摘要：真人電影的藝術(shù)形象是由影像畫(huà)面和聲音效果這兩個(gè)重要的構(gòu)成要素來(lái)表現(xiàn)的，在動(dòng)畫(huà)電影中也不例外。對(duì)于廣大觀眾來(lái)說(shuō)，看完一場(chǎng)電影腦海中印象最深刻和彌留最持久的客體是視覺(jué)呈現(xiàn)的部分，那些最打動(dòng)人心的電影都是先使眼睛獲得快感，而后才愉悅耳朵。因此電影的影像造型在敘事演進(jìn)中占據(jù)首席地位，正如前蘇聯(lián)導(dǎo)演路易·達(dá)更所說(shuō)：“電影的情緒感染力和說(shuō)服力首先在于視覺(jué)力量。”細(xì)田守作為當(dāng)今日本動(dòng)畫(huà)電影界的領(lǐng)軍人物，他影片中無(wú)論是精致獨(dú)特的影像畫(huà)面，還是唯美靈動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)符碼，都深入人心，廣受贊譽(yù)。而本文則主要從“閃回”概覽往昔歲月，“重復(fù)”元素編織夢(mèng)幻，“畫(huà)中畫(huà)”推動(dòng)敘事情節(jié)三個(gè)方面來(lái)探討細(xì)田守動(dòng)畫(huà)電影影像造型。

關(guān)鍵詞：影響造型；閃回；重復(fù)；畫(huà)中畫(huà)

一、“閃回”概覽往昔歲月

“閃回”是影片概覽往昔歲月的一種表現(xiàn)方式，是在按照時(shí)間順序前進(jìn)或故事邏輯進(jìn)展的線性敘事中回溯一段非線性情節(jié)的插曲。現(xiàn)代電影中總是通過(guò)“閃回”的方法使往昔歲月像浪潮一般一回又一回沖上沙灘觸摸真相。真實(shí)狀況在“閃回”中被揭露，補(bǔ)充敘事進(jìn)程中的缺失，愈合觀眾不知所云的思緒或滿足對(duì)真相揭曉的心理期待。觀覽影片可知細(xì)田守運(yùn)用“閃回”的敘事手法，展演敘事前情，概覽往昔歲月，彌合敘事的斷裂感，架構(gòu)完整的影像敘事鏈條。《穿越時(shí)空的少女》紺野真琴猛然覺(jué)醒自己對(duì)間宮千昭的心意，可千昭因違反規(guī)定即將消失，真琴含淚穿越時(shí)空通過(guò)“閃回”的方式追憶千昭轉(zhuǎn)學(xué)初入教室，與自己和功介一起打架、上課、看書(shū)快活成長(zhǎng)的情景，闡明對(duì)青澀時(shí)代的懷戀和對(duì)心上人的不舍。《夏日大作戰(zhàn)》陣內(nèi)奶奶去世后留下一封信，畫(huà)外音是奶奶的讀信聲，影像閃回了奶奶初次見(jiàn)到侘助，牽著他走在開(kāi)滿牽牛花田地上的喜悅情形。《怪物之子》通過(guò)豬王山回憶撿拾一郎彥的情景，使觀眾知曉一郎彥與九太都屬于被怪物養(yǎng)育的孩子，人類的心靈易被黑暗侵蝕，補(bǔ)足了敘事情節(jié)，暗合影片后段爆發(fā)同含黑暗之心的九太與一郎彥的決斗。蓮與一郎彥幻化的鯨決斗時(shí)，熊徹轉(zhuǎn)生為九十九神成為蓮心中的劍助他一臂之力，畫(huà)面以閃回感念與熊徹訓(xùn)練、日常生活的重要場(chǎng)景，展現(xiàn)蓮對(duì)成長(zhǎng)歷程的銘記和熊徹如父般的眷念。

二、“重復(fù)”元素編織夢(mèng)幻

重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)某種含義或突顯某種情感情緒而特意重復(fù)訴說(shuō)某些話語(yǔ)或表現(xiàn)某場(chǎng)景的影片構(gòu)造手段。細(xì)田守執(zhí)導(dǎo)的作品中有諸多重復(fù)元素，反復(fù)重復(fù)使用，喚起觀眾的記憶，“似曾相識(shí)”之感充斥著大腦，不停地搜尋過(guò)去與現(xiàn)在的景象，蘊(yùn)含時(shí)過(guò)境遷、惜時(shí)惜人的寓意。影片中的重復(fù)元素不時(shí)閃現(xiàn)，其實(shí)是有意為之，如夢(mèng)似幻地編織出銀幕世界。《穿越時(shí)空的少女》由于時(shí)空穿越題材的特殊性，影片含有大量的重復(fù)元素，每穿越時(shí)空一次故事發(fā)生的空間環(huán)境就再度重復(fù)出現(xiàn)，如胖婦女和兒童所在的街道、倉(cāng)野瀨商友會(huì)上面的時(shí)鐘和小玩偶、必經(jīng)的軌道口、電車、夕陽(yáng)西下的河畔等多次重復(fù)再現(xiàn)。片中僅畫(huà)面顯現(xiàn)的人物行為和話語(yǔ)訴說(shuō)有略微差異或無(wú)差異，鉤織了奇幻的穿越時(shí)空景觀。《夏日大作戰(zhàn)》中夏希與侘助玩花札閑聊，奶奶與健二玩花札囑托健二照顧夏希，在oz系統(tǒng)駭客與夏希大作戰(zhàn)時(shí)也以玩花札決勝負(fù)，妙趣橫生，可見(jiàn)對(duì)日本傳統(tǒng)文化元素的熱愛(ài)與崇拜。《狼之子雨與雪》狼人父親雖溺亡，但是經(jīng)常以剪影的形式出現(xiàn)在花的夢(mèng)中，在花痛苦、掙扎、辛酸的時(shí)刻，唯美浪漫地顯現(xiàn)在花夢(mèng)中的白色花海里，微笑著賦予花堅(jiān)韌的力量。《怪物之子》蓮和父親在建筑工地的外墻時(shí)，父親推著自行車在前，蓮緊隨其后，人物布局一致，但第一次不歡而散，第二次有說(shuō)有笑一齊回家；空間背景略有差異，第一次僅僅是施工圍墻，第二次搭建的建筑物已拔地而起且未完工，表征著隨時(shí)間流逝，與父親的矛盾得以化解，蓮的身心都得到成長(zhǎng)。

三、“畫(huà)中畫(huà)”推動(dòng)敘事情節(jié)

本文所指的電影“畫(huà)中畫(huà)”就是指電影銀幕中出現(xiàn)的電視熒屏或大屏幕，是畫(huà)框之內(nèi)的畫(huà)框，別有一番意味。它敘述故事發(fā)生的背景，展演敘事前情，甚至成為敘事線索。電影銀幕與電視熒屏齊頭并進(jìn)呈現(xiàn)相應(yīng)的敘事節(jié)奏、氣氛、情感情緒等，構(gòu)置出里應(yīng)外合的景象。《穿越時(shí)空的少女》以真琴起床晚了，佇立在電視機(jī)前，熒屏畫(huà)面展露兩位女主持人探討7月13日是Nice日開(kāi)篇，為影片后續(xù)發(fā)展作了鋪墊，真琴穿梭后回溯到電視報(bào)道的7月12日為劇中時(shí)空穿越提供佐證，“畫(huà)中畫(huà)”成為影片的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。如果說(shuō)細(xì)田守的“畫(huà)中畫(huà)”在《穿越時(shí)空的少女》中小試牛刀，那么在《夏日大作戰(zhàn)》可謂大放異彩。《夏日大作戰(zhàn)》中“畫(huà)中畫(huà)”對(duì)敘事情節(jié)進(jìn)行了有力地推動(dòng)。《夏日大作戰(zhàn)》現(xiàn)實(shí)中陣內(nèi)家族與oz世界即將開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，電視播放了平的棒球比賽也即將開(kāi)戰(zhàn)，銀幕畫(huà)面與電視熒屏兩條情節(jié)線索并駕齊驅(qū)，當(dāng)oz世界的敵人成為甕中之鱉時(shí)陣內(nèi)家族興奮，了平所在的上田高中占上風(fēng)由美歡呼；當(dāng)巨型電腦熱崩潰時(shí)，棒球比賽九回表，了平的投球在二人出局后陣腳大亂；當(dāng)“雄鷹”欲墜落到世界500多個(gè)核設(shè)施中的某一個(gè)的剩余時(shí)間開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，棒球比賽進(jìn)入延長(zhǎng)賽，了平的意志力受到考驗(yàn)；“雄鷹”墜落在陣內(nèi)宅邸旁，危機(jī)解除，噴涌出溫泉時(shí)，上田高中奇跡般的大逆轉(zhuǎn)，通過(guò)延長(zhǎng)賽15回的激烈戰(zhàn)況，贏得勝利，球員們爆發(fā)出喜悅。《怪物之子》影片結(jié)尾以高樓外墻現(xiàn)代化大屏幕的方式，播放報(bào)道澀谷街發(fā)生爆炸，蓮與一郎彥幻化的鯨打斗的情境。

結(jié)語(yǔ)

細(xì)田守的影像造型頗有特色，不光在文本的“閃回”手法的運(yùn)用，“重復(fù)”元素的強(qiáng)調(diào)，“畫(huà)中畫(huà)”對(duì)敘事情節(jié)的助推，還在在積雨云的意象表達(dá)和簡(jiǎn)約線條構(gòu)造人物形體方面頗具建樹(shù)，多元化的影畫(huà)映像使其個(gè)人風(fēng)格得以彰顯。細(xì)田守的影片可供大眾欣賞的審美特性，使其在藝術(shù)性與商業(yè)性兩方面取得平衡，值得中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影制作者學(xué)習(xí)與思考。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇]查希里楊.銀幕的造型世界[M].伍菡卿等譯，北京：中國(guó)電影出版社，1987：4.

作者簡(jiǎn)介：王傳梅，女，漢族，山東臨沂人，碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。