畬族服裝人物漆畫造型風(fēng)格分析

黃瑩

摘 要：現(xiàn)代漆畫人物屬于漆畫中的主要部分，目前漆畫朝著大美術(shù)的方向發(fā)展，漆畫創(chuàng)作人員隊(duì)伍也在不斷的壯大，漆畫創(chuàng)作題材也朝著多元化方向發(fā)展。本文將福建漆畫人物為例，分析畬族服裝人物漆畫造型的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：畬族；漆畫造型；福建漆畫

現(xiàn)代社會屬于中國漆畫發(fā)展歷史中最為重要的時期，目前已經(jīng)被越來越多的人熟知。漆畫和中國化不同，因?yàn)闀r代召喚才得以蘇醒。人們物質(zhì)生活水平在不斷的提高，其追求更高的精神文化，逐漸消失的中國漆畫也回歸到我們僧活中。因?yàn)槠岙嬍艿接^念、地域等方面的限制，在表現(xiàn)手法方面各有不同。基于此，本文就對福建畬族漆畫人物的造型風(fēng)格進(jìn)行分析。

1嚴(yán)謹(jǐn)再現(xiàn)性的人物造型

吳嘉詮屬于新生代漆畫主要代表之一，其所研究的技法和表現(xiàn)方式開拓了漆畫肖像表現(xiàn)可能性，在福建備受重視。其所創(chuàng)造的人物服裝造型滿足嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)規(guī)律，創(chuàng)造的形象也逐漸趨向于生活化，表情趨向于真實(shí)化，并且重視將自身的情感及思路隱寄在寫實(shí)物象中。《高原之一》是他的漆畫作品，主要是將一個少女作為表現(xiàn)對象，真實(shí)的畫面情境使人深陷其中。人物造型方面重視寫實(shí)性及真實(shí)性，臉部塑造重視明暗凹凸的變化，眉弓、眼窩、嘴唇、鼻梁等都是使用光影素描方式充分的展現(xiàn)，對于皮膚、服裝等方面的質(zhì)感表現(xiàn)仿佛像是真的一樣。通過寫實(shí)性的表現(xiàn)手法充分展現(xiàn)了人物的五官神態(tài)，精準(zhǔn)的將人物不同的部位充分的展現(xiàn)了出現(xiàn)，精準(zhǔn)的塑造了人物部位，將人物能夠展現(xiàn)的自然且真實(shí)。畫面主要是將冷色調(diào)作為主基調(diào)，畫面的沉重感能夠渲染出雪域姑娘對于未來的無限期盼，也是具象性人物畫的主要代表作品。

2表現(xiàn)性寫實(shí)的人物造型

陳金華所描繪的畬族人物服裝造型表現(xiàn)不僅滿足傳統(tǒng)，還具備西畫素描及色彩，并且將其作為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)主觀變形處理。細(xì)膩的肌膚和幾何龜裂服飾的主觀化屬于陳金華人物服裝造型中的主要特點(diǎn)。人物形狀的比例重視現(xiàn)實(shí)生活中的人體規(guī)律，重點(diǎn)使用主觀色彩，人物造型柔美，并且還具有剛強(qiáng)特點(diǎn)。和小幅度表現(xiàn)手法相互結(jié)合，使人物形象更加的有意境和生動。畫面中的人物造型超過具體人物造型，對任務(wù)形象特點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)化。作者將主觀審美經(jīng)驗(yàn)及物象本質(zhì)作為主要表現(xiàn)依據(jù)，充分展現(xiàn)了畫面任務(wù)深層次氣質(zhì)含義，并且在闡述過程中豐富了人物的表現(xiàn)手法。

3意象性的人物造型

意象為我國傳統(tǒng)美學(xué)，還是畬族人物漆畫美學(xué)中的主要范圍，其和自然景象不同，屬于超脫具體物象的形象，重點(diǎn)為主觀和客觀相互交融升華的形象，其抒發(fā)感情是以客觀事物作為基礎(chǔ)，利用畫面中的意境實(shí)現(xiàn)。線造型屬于傳統(tǒng)繪畫中的主要表現(xiàn)手法，還是傳統(tǒng)繪畫技巧的主要手段。藍(lán)麗娜漆畫作品中任務(wù)造型和巖畫人物造型很多相似之處，其使用平面概括造型方法，從色塊中提煉概括性的線條，或者使用粗重簡略的線條將人的輪廓勾勒出現(xiàn)。人物造型和幾何形、圖案化大致相同，表現(xiàn)的手法較為樸素。人物形象中大量使用到斜線、直線等實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)，利用四肢位置將感情、體態(tài)及動作展現(xiàn)出來。人物幾乎不對五官進(jìn)行表現(xiàn)，整體造型較為明快并且簡潔，使用忽略近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系表現(xiàn)手法。《落葉》屬于藍(lán)麗娜漆畫作品之一，其能夠?qū)嬅嬉暯呛兔枥L對象保持垂直視覺關(guān)系，重點(diǎn)將正面人物表現(xiàn)突出出來，人物的服裝造型使用垂直投影畫法進(jìn)行塑造，重點(diǎn)為物象基本形態(tài)特點(diǎn)，簡化人物結(jié)構(gòu)。但是在此種粗狂簡化的造型中，卻能夠?qū)⒄鎸?shí)的生活及人類生命力充分的展現(xiàn)出來。

4結(jié)束語

福建現(xiàn)代漆畫創(chuàng)造過程中的人物造型屬于具有研究價值的學(xué)術(shù)課題，其具有自身的時代意義，其成長和發(fā)展都飽含現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作人員的藝術(shù)理想及人文情懷，也是對現(xiàn)代漆畫人物造型的發(fā)展式概括，并且對于漆畫發(fā)展脈絡(luò)的整理具有重要的學(xué)術(shù)探索含義。漆畫屬于具備東方藝術(shù)特點(diǎn)的一種，如何堅守漆畫本體語言價值，還能夠?qū)ふ宜囆g(shù)精神發(fā)展道路尤為重要。

參考文獻(xiàn)

[1]民族服飾的固態(tài)保護(hù)與活態(tài)傳承——以浙江景寧畬族為例[J].陳敬玉.絲綢.2011（05）

[2]文化變遷視野下的畬族古代服飾演變動因[J].閆晶，范雪榮，陳良雨.紡織學(xué)報.2012（01）

（作者單位：福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）