歷過生死考驗。年輕時也曾沐浴過生活給予他的燦爛陽光，也曾被錯劃為“右派”遭受長達二十二年的磨難。但作為一個戰士，他從未低下過自己高傲的頭顱，他是一位強者。他具有人類最寶貴的永不沉淪的意志，永不背叛的正直和永不言敗的性格。平反后，他先后擔任過寧夏文聯秘書長，幾家報刊的主編，錦州市政協副主席等多項社會職務，但他從不因此疏遠和稍微怠慢文學。

文學，是高深一生追求的出發點和生命的終點。在這個嚴寒的冬天，他最后的生命也獻給了文學，完成了他令人動容的人生傳奇，駕鶴西去。他的音容笑貌以及他豐碩的文學著作，是我們和廣大讀者永遠的珍藏！

責任編輯 孫 卓