導演《京城雜技》劇目的思考

◎ 文︱劉麗（中國雜技團有限公司）

◎ 圖︱作者提供

2017年11月，我應北京市文化局邀請擔任公益演出“紀念改革開放40周年、北京雜技團建團60周年”晚會總導演。北京雜技團起源于天橋，60年的發展過程中有過輝煌也經歷了滄桑。它曾培養出許多好演員，創演了很多優秀的節目、劇目，長期活躍在國內外舞臺，擔負國家重要的出訪和演出任務；也曾在近些年走入低谷，演員紛紛離開，晚會演不起來。但是正如很多人所說，北京雜技團“精神還在”，借助“團慶”的契機，大家希望北京雜技團把晚會再演起來，讓更多的人了解它的發展歷程，領略它的藝術風采，推動它再次成為一個有創作能力、有成品劇目、有演出團隊、有市場競爭力和品牌影響力的雜技團體。在一番緊張的籌備以及人員招聘、節目恢復之后，團里有了一批可以演出的主體節目，同時由黃群等編劇的晚會框架也已形成。臺本講述了北京天橋雜技藝人苦練絕活并傳授給下一代，孩子們刻苦學習頑強拼搏，最終獲得國際金獎為國爭光的故事。我要對這個臺本進行二度創作，從表演風格、形象、節奏、舞臺調度、音樂、服裝設計、雜技道具、舞臺美術、燈光等方面把這一切落實到舞臺上。

我有二十多年從事雜技編導的經歷。在我的理解中，雜技是用高難的技術動作，優美的藝術造型，新穎的表演風格，奇特的表演手段，巧妙的技術連接構成的表演藝術；演員要根據導演的設計和構思，讓節目的技術和藝術在舞臺上完美融合。觀眾在看雜技節目時，主要觀賞演員高超、絕妙、精湛與輕松和充滿美的技巧和表演。每一個雜技節目都有不同的具體表演風格和特點。雜技作品應有思想性、藝術性和觀賞性，否則沒有傳播價值。

對于北京雜技團的晚會，我以為要反映出其秉承傳統雜技精髓，具有獨特藝術風格和創新意識，以及再次整裝出發，少年強、中國強的精神風貌。北京是六朝古都，皇家文化、士大夫文化、平民文化都很發達，并且互相影響，形成莊重大氣、雅俗共賞的京味藝術風格。表現在北京雜技上，我想要做到以下三點：

一是對傳統的珍視。著名作家舒乙先生說過：“老北京人都知道，天橋有雜技，那是北京的雜技之鄉。好多特別有名的雜技藝人和他們的絕活都出自天橋?！蔽覀儸F在演的節目就有不少出自天橋的傳統節目，比如《古彩戲法》《口技》；當然在新的時代，這些節目也有了新的發展，《古彩戲法》有了玻璃道具并加快了表演節奏?！犊诩肌竺牢鞒恰酚帽普婺７赂鞣N聲音再現了今日北京西城各行各業日新月異欣欣向榮的景象。

傳統雜技表演離不開絕活，沒有高難技術，就沒有雜技的表演特色。我們的不少節目功夫過硬，如《蹬人——水流星》是一個復合型雜技節目，演員要同時表演兩種技巧，尖子演員被底座演員蹬向空中翻出漂亮跟頭還要準確落到另一位底座演員的腳上時雙手還要不停地轉動水流星，一心二用，難上加難?！犊罩械醐h》也是突出奇與險的節目，演員技術熟練，收放自如，帶給觀眾一種震撼的感覺。

《少年強——中國強》是《京城雜技》全劇的主線，晚會多處展示北京雜技藝術新生力量的青春活力?！陡笎邸酚萌思记尚问奖憩F了老一代藝人把雜技藝術悉心傳授給下一代，直接表現了北京雜技傳承創新的立意。

二是對北京地域風情的著力展現。對孔武有力、將士練兵一樣的《蹬人——水流星》，我配上代表國家政權的故宮大殿舞臺背景，展示其保家衛國的情懷。對天真爛漫、頑皮靈巧的《抖空竹的小妞妞》，我配上四合院外的胡同街景，表現北京女孩乖巧利落的性格特點。我把道具花盤涂上色彩，展現北京城初夏《彩蝶飛舞》綠色環保的審美意象?！杜榆浌Α〔荨肥俏业囊粋€原創節目，用眾多雜技女演員柔中有剛、動中有靜的柔術造型，表現京城著名的公園景色，綠色的小草，挺拔的樹木，美麗的石橋，巍峨的白塔，千變萬化又生動傳神，忽而以穩襯險，忽而以險定穩，使觀眾體驗到柔美堅韌的女子軟功，又感受到北京景物的美。

三是展示北京文化的精巧和講究。雜技代表著一種美的形式，是中國文化的象征和符號之一，隨著科學的進步和時代的發展，觀眾對雜技藝術的審美意識日益增高，需要高難技術和藝術的交融，帶來審美的感受。比如我對《抖空竹的小妞妞》在表演、服飾、技術、燈光等方面的全面提高，對她們的手、眼、身、法、步的精益求精的磨練。

《京城雜技》劇照

對于“手”的表演，我要求在完成抖空竹技術的同時，注意手臂和手腕配合，大關節帶動小關節，充分運用巧勁，帶給觀眾美的感受；對于“眼”的表演，我要求演員在表演節目時手到眼到，隨時注意用眼神相互交流以及與觀眾交流；對于“身”的表演，我要求演員身段輕盈，靈巧活潑，展現小妞妞天真可愛的形象，突出雜技演員的身段美；對于“法”的表演，我要求演員在表演中，一定要注意方法與動作的協調一致，突出雜技表演的整體美；對于“步”的表演，我要求演員對舞臺表演的步伐和步態都要熟練，為表演提供韻律和基本動力?？傊帽硌莞嬖V觀眾：“我表演高難技術也是輕松愉快的，不存在技術障礙。”

在《抖空竹的小妞妞》的服裝設計上，我參照紫禁城宮廷的服飾，設計了古典與現代相結合的不對稱演出服，在款式和色彩上突出了中國紅元素，妞妞穿著獨特的中國紅服裝表演，讓觀眾賞心悅目。

編導是一個系統工程，包括道具、服裝服飾、舞臺美術、燈光、裝置、音樂、化妝造型等等。它們美化舞臺，烘托表演，展示舞臺多元和多層次的色彩。但這些藝術因素都要服從雜技的需要。在雜技劇目（節目）中，高難度的技術是雜技的本體，其他藝術因素都是起渲染和烘托作用的。

我在晚會音樂、美術和道具呈現上盡量求新求變求美，整臺劇目用京味風格的音樂連接，讓觀眾聽到京城的旋律和韻味，在傳承中創新了雜技節目的音樂。舞美背景和燈光也盡量展現北京的民族和地域特色，特別設計了雜技道具排燈，點亮了北京雜技團建團60周年華誕的主題。

在上述工作開展的過程中，我不斷激發演員和工作人員的意志，喚起他們把晚會搞好的想象力和行動力。以舞臺美、表演美、形象美、力量美、道具美、服飾美、造型美、燈光美，讓觀眾體驗到新、難、奇、美、險、巧的雜技藝術魅力，展現北京雜技團發展歷程及藝術成就。觀眾評價這臺晚會是“精彩絕倫、叫好又叫座”。

當然，我的工作中還有很多不足，還需要繼續學習，不斷努力，爭取在下一個作品中取得新的高度?！?/p>