龐茂琨

Pang Maoku n

談?wù)撝袊?guó)油畫近40年的發(fā)展，我們不得不回到1978年。改革開放使得西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在20世紀(jì)80年代逐漸被介紹、引入中國(guó)，并與本土藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)相融合，形成了中國(guó)獨(dú)特的當(dāng)代視覺語(yǔ)境。盡管藝術(shù)的含義在當(dāng)下發(fā)展中是嬗變的，但在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程里，卻始終特質(zhì)鮮明地彰顯著一個(gè)主要線索——藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的互為關(guān)系。

龐茂琨 鏡花緣之九 布面油畫 160cm×120cm 2015年

以此為背景，40年間，盡管中國(guó)油畫一直面臨著各種藝術(shù)形式接踵而來的沖擊，但是油畫家們卻不遺余力地堅(jiān)持著對(duì)油畫專業(yè)的探索與創(chuàng)新，以他們?cè)谟彤嬚Z(yǔ)言上的個(gè)性化視覺表現(xiàn)力，持續(xù)刷新著對(duì)于藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人與社會(huì)的深度體驗(yàn)與時(shí)代關(guān)照。經(jīng)歷幾代油畫人的努力，40年的中國(guó)油畫已經(jīng)深深植根于中國(guó)文化的脈系之上。油畫家們?cè)谥形鞣剿囆g(shù)的比較中，不斷通過歷史與當(dāng)下的關(guān)系，立足于時(shí)代與本土的文化語(yǔ)境，建構(gòu)著中國(guó)油畫新的敘事話語(yǔ)和審美體系，書寫著具有中國(guó)特色的時(shí)代藝術(shù)質(zhì)感。如果將40年中國(guó)油畫的經(jīng)典作品串聯(lián)起來，將是一部氣度宏達(dá)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)視覺譜系。

回望中國(guó)油畫40年的發(fā)展，是值得欣喜與驕傲的。但是隨著當(dāng)前世界文化藝術(shù)狀態(tài)的日益復(fù)雜化，油畫藝術(shù)發(fā)展所面對(duì)的問題日益嚴(yán)峻。今天，如何在廣泛的技術(shù)沖擊下凸顯手繪的價(jià)值與意義，在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中梳理整合自我的觀念創(chuàng)作體系，是我們每一位中國(guó)油畫人必須思考的問題。愿我們一起立足當(dāng)下，堅(jiān)持探索，展望未來！

龐茂琨 心語(yǔ) 布面油畫 160cm×200cm 2016年

龐茂琨 鏡前女孩 布面油畫 120cm×110cm 2016年

龐茂琨 花季 布面油畫 116cm×91cm 2017年