“瑜老板”：讓京劇流行起來

沈童睿 秦話

“這世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，還有一種是還不知道自己喜歡京劇的人。”京劇演員王珮瑜留一頭精致的短發(fā)，戴無框眼鏡，一副謙謙“君子”模樣。

在時下流行的抖音短視頻APP里，王珮瑜錄了一個“笑出國粹范”的視頻，展示京劇中的笑法，模仿者眾多。“老人、年輕人、中年人，抖音上各種人都有，都來學(xué)。很多人覺得有趣，開始學(xué)著玩，腦洞大開。”這段15秒的視頻在男女老少中傳播，2000萬人由此進入一個京劇世界。

在另一檔網(wǎng)絡(luò)熱播綜藝節(jié)目中，王珮瑜身著一襲紅扣黑底長衫，身形清瘦，在傳統(tǒng)劇目《斷密澗》的背景音樂中迤迤然上場，自報家門：“我是來自上海的京劇演員王珮瑜。”

對于很多年輕人來說，王珮瑜的節(jié)目和視頻成了他們和國粹的第一次深度接觸。作為上海市第十五屆人大代表，王珮瑜在兩會上說，“面向年輕的市場、面向年輕的粉絲和觀眾，我們要做的事情首先是培養(yǎng)，然后是引導(dǎo)，第三件重要的事就是等待。”

在偶像劇和明星八卦紛飛的今天，京劇這門有一定欣賞門檻的劇場藝術(shù)漸漸被年輕人拋棄。“要通過年輕人接受的方式把京劇帶到他們面前。”王珮瑜說，在抖音上“歡快”地推廣，就是一種成功方式。

戴上髯口，她是上了年紀(jì)的老生；脫下戲服，被定義為“揮著長胡子的女孩”，她解釋說，“其實我是有著老靈魂的巨嬰”。

孟小冬再世

按中國人的老傳統(tǒng)，乾天坤地，一陽一陰。這就有了“乾旦坤生”的說法，指戲臺上陰陽、男女的對換。男扮女裝，唱旦角，是為“乾旦”，梅蘭芳先生就是其中一座高峰。

女扮男裝，唱生角，是為“坤生”。

在民國，坤生中最享盛名的，是孟小冬先生，她以女兒之身，扮演老年男子，也就是女老生。舊社會對女人唱戲頗有偏見，乾隆一朝之后，女伶幾乎絕跡。到了民國這種局面略有扭轉(zhuǎn)，但除了孟小冬橫空出世，把老生角唱得連男人也要俯首認(rèn)輸之外，再沒有戲壇公認(rèn)的女老生延續(xù)她的輝煌。

直到王珮瑜的出現(xiàn)。

王珮瑜師從范石人、王思及、朱秉謙等名師學(xué)老生戲，以余派唱腔為根基，兼采眾家之長。她本就天資過人，又有高手點撥，加之勤學(xué)不倦，所以在外人看來，她的演藝之路仿佛暢通無阻，年紀(jì)輕輕就被認(rèn)作是“小冬皇”。

1993年11月，著名演員程之先生在上海蘭心大劇院張羅了一次京劇專場。這次專場聲勢頗大，邀請了梅蘭芳先生的傳人梅葆玥、梅葆玖姐弟公演，梅葆玥出演余派代表作《文昭關(guān)》。現(xiàn)場票一售而空，觀眾正翹首以盼，梅葆玥卻忽然病倒，無法登臺。

救場如救火，好在王珮瑜不久前還在程之面前表演過這出戲，程先生贊賞不已，說這是他看到過最好的《文昭關(guān)》。程之和王思及兩位先生一商量，決定由王珮瑜代替梅葆玥上場。這樣，十五歲的戲校學(xué)生王珮瑜，和一眾名家同臺演出。

《文昭關(guān)》是王珮瑜跟從思及老師學(xué)的第一出戲，一招一式都刻入骨髓，登臺之后，她模仿老師的舉止、腔調(diào)，博得了滿堂彩聲。梅葆玖對王珮瑜的表現(xiàn)大為激賞，贊道：“真像當(dāng)年的孟小冬。”

演出結(jié)束，梅葆玖將表演錄音和王珮瑜的照片寄給在京的圈中好友，四處說‘上海出了個余派小老生，叫王珮瑜”。

1994年，王珮瑜隨中國少年京劇藝術(shù)團赴香港演出，這一回，王珮瑜演的是《搜孤救孤》。了解近代京劇史的人都會明白，演這出戲的壓力，不只在于技巧的拿捏，更在于每一位把這出戲帶上舞臺的演員，都會感受到孟小冬的壓迫感。

王珮瑜唱這出戲還不到二十歲，唱罷一位先生攜夫人前來約她吃飯。席問，這位先生說道：“你出場的時候，我們感覺是老師回來了。”“老師”說的就是孟小冬，而這位先生是蔡國蘅，孟小冬的弟子，曾跟隨“冬皇”幾十年，被孟小冬戲稱為自己的“將軍”。這樣的人物說出這樣的話，分量當(dāng)然不輕。而當(dāng)年親眼目睹孟小冬廣陵絕唱的譚元壽也說道：“王珮瑜活脫脫一個孟小冬。”

這些京戲大腕的點評，讓“小冬皇”的名聲越傳越開。

孟小冬是王珮瑜十分敬仰的前輩，也是她一生擺不脫的名字。年輕時王珮瑜曾說：“我不想做孟小冬第二，想做王珮瑜第一。”后來她卻改變了想法，做自己的某某第一并不難，而孟小冬是高山仰止的大高人，能被稱為她的后繼之人，已經(jīng)是莫大的榮耀了。

意外入行

王珮瑜的天分找到合適的用武之地，是一個充滿偶然的過程。

王珮瑜1978年出生在蘇州，父親從醫(yī)，母親從教。王媽媽吳蕓之曾經(jīng)做過幼兒園長，十分懂得怎樣培養(yǎng)小孩子，用現(xiàn)今的話說，就是擅長讓孩子“贏在起跑線上”。她年輕時也有副好嗓子，能歌善舞，不過后來錯失了她運用、增進自己文藝才能的黃金時期。

或許出于父母常見的補償心理，她分外用心地操持起女兒的幼教工作，天天給小珮瑜唱童謠、放磁帶，培養(yǎng)她對聲樂的感覺。年紀(jì)稍大一些，王珮瑜又被送去各類文藝訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。

王珮瑜四歲時就登臺在幼兒園聯(lián)歡會上表演朗誦，大人聽了她講的故事，也為之動容；八歲時學(xué)柳琴，后來改練琵琶，很快就掌握了不少名曲；九歲的時候，她在蘇州市的評彈比賽中拿了一等獎，而她的技巧是課余時間對著磁帶自學(xué)而來的，只花了兩個月；十歲的時候，王珮瑜學(xué)唱通俗歌曲，拿到了全國通俗歌曲比賽的金牌。王珮瑜唱功實在了得，據(jù)她后來的回憶，曾有一家臺灣地區(qū)的唱片公司要包裝她，送她去日本發(fā)展……此外，王珮瑜的文化課成績也總是名列前茅。

誰都看得出王珮瑜的天分高于常人，無法確定的問題，只在于這些天賦要用來干什么。當(dāng)時，父母、老師心中或許有不少盤算，但應(yīng)該沒有多少人料到，這個清麗可愛的小女孩，將來會掛上髯口，扮演須眉男子，而且演成了中國第一的女老生。

王珮瑜常說自己的成功難以復(fù)制，這不是出于驕狂，而是因為變幻的機運常常超出人的算計，她知道成功當(dāng)然要歸功于天分與刻苦，但也少不了命運的眷顧。因為與京戲、與老生行當(dāng)?shù)慕Y(jié)緣過程滿是巧合。

舅舅吳祖蔭是京劇琴票，能拉會唱。他知道外甥女多才多藝，而且一點就透，就帶她學(xué)唱《釣金龜》。這出戲說的是守寡多年的老婦康氏將兩個兒子養(yǎng)大，長子張宣趕考得中，其妻卻將寄回的家書藏匿，丟下老母不管的故事。王珮瑜這時候唱的還是老旦，學(xué)了兩個月后，參加蘇州的京劇票友大賽，拔得頭籌，再后來又在江蘇省的比賽中拿到名次。

這之后，王珮瑜常被電視臺、電臺邀去錄音。上海的余派京劇研究家范石人先生在這時候找到了她：“我是研究余派的，你如果一直唱老旦，就算唱成李多奎，也不能掛頭牌，想不想改唱老生？”王珮瑜答應(yīng)了，從此入了老生行。

讓人啼笑皆非的是，王珮瑜當(dāng)時雖有京劇功底，但對梨園門派傳承一知半解，以至于覺得“余派”之“余”指的是于魁智，“掛頭牌”掛的是什么，她也不盡了然。但她覺得扮成男性這件事本身就很好玩。就這么陰差陽錯，王珮瑜這匹奮蹄疾奔的駿馬，無意中踏上了正確的道路。

推廣京劇

王珮瑜少年成名，二十來歲就做到上海京劇院副團長，唱到國內(nèi)第一女老生的地步，無論以什么標(biāo)準(zhǔn)，都可謂功成名就了。但是她不滿足于此，而是頂著壓力，創(chuàng)新京劇演藝的形式和推廣方法。

王珮瑜比誰都清楚，京劇的魅力是永恒的，但時代變了。孟小冬以兩場《搜孤救孤》引得上海全城趨之若狂的場面，換在今天，無論如何也不能重現(xiàn)。不是演員的功力一定就今不如昔，只是京劇已不是最強勢的大眾藝術(shù)形式，電影、電視、流行樂……現(xiàn)在有太多選擇擺在大家面前。

王珮瑜這樣數(shù)量級的角色，在京劇圈子中人盡皆知，而圈外大眾不少人卻以為她是新近走紅，這本身就能說明問題——懂戲、聽?wèi)虻娜嗽絹碓缴倭恕?/p>

大概在1993年，剛?cè)肷虾蛐２痪茫醌樿ず屯瑢W(xué)們常有演出。那個時候她就發(fā)現(xiàn)，臺下趕來聽?wèi)虻亩鄶?shù)都是老人。這批老人“離開”后，將來我們的觀眾在哪里？這對王珮瑜來說就成了一個很嚴(yán)肅的問題。

為了推廣京劇，王珮瑜最早的嘗試是去學(xué)校演講。2000年，她受邀去上海-向明中學(xué)做一次京劇普及講座。開講之前，她花了五六天時間，日夜顛倒、寢食難安地準(zhǔn)備講義，又反反復(fù)復(fù)對鏡排練。做好了準(zhǔn)備，王珮瑜發(fā)現(xiàn)自己無法準(zhǔn)備的地方出了麻煩，那就是當(dāng)天的聽眾。在這些中學(xué)生看來，京劇實在過于陌生，有些學(xué)生剛到現(xiàn)場就埋頭睡覺，還有些學(xué)生是被學(xué)校要求趕來充數(shù)的。

碰上這樣不買賬的聽眾，王珮瑜最開始有些緊張。但她臺上經(jīng)驗太豐富了，從四歲在學(xué)校聯(lián)歡會上表演，到后來和京劇名角同臺獻藝，大場面她見了太多。將自己準(zhǔn)備的內(nèi)容有條不紊地講出來之后，王佩瑜很快就鎮(zhèn)定了下來。她口齒伶俐，思維敏捷，把學(xué)生們逗得一陣陣大笑。看火候到了，王珮瑜打算讓這幫新新人類親眼見識一下，京劇到底是什么樣的。她在現(xiàn)場教學(xué)生京劇里如何跑圓場，如何上馬，又如何開門，如何擦眼淚……漸漸的，學(xué)生開始接受王珮瑜了。學(xué)校看反饋不錯，還希望王珮瑜能多講幾次。

這次經(jīng)歷讓王珮瑜深受鼓舞。這群十七八歲的青少年，可是正處在叛逆的時候，厭惡說教、灌輸，樂于質(zhì)疑一切。而陪他們長大的，是快節(jié)奏、隨手可得的流行曲和電視劇。可他們一旦有機會直觀到京劇的博大和美妙，仍舊會被其征服。這也就是王珮瑜常說的：“世上只有兩種人，喜歡京劇的人，還有不知道自己喜歡京劇的人。”京劇的魅力就在那里，問題只在于如何給它一點點注意力。

王珮瑜做什么都有點子。大方向定了之后，手段對她而言向來都不是問題。

2006年，她開通了新浪博客，在這上面記錄自己的排練和演出行程以及所見所感。她還有自己的論壇“余音繞梁”，常在上面跟網(wǎng)友互動。等到綜藝越辦越火，直播、視頻網(wǎng)站控制了越來越多年輕人的業(yè)余時間，王珮瑜馬上就把它們變成為京劇開路的新工具。王珮瑜說，她對京劇有信心，所以不論何種平臺，只要與傳播京劇的宗旨不相沖突，她都愿意嘗試。

在這多番努力下，王珮瑜微博粉絲已經(jīng)超過十九萬，是名副其實的網(wǎng)絡(luò)紅人了。而每次發(fā)布演出信息，就有網(wǎng)友伸長了脖子盼她過來。用王珮瑜的話說，盡管不少網(wǎng)友是沖她本人來的，但這些個粉絲之中，哪怕只有一小部分轉(zhuǎn)化為真正的戲迷，就是成功。