貴州珍藏中國(guó)美術(shù)精品匯展部分作者、作品簡(jiǎn)介

宋吟可（1902─1991），原名蔭科，南京人，15歲入上海商務(wù)印書館當(dāng)練習(xí)生，并業(yè)余學(xué)畫?？箲?zhàn)時(shí)受聘為桂林美專中國(guó)畫講師，1945年定居貴陽(yáng)。建國(guó)后歷任貴州人民出版社美術(shù)組組長(zhǎng)、貴州民族學(xué)院暨貴州大學(xué)藝術(shù)系教授、貴州省美協(xié)主席、貴州國(guó)畫院院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)文聯(lián)委員。

宋吟可是貴州當(dāng)代杰出的國(guó)畫家和美術(shù)教育家，他人物、花鳥、山水俱能，尤精于人物畫，是貴州現(xiàn)代人物畫的開拓者。

《媽媽你看我在開拖拉機(jī)》紙本 47.2×86.8厘米1954年作

這幅畫通過描繪兩個(gè)布依族小孩利用竹椅、竹耙模仿成人開拖拉機(jī)，以及媽媽勞動(dòng)歸來(lái)對(duì)之投以贊許目光的生活細(xì)節(jié)，反映了布依族人民渴望早日實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)機(jī)械化過上幸福生活的愿望。作品構(gòu)思巧妙，刻畫細(xì)致，把一個(gè)重大的主題表現(xiàn)得生動(dòng)傳神，溫馨感人。

桂百鑄（1878—1968），名詩(shī)成，字百鑄，貴陽(yáng)人。清末舉人。民國(guó)初供職于教育部普通教育司，后在省內(nèi)外多個(gè)軍政部門任職，1934年后專心從事文化、編輯工作。建國(guó)后任貴州省文史研究館副館長(zhǎng)、貴州省美協(xié)首任主席、中國(guó)美協(xié)會(huì)員。桂百鑄學(xué)養(yǎng)深厚，其畫主攻山水，師法南宗，筆墨高古，氣格渾穆，為民國(guó)時(shí)期貴州畫壇一代宗師。

陽(yáng)明洞位于貴州修文龍場(chǎng)，明代王陽(yáng)明貶謫龍場(chǎng)時(shí)曾在洞中悟道，創(chuàng)立心學(xué)。

此畫繪陽(yáng)明洞全景，中部為氣象幽森的洞窟，洞前古樹茂密，巖石崢嶸；洞后城池巍峨，遠(yuǎn)山逶迤，畫中景物半是寫實(shí)半是虛構(gòu)。作品章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁，筆痕墨韻間流露出畫家對(duì)陽(yáng)明先生的景仰之情。

桂百鑄和宋吟可是新中國(guó)貴州省美協(xié)的前兩任主席，桂百鑄主攻山水畫，宋吟可擅長(zhǎng)人物畫，他們合作的這幅作品充分發(fā)揮了各自的特長(zhǎng)，本身就是一段傳奇。

此畫描繪一位農(nóng)民獲獎(jiǎng)歸來(lái)、鄉(xiāng)親們聞?dòng)嵓娂娗巴ＹR的場(chǎng)景：有的展開錦旗仔細(xì)端詳，有的嘗試擺弄獲獎(jiǎng)的農(nóng)具，有的同獲獎(jiǎng)?wù)呃鸺页＃瑲夥諝g快而熱烈。解放初期，如何用中國(guó)畫反映新時(shí)代新生活，是擺在畫家面前的一道難題，此畫在這方面作了大膽探索，取得了可喜的成績(jī)。

宋吟可、桂百鑄：《得獎(jiǎng)歸來(lái)》紙本 66.7×131厘米 1954年作

齊白石（1863─1957），原名純芝，后名璜，別號(hào)白石山人，湖南湘潭人。8歲讀書，家貧輟學(xué)，改學(xué)木匠，期間拜家鄉(xiāng)名士為師研習(xí)詩(shī)歌、繪畫、篆刻。民國(guó)初到北京賣畫，結(jié)識(shí)眾多文化名人，畫藝大進(jìn)；又采納陳師曾建議開始“衰年變法”。

解放后歷任中國(guó)美協(xié)主席、北京中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)；1953年被文化部授予“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，1956年獲世界和平理事會(huì)頒發(fā)的國(guó)際和平獎(jiǎng)金。

齊白石是全才型繪畫大師，其藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外具有廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

《海棠》紙本 34.5×106厘米 1948年作

海棠素有“花中神仙”之稱，花姿瀟灑，花色嬌艷，深受文人喜愛。蘇東坡《海棠》詩(shī)云：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。”此圖繪海棠盆景，紅花墨葉，賞心悅目，盆景后繪一假山，更襯托出海棠花鮮妍嫵媚的姿容。

傅抱石（1904—1965），江西新余人。少時(shí)自學(xué)繪畫，1926年畢業(yè)于江西省第一師范藝術(shù)科。1931年因徐悲鴻推薦得赴日本留學(xué)?？箲?zhàn)期間在郭沫若主持的政治部三廳工作。建國(guó)后歷任中國(guó)美協(xié)副主席、江蘇省美協(xié)主席、江蘇中國(guó)畫院院長(zhǎng)。精山水、人物，獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”，是新金陵畫派的領(lǐng)軍人物。

《山水》紙本 34×137厘米 1944年作

此畫是傅抱石居于重慶金剛坡、畫藝已臻成熟時(shí)期的作品。畫中山巒層疊，長(zhǎng)松高植，白云舒卷，一高士坐在船上，欣賞著沿岸的美景。全畫構(gòu)圖宏偉，意境幽深，賞心悅目。

《駿馬》紙本 52×62厘米 1942年作

徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人，幼時(shí)隨父學(xué)畫，1919年赴法國(guó)留學(xué)，就讀于國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)校。1927年回國(guó)，相繼任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。抗戰(zhàn)時(shí)期執(zhí)教于中央大學(xué)，1946年任北平藝專校長(zhǎng)。建國(guó)后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)主席。徐悲鴻是中國(guó)現(xiàn)代杰出的油畫家、國(guó)畫家和美術(shù)教育家，他中西繪畫皆有巨大成就，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)影響甚巨。

此畫為徐悲鴻1942年旅居貴陽(yáng)時(shí)，畫贈(zèng)黔中名士陳恒安之作。繪一匹駿馬立于草地上，鬃毛飛揚(yáng)，長(zhǎng)尾飄拂，正佇足回首眺望。駿馬造型生動(dòng)，筆墨洗練，英姿颯爽，使人聯(lián)想起杜甫“一洗萬(wàn)古凡馬空”的著名詩(shī)句。

吳昌碩（1844—1927），名俊卿，字昌碩，浙江吉安人，清末做過江蘇安東知縣，后移居上海，50歲開始學(xué)畫。精繪畫、篆刻、書法。1913年任杭州西泠印社社長(zhǎng)。其畫主攻大寫意花鳥，亦偶作人物、山水，繼承“揚(yáng)州八怪”畫風(fēng)而渾厚蒼茫過之，是中國(guó)近代繪畫巨擘，海上畫派領(lǐng)軍，對(duì)后世影響甚巨。

此畫繪巨石一塊，突兀矗立，石的前后各繪黃菊、紅菊數(shù)枝，隔石互相呼應(yīng)。全畫布局講究，筆墨蒼勁，色彩雅致，很好地表現(xiàn)出秋菊不懼嚴(yán)寒、不畏風(fēng)霜的品格。

黃賓虹（1865—1955），名質(zhì)，號(hào)賓虹，浙江金華人。幼習(xí)繪畫，早年曾奔走革命，后居上海、北平，在多所藝術(shù)院校任教授。建國(guó)后任中央美院華東分院教授、中國(guó)美協(xié)華東分會(huì)副主席、中國(guó)美協(xié)理事。黃賓虹精山水畫，善積墨法，作品渾厚華滋，蒼健樸拙，被譽(yù)為一代宗師，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫影響至巨。

《桂江紀(jì)游》紙本 35×108厘米 年代不詳

此畫為黃賓虹游覽廣西桂江的紀(jì)游之作。畫中林壑秀美，雜樹叢生，小橋通幽，遠(yuǎn)峰縹緲。用筆蒼而能秀，積墨厚而不板，堪稱筆墨精妙、意境深邃、氣韻生動(dòng)的佳構(gòu)。

姚華（187—1930），號(hào)茫父，貴州貴陽(yáng)人。清末進(jìn)士，1904年被保送赴日學(xué)習(xí)政法，回國(guó)后任郵傳部郵政司主事。民國(guó)時(shí)期在多所大學(xué)任教，曾任北京女子師范學(xué)校和京華美專校長(zhǎng)。姚華學(xué)養(yǎng)深厚，精山水、花鳥、人物，又獨(dú)創(chuàng)穎拓藝術(shù)。他注重師法造化，講究筆情墨趣，是民初北京畫壇領(lǐng)袖，與陳師曾并稱“姚陳”。

《山水》紙本 33×137厘米 1921年作

作品為水墨山水琴條，畫中峰巒如聚，層層疊疊，直逼天際；山間白云繚繞，泉流奔瀉；山下林木蕭森，屋宇深藏，孤亭兀立，一望而知畫的是貴州山水，家鄉(xiāng)風(fēng)景。

汪采白（1887—1940），名孔祁，字采白，安徽歙縣人。少?gòu)狞S賓虹學(xué)畫，后入兩江師范學(xué)堂，拜李瑞清為師。歷任北京師范學(xué)校、北平藝專教授。其畫宗新安畫派，兼學(xué)宋元，擅青綠山水，落墨沉著，清新秀麗，頗負(fù)時(shí)望。

此畫由汪采白、吳鏡汀合作，合作的方式比較特殊，先由汪采白繪出全畫墨稿，然后由吳鏡汀染色而成。因此作品宛如出自一人，而不像大部分合作的作品容易出現(xiàn)風(fēng)格不統(tǒng)一之弊。

秦祖永（1825—1884），字逸芬，江蘇無(wú)錫人。道光三十年（1850）拔貢，曾官?gòu)V東碧甲鹽場(chǎng)大使。秦祖永是清代著名鑒賞家和書畫理論家，有《桐蔭論畫》等傳世，又擅山水畫，師法王時(shí)敏，畫格清雅，筆情超逸。

此畫為擬黃公望的山水畫作，畫中山巒層疊，樹木繁茂，屋宇雅潔；山石用披麻皴，山頂多礬頭；樹葉或勾或點(diǎn)，因樹而異。全畫氣韻生動(dòng)，古意盎然，反映了畫家深厚的傳統(tǒng)功底。

任頤（1840—1896），字伯年，浙江山陰人。早年曾從任熊學(xué)畫，受陳老蓮影響較大。后寓居上海30年，以賣畫為生。任頤生活在社會(huì)底層，其繪畫植根于民間藝術(shù)中，又適當(dāng)吸收了西洋畫的成分。作品題材廣泛，手法多樣，雅俗共賞，勇于創(chuàng)新。系上海畫派主將，近代中國(guó)繪畫大師。

《枇杷》紙本 41×30厘米 1889年作

此畫繪枇杷一樹，先用飽含水分的墨汁繪出葉片，然后用橙黃點(diǎn)出果實(shí)，用淡墨補(bǔ)寫枝干。左上題詩(shī)曰：“早發(fā)不如圖晚翠，故將墨汁寫枇杷”。全畫墨瀋淋漓，生機(jī)郁勃，堪稱精品。

張大千（1899—1983），名爰，號(hào)大千，四川內(nèi)江人。9歲學(xué)畫，19歲留學(xué)日本，回國(guó)后從師 熙和李瑞清，結(jié)識(shí)吳昌碩、黃賓虹等。1940年赴敦煌臨摹壁畫。1949年后旅居海外，在多國(guó)舉辦個(gè)展，譽(yù)滿世界。1978年定居臺(tái)北。張大千的畫題材廣泛，手法多樣，各體皆精，是中國(guó)現(xiàn)代杰出的繪畫大師。

此畫繪茶花竹石，湖石位于畫面中部，用干筆皴擦而成，石后繪茶花一枝，綠竹數(shù)竿；茶花冰清玉潔，綠竹清逸絕俗。作品格調(diào)高雅，古意盎然，不愧大家手筆。