花鳥寫出是真情
——李志強(qiáng)花鳥畫初探

□劉士忠

李志強(qiáng)

字曉秋，號(hào)近水樓主人。1962年生于青島膠州，畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院,師從郭志光教授學(xué)習(xí)花鳥畫。其擅長(zhǎng)寫意花鳥，兼習(xí)書法和山水，作品榮獲中國(guó)石油書法篆刻精品展一等獎(jiǎng)、中國(guó)永樂宮第四屆國(guó)際書畫藝術(shù)節(jié)百佳獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）等。李志強(qiáng)現(xiàn)為中國(guó)手指畫研究會(huì)藝委會(huì)副主任，中國(guó)書法藝術(shù)研究院山東分院副院長(zhǎng)，青島求實(shí)學(xué)院書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、客座教授，青島報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)新聞書畫院藝術(shù)顧問，膠州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席和青島高鳳翰書畫研究院院長(zhǎng)等。

就藝術(shù)的表現(xiàn)性和其終極目標(biāo)來講，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫是一個(gè)特殊畫種，它要求的是要在準(zhǔn)確地描繪花鳥形象的基礎(chǔ)上（即便是大寫意花鳥畫也離不開造型，正所謂“畫寫物外形，要物形不改”）刻畫其神態(tài)情韻，并表達(dá)畫家個(gè)人的思想情感和審美情趣。為此無(wú)數(shù)的花鳥畫家為此殫精竭慮，孜孜以求，以求企取得藝術(shù)上的突破，中年畫家李志強(qiáng)就是具有這種意識(shí)的花鳥畫家。

李志強(qiáng)是一位對(duì)花鳥畫有著個(gè)人認(rèn)識(shí)和見解的畫家，在當(dāng)今花鳥畫尤其是寫意花鳥畫一味追求個(gè)人風(fēng)格和形式語(yǔ)言的與眾不同的大趨勢(shì)下，他卻更重視對(duì)花鳥這一題材的表現(xiàn)，追求的是與花傳情和與鳥傳神，通過對(duì)花鳥的描繪，來表達(dá)人對(duì)自然的感情，他認(rèn)為花鳥畫的根本就是表現(xiàn)人與自然的關(guān)系。畫家筆下的花鳥形象其實(shí)就是畫家自身的寫照，是藝術(shù)家個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境、人生閱歷、文化素養(yǎng)和審美情趣的反映和表現(xiàn)。

李志強(qiáng) 《雙壽圖》 68cm×68cm 紙本 丙申年

李志強(qiáng)花鳥畫的藝術(shù)之根來自其家鄉(xiāng)山東膠州，那里自古以來就是個(gè)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的地區(qū)，尤其是民間文化藝術(shù)更為豐富精彩，其中茂腔、柳腔、大秧歌等更是風(fēng)靡膠東地區(qū)，而剪紙、民間繪畫、泥塑等也非常發(fā)達(dá)，形成了豐富的民間文化傳統(tǒng)。民間傳統(tǒng)藝術(shù)的最大特征就是情感真摯而強(qiáng)烈，表演或表現(xiàn)手法色彩濃烈而簡(jiǎn)練樸實(shí)，這對(duì)后來李志強(qiáng)從事繪畫藝術(shù)及其風(fēng)格探索有一定的傳統(tǒng)淵源和影響。對(duì)于從事花鳥畫且非常重視傳統(tǒng)的李志強(qiáng)來說，膠州還有一個(gè)更重要的人物，那就是被尊為揚(yáng)州八怪之一的高鳳翰。高鳳翰在中國(guó)美術(shù)史上是個(gè)奇人，他精通詩(shī)書畫，有很高的文化修養(yǎng)和造詣，其古拙奇奧的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)及對(duì)后世有著很大的影響。李志強(qiáng)在其學(xué)習(xí)及后來的藝術(shù)創(chuàng)作中，就直接繼承、借鑒了家鄉(xiāng)這位先賢的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又從民間戲曲和民間美術(shù)的造型與色彩中汲取養(yǎng)分，他繪畫中的那種純樸而濃艷的色彩就與戲曲臉譜和民間年畫有著某種血緣上的淵源，但是這種繼承不是原封不動(dòng)地照搬，而是咀嚼消化后的轉(zhuǎn)化，已化作了花鳥畫的表現(xiàn)語(yǔ)言。

中國(guó)畫的一大特點(diǎn)就是對(duì)其本體語(yǔ)言——筆墨的掌握與運(yùn)用，寫意花鳥畫尤其重視筆墨，這是因?yàn)楣P墨這一獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在寫意花鳥畫上能夠得到最充分的施展。李志強(qiáng)對(duì)此有著明確的認(rèn)識(shí)，他在其藝術(shù)實(shí)踐的過程中，始終把對(duì)筆墨的學(xué)習(xí)、錘煉放在重要的位置，為此他堅(jiān)持練習(xí)書法，因?yàn)闀嬒嗤瑫ㄓ霉P的一波三折，非常適合花鳥畫的筆法，尤其寫意花鳥畫對(duì)于用筆的要求較之其他畫種要更高，因?yàn)樗鼰o(wú)法藏拙，不能有敗筆，只有筆筆到位、筆筆成功才行。為此他長(zhǎng)期堅(jiān)持書法學(xué)習(xí)，對(duì)名碑法帖和名家名畫，尤其是“青藤、白陽(yáng)”和家鄉(xiāng)的先賢高鳳翰等人的作品細(xì)細(xì)觀賞，慢慢品味，目識(shí)手書，反復(fù)臨寫，從中學(xué)習(xí)和感悟書法用筆，并有意識(shí)地將其與大寫意花鳥畫的筆法相聯(lián)系，形成了他渾拙凝練、概括力強(qiáng)，且富有表現(xiàn)力和書法意趣的筆墨語(yǔ)言，而這又與他樸實(shí)的性格和誠(chéng)意待人、嚴(yán)于律己，癡于藝、精于勤、敏于思的人品和創(chuàng)作態(tài)度融為一體，形成他樸茂恣肆、雄強(qiáng)稚拙、以氣取勝，構(gòu)圖布局隨勢(shì)生發(fā)，于不經(jīng)意間表現(xiàn)花鳥的形貌情韻的個(gè)人畫風(fēng)。這與當(dāng)下花鳥畫尤其是寫意花鳥畫過于追求精心布置和過分強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的做法有著明顯的區(qū)別。筆者認(rèn)為，李志強(qiáng)在花鳥畫創(chuàng)作上走的是一條正確的路子，以李志強(qiáng)的才情和勤奮、學(xué)養(yǎng)與人品，他今后在寫意花鳥畫上會(huì)取得更高、更大的成就，我們可以拭目以待。

李志強(qiáng) 《一朝入海便成龍》 34cm×136cm 紙本 戊戌夏月

李志強(qiáng) 《報(bào)喜》 68cm×136cm 紙本 丙申秋月