不用規(guī)律性描繪捆綁偶然性

周剛

繪畫創(chuàng)作，畫家有各種各樣的選擇，他可以選擇寫實(shí)主義的也可以選擇表現(xiàn)主義的繪畫形式，這種選擇會(huì)使我們的畫面產(chǎn)生完全不同的效果和不同的審美情趣，即便是我們面對(duì)同樣的風(fēng)景，不同的畫家也可以有不同的選擇，畫家的感受同樣來源于所面對(duì)的那片風(fēng)景。畫家既可以完完整整的描繪對(duì)象，以自然主義的創(chuàng)作方式完整的表現(xiàn)對(duì)象，這曾被認(rèn)為是繪畫的一種很高技巧的審美境界。畫家也可以選擇不寫實(shí)的描寫對(duì)象的手法，畫面與所面對(duì)的風(fēng)景不一致，這種選擇對(duì)畫家主體創(chuàng)造力有了更多的要求，這種主體性要求的繪畫表現(xiàn)形式是現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的一個(gè)重要標(biāo)志，即怎么畫或者怎樣經(jīng)營(yíng)這個(gè)畫面本身才是畫家的重要追求。

在《薩特文集·文論卷》《被捆綁的人》一文中有這樣的描述：“既沒有選擇一種新的觀察方式，便到處尋找新的景色，但是純屬徒勞。”丁寺鐘的水彩畫創(chuàng)作避免寫實(shí)繪畫的完整和逼真性，他充分利用水彩畫水色和時(shí)間的混合關(guān)系，來呈現(xiàn)真實(shí)與其所追求的審美之間的矛盾，并形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言，他面對(duì)他最熟悉的皖南村落不被規(guī)律性的描繪所捆綁，很好的駕馭了水彩畫中水色多變的偶然性，這種多變的水性特征在他的畫面中，是他建立空間表現(xiàn)、畫面張力和畫面懸念的良好的契機(jī)。顯然他從這種偶然性中體驗(yàn)到了其繪畫知覺、現(xiàn)實(shí)與目標(biāo)之間的矛盾沖突，畫面中的偶然、無序和無厘頭常常把畫面牽扯到了荒誕的境地，然而現(xiàn)實(shí)和實(shí)際的力量又將畫家的知覺帶到了寫實(shí)、逼真和毫無懸念的境地，這常常是考驗(yàn)他把握畫面視覺審美情趣的關(guān)鍵。在解讀丁寺鐘的作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，那強(qiáng)有力的自然景物和被自然景物刺激的知覺是如何來牽扯他追求作品審美的激情，他的創(chuàng)作常常把我們帶到了畫家矛盾糾結(jié)的創(chuàng)作的艱難境地，幾乎每一幅作品都是經(jīng)歷了一番抗?fàn)帲沟盟淖髌穭?chuàng)作過程都伴隨著許多不可思議的觸及心靈的揚(yáng)棄。

丁寺鐘的作品都有兩個(gè)明顯的特征，一是體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)的知覺感受，讓人從他的作品中明顯的可以讀出他所描繪的地域性。水彩畫描繪的現(xiàn)場(chǎng)感源于歐洲早年的地形畫，和歐洲地形學(xué)有著深厚的淵源，那個(gè)時(shí)期的水彩畫創(chuàng)作不是以美學(xué)追求為目的，純粹出于功能需求和對(duì)地形地貌的真實(shí)描繪，然而逐漸成熟的技巧和細(xì)膩的表現(xiàn)使得這類作品的描繪賦有了獨(dú)特的歷史、人文和美學(xué)價(jià)值。丁寺鐘作品中的另一個(gè)特征是繪畫語言的意象性，他常將自我意象面對(duì)風(fēng)景，使得他所面對(duì)的對(duì)象也意象的進(jìn)入了他的知覺，他從風(fēng)景中攝取能夠呈現(xiàn)他意象的一山、一石、一瓦、一物，而不是刻意的記錄，他所表現(xiàn)的景物藏匿在無所不在的實(shí)在的意象之中，原本那鮮明的地形特征和藝術(shù)家意象的表現(xiàn)形式是一對(duì)難以解決的矛盾，他既要讓觀者有明確的地域感受，又能將觀者帶入藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作和審美的獨(dú)特體驗(yàn)。丁寺鐘在這兩者之間用他獨(dú)特的表現(xiàn)語言為我們鋪設(shè)了一條通道，讓我們觸及到了很難觸及的有明顯地形特征的意象表現(xiàn)繪畫。他畫面中的水色淋漓和自由的水跡把真實(shí)的風(fēng)景與我們的距離拉的很大，然而就是那流淌的鮮活的水跡中，他便可以準(zhǔn)確地呈現(xiàn)真實(shí)的讓人驚奇的地域特征，在他的畫面中，沒有對(duì)繪畫的闡釋，也沒有那種標(biāo)識(shí)的痕跡，然而那種水色淋漓所展現(xiàn)的鮮明的現(xiàn)場(chǎng)感構(gòu)成了他作品的風(fēng)格與主體。

許多水彩畫家誤將水彩的本質(zhì)性理解為水彩的本體語言，這顯然是錯(cuò)誤的，水彩的本質(zhì)性是他的藝術(shù)性，它和國畫、油畫、版畫和其他藝術(shù)形式一樣，其本質(zhì)性是藝術(shù)性，而將水彩創(chuàng)作的本體語言誤認(rèn)為是水彩創(chuàng)作的本質(zhì)性，這種理解完全不在藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)之中，這必然會(huì)影響水彩畫家創(chuàng)作的藝術(shù)性和藝術(shù)品格。丁寺鐘的水彩畫創(chuàng)作水色淋漓、意象天成，然而他的創(chuàng)作追求卻直指水彩的本質(zhì)性，他的作品中有很顯然的人本在場(chǎng)和我心在場(chǎng)的體悟感。因此他的表現(xiàn)不受規(guī)律描繪的捆綁，以他敏銳的知覺判斷，嫻熟的駕馭著他畫面的諸多偶然使之成為他作品意象的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，我相信隨著他對(duì)生命和事物的深刻體驗(yàn)，他的藝術(shù)創(chuàng)作的生命力會(huì)更加蓬勃，他的藝術(shù)語言和表現(xiàn)力有理由成為一種獨(dú)到的力量。

丁寺鐘

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)，第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者。

作品多次人選全國美術(shù)作品展、中國百年水彩畫展、中國美協(xié)第十五屆新人新作展、全國首屆水彩藝術(shù)展、首屆至第四屆百年華彩樂章——中國當(dāng)代優(yōu)秀水彩畫家提名展、第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展、百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展、第六屆中國北京國際美術(shù)雙年展，獲第二屆“李劍晨獎(jiǎng)”水彩雙年展金獎(jiǎng)，第六屆全國水彩粉畫展銅獎(jiǎng)，第七屆全國水彩粉畫展銀獎(jiǎng)，第八屆全國水彩粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第十六屆國際造型藝術(shù)協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展銅獎(jiǎng)，2006全國中國畫家提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)，紀(jì)念葉淺予百年誕辰全國中國畫提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

出版有《中國當(dāng)代畫家·丁寺鐘作品選》《意象之間·丁寺鐘水彩畫作品集》《丁寺鐘專輯（水墨）》《境界夢(mèng)底家山——丁寺鐘水彩藝術(shù)》等作品集。