魯南五大調藝術特點探析

摘 要：魯南“五大調”是山東地區的一種大型的民間音樂題材，目前已經申請為國家和省級的文化遺產名錄，它不僅僅是山東地區的聲樂文化精粹，更是我國的聲樂文化精粹，是地方性民歌的繼承。本文所探析的是主要是他所具備的藝術特點及其風格韻味，魯南“五大調”作為我國的地方性民歌更需要我們去繼承他其中的精神價值和藝術價值，這不僅對于研究我國的地方性民歌有重要作用，這也對我國的民歌發展有著重要的作用，對于豐富我國的聲樂藝術體系，有著重要的作用。

關鍵詞：魯南五大調；藝術特點；風格韻味

一、魯南五大調簡介

魯南五大調是以山東省臨沂市郯城縣為核心的地方歌曲，活躍在“郯城鎮”“馬頭鎮”一帶，所以有些人把他叫做“郯馬調”，本地人也把他叫做“五大調”。80 多歲的老藝人張懷春曾說，清朝康熙年間，郯城馬頭鎮就有“馬頭調”和“滿江紅”了，并且也有了專門從事演唱的藝人。后來又傳來了“淮調”、“大寄生草”等大調調。按此推算，魯南五大調在郯城與馬頭鎮演唱已有三百多年的歷史了。魯南“五大調”的范圍很廣泛，在整個魯東南地區都有他的余韻，是齊魯之音重要的一部分。魯南“五大調”的產生也是有不同的說法，有的說是以山東日照為主的日照“滿江紅五大調”一說，還有一種更為貼切的說法就是在江蘇一帶傳至而來，因為魯南“五大調”中的音與江浙一帶的小調有著異曲同工之處，所以這一種說法被普遍認同。魯南“五大調”現存有130多首歌曲，之所以稱呼為“五大調”是是因為他其中包含有五種曲牌，分別為“淮調”、“大調”、“玲玲調”、“滿江紅”和“大寄生草”，這五種曲牌中每種曲牌都有自己不同的風格特點，這五種曲牌以“滿江紅”這一曲牌最為流傳，在山東一帶流傳著有《滿江紅·四盼》最為流傳，也為“五大調”增光添彩。魯南“五大調”在他的結構上也是別具風采，其創作的結構較為復雜，但同時也有與歌詞相關聯形成了細膩婉轉，悠悠流長，高揚低垂，跌宕起伏，旋律婉轉含蓄的特點，且字少腔多，擅長用拖腔來展現其獨特的風格。

二、魯南五大調藝術特點

魯南五大調的藝術特點有鮮明的表演形式，可分為群唱和坐唱兩種形式，每一種形式都有子什么的特點。伴奏樂器也是魯南五大調的一大特點，他的伴奏樂器與樂曲的整體結構相聯結，并利用多種手法來展現以及他的唱腔咬字來體現他的特點下面兩點來具體介紹魯南五大調藝術特點。

（一）魯南五大調的表演形式

“五大調”的表演形式與唐代的坐立伎和站立伎是有幾分相似的。魯南五大調的表演形式可分為兩種，一種是群唱，主要活躍在日照等地區，參與的演奏者多是鄉土百姓。群唱的表演者一般有10人左右，他們是并排或者站成兩排表演，第一排的表演者手里分別持有筷子和碗或者是酒盅，第二排表演者則是用二胡，三弦等演奏樂器，演唱者則是邊伴奏邊演唱。他們的演唱爽朗生動，熱情豪放，聽者感覺像是遠方到來的客人被熱情的款待一般。另一種表演方式是坐唱，而坐唱主要活躍在郯城等地，參與表演的人數為3-5人左右不等，而他們專門演唱的表演和則為兩人，剩余的表演者都作為伴奏者。坐唱的伴奏以是三弦為主，其次是二胡，其他的樂器視情況而定，可增可減。而筷子和碗碟則也是必不可少的一種樂器。坐唱的表演形式是他們圍成一個圓形，或者坐在桌子周圍相視而唱，這種表演的方式如同在戲樓里表演的曲藝一般，生動且貼切的感覺。

（二）魯南五大調的伴奏樂器

魯南五大調的伴奏樂器也是一大亮點。魯南五大調是有伴奏的民間歌曲演唱，在郯城縣的馬頭鎮，五大調演唱的伴奏樂器很多，如三弦、揚琴、二胡、琵琶、笛子、苼、柳琴、阮、大小花鞭、云鑼、小鼓、竹板、撒拉幾等等。上世紀 40、50 年代，揚琴也進入了五大調的伴奏行列。三弦為主弦，定弦法也很特殊，

為小字組的5，6和小字一組的3，即合四工，聽老人講這是前人流傳下來的方法。擊打碟子酒盅也是伴奏樂器。在全國范圍內，從民間歌曲到曲藝演唱，擊打碟子和酒盅的也不算少，而魯南五大調的敲碟、打碗、擊酒盅是很講究的，魯南“五大調“的敲擊則是別有一番風格的，他們敲擊輕重均勻，節奏平穩且襯托出曲調的跌宕起伏，令人有著無限的遐想。因為魯南“五大調”中經常運用拖腔的手法來進行演唱，所以曲調的伴奏樂器的主要功用就是托腔和保調。 （三）魯南五大調的唱腔咬字

語言是民間歌曲的載體、民間歌曲是音樂化了的語言。民間歌曲的歌詞與唱腔的關系歷來十分密切，歌詞表義、唱腔表情，二者共同塑造音樂形象、表達音樂思想。而魯南五大調所用的唱腔正屬于山東方言。

魯南五大調唱腔咬字中有著的襯句應用。五大調中經常有一些沒有意義的襯詞（例如：哎、咳、呀、喲----），和旋律結合構成了帶有一定粉飾性的樂句、樂節，我們把它們叫做襯句，分大、小兩種。然而他又與勞動號子中的“哎咳喲----”不一樣，因為這些字詞在有的勞動號子中就是它的主要歌詞，而在別的民間歌曲中就是起陪襯的作用。山東民間歌曲中的襯句很繁盛，有各種表演方式，它是民間音樂中音律的一種展開方式，這對構成民間歌曲的格調起非常重要的功用性。

總的來說，五大調的唱腔咬字中的拖腔在民間歌曲中的用法雖然不一樣，但有一些共同的特點。第一點，拖腔是旋律發展的一種重要的形式，對民歌的情感有著進一步的延伸；第二點，拖腔的旋律有著及高的總結性，格調上的性能最突出；第三點，拖腔的音域比較寬，節奏的變化很多，需要較高的技術來表演。

參考文獻

[1] 緒紅霞：魯南五大調的演唱風格與音樂特征研究[D].山東師范大學，2007。

[2] 劉清，蔡際洲：魯南五大調考源[J].天津音樂學院學報，2007（03）。

作者簡介：

郭那那（1992-），女，聊城大學音樂學院16級研究生，專業為音樂，研究方向為聲樂表演。

（作者單位：聊城大學）