在油畫的世界放飛夢(mèng)想

王浩

我每次去徐兵先生畫廊，都看見他在畫布前坐著，有時(shí)在埋頭畫畫，有時(shí)在凝神琢磨。我和他夫人沁蓮聊著天，或近或遠(yuǎn)的讀了他的大量油畫作品，他不僅在自己的油畫當(dāng)中運(yùn)用了筆墨技法，更賦予了中國(guó)水墨畫的意境和思想。而他的國(guó)畫當(dāng)中又處處可見西洋油畫的刀光斧影，就是這種融東西方繪畫之長(zhǎng)的表現(xiàn)手法深深地打動(dòng)了我。

康有為在《意大利游記》中評(píng)價(jià)拉斐爾作品時(shí)寫道：“筆意逸妙，生動(dòng)之外，更饒秀韻，誠(chéng)神詣也，宜冠絕歐洲矣。”他的油畫肖像《夫人》就有此境，從肖像整體看形和色上是那么的統(tǒng)一，那細(xì)膩的線條，造型的美感，傳神的輪廓，像浮雕一樣出現(xiàn)在背景上。我們知道畫人物難，畫好人物的神韻更難，看見這副畫，就像看見了一位溫文爾雅、至真至純、人淡如菊的幸福女子。

文化藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)從來(lái)都是息息相關(guān)的。中國(guó)油畫的歷史并不長(zhǎng)，但他所傳達(dá)的思想、觀念、風(fēng)格、技法等，和傳統(tǒng)中國(guó)畫一樣能表達(dá)出不同歷史背景和時(shí)代精神。如今，油畫已成為我們民族一種表達(dá)感情的比較理想的重要載體之一。山西師范學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)的徐兵，學(xué)生時(shí)代就鐘情徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海栗等油畫名家的作品，對(duì)歷代大師的風(fēng)格和繪畫語(yǔ)言都有過(guò)刻苦而深入的學(xué)習(xí)和臨摹。畢業(yè)后，他做過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)師、教師等，如今，他又選擇了回歸最能讓他找到自我、表達(dá)自我的繪畫事業(yè)，成為一個(gè)用筆墨和世界交流的全職畫家。

無(wú)論中國(guó)國(guó)畫，西洋油畫，如今的中國(guó)油畫，除了技巧和時(shí)代性之外，更多是作者寫畫自己的體悟與情感。一個(gè)畫家沒(méi)有真實(shí)的情感，他筆下的作品是干巴的，缺少神韻的。就像羅丹說(shuō)：有性格的作品才是美的。特別是人物畫，表情神態(tài)如果拿不準(zhǔn)，就不能很好的表達(dá)出神韻，氣韻生動(dòng)則是一幅繪畫的靈魂。徐兵先生說(shuō)，畫好一副畫，要收集很多素材，必須把人物的性格特點(diǎn)、神韻撲捉到，要善于用視覺(jué)效果表達(dá)出強(qiáng)烈的立體感。徐兵擅長(zhǎng)用微妙的眼神表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓觀者看見一個(gè)有靈魂有故事的主人公。

中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫，高手寥寥幾筆就能傳達(dá)出意境神韻，如果用油畫來(lái)表達(dá)，必須用一層層的顏色渲染。徐兵的巨幅油畫《三峽風(fēng)光》，雄渾壯闊，色調(diào)明艷，他用一層層的色彩區(qū)分著光線的明暗， 通過(guò)透明的顏料多次復(fù)疊，忽厚忽薄的筆法，使色彩與形體有機(jī)溶合，造就出高超的質(zhì)感效果，有寫實(shí)主義繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)形體和光影色彩，觀之，令人產(chǎn)生撼動(dòng)內(nèi)心的感覺(jué)。他善于用西方畫的技法融合中國(guó)民族文化的內(nèi)涵，去處理紅與藍(lán)的對(duì)比，這和他有較高的美學(xué)修養(yǎng)，超強(qiáng)的駕馭筆墨能力有很大關(guān)系。徐兵的油畫代表作《金色長(zhǎng)城》《歲月》《故鄉(xiāng)情》《壺口瀑布》等，都很完美的將神州大地的瑰寶通過(guò)色彩豐富的顏料，或濃或淡、或干或濕、或描或堆的方式呈現(xiàn)于觀者眼前，讓觀者不禁感嘆繪畫的魅力和祖國(guó)如此多嬌的大好河山。

徐兵對(duì)西方美術(shù)的發(fā)展和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵有著很濃厚的興趣，他說(shuō)：對(duì)藝術(shù)巨匠達(dá)·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》，我每臨摹一次，就會(huì)給我不同的感受。還有法國(guó)保羅·高更的早期繪畫，帶有實(shí)驗(yàn)性，也很拘謹(jǐn)。后來(lái)，高更將筆觸放松、變寬 ，賦予畫面顫動(dòng)的韻律特質(zhì)，顏色做塊面處理，自由地加重色澤的明亮感，在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比，如《講道以后的幻景》就是做這種藝術(shù)處理的代表作。這些強(qiáng)烈的輪廓線以及用主觀化色彩表現(xiàn)經(jīng)過(guò)概括和簡(jiǎn)化了的形體，都服從于幾何形圖案，從而取得音樂(lè)性、節(jié)奏感和裝飾效果。其理論和實(shí)踐影響了一大批畫家，我也是其中一個(gè)，汲取名家精髓，探索專業(yè)課題，是一個(gè)油畫家不斷的學(xué)習(xí)的過(guò)程，超越的過(guò)程。

印象派畫家塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。”如今，許多畫家每天都孜孜不倦地生產(chǎn)出數(shù)不清的畫作，卻絕大多數(shù)都面目模糊或似曾相識(shí)。徐兵先生說(shuō)，他也曾經(jīng)有過(guò)這樣的過(guò)程，但一直試圖改變著。他近期創(chuàng)作的潑彩山水，有綠水青山，峰巒疊嶂的特點(diǎn)，因?yàn)轱L(fēng)格獨(dú)特，水墨交融，畫面融傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格于一體，即有中國(guó)傳統(tǒng)山水的意境，亦不乏西洋油畫的唯美，一面世，就受到各界人士喜愛(ài)、收藏、訂購(gòu)。

徐兵性格憨厚、簡(jiǎn)單，安靜，一如他擅長(zhǎng)用寫實(shí)的手法經(jīng)營(yíng)他的繪畫天地。他的作品，無(wú)論風(fēng)景、山水、人物肖像，油畫居多，而且都具有積極向上的風(fēng)格，這和他有雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛有關(guān)和寬廣的心胸有關(guān)。藝術(shù)靠思想，靠深厚的文化內(nèi)涵支撐，才呈現(xiàn)出作者獨(dú)特的審美情趣，深邃的思想表達(dá)，以及執(zhí)著的追求。

采訪到最后，徐兵先生說(shuō)，一幅畫打動(dòng)別人之前，必先是讓自己感動(dòng)，一副好的作品，是畫者由直觀印象到打動(dòng)自己心靈后的藝術(shù)創(chuàng)造，也是打動(dòng)觀者的艱難過(guò)程，我希望自己的作品，也給觀者留下永遠(yuǎn)的感動(dòng)。為這個(gè)目標(biāo)，他會(huì)一直努力著。